原標題：抗戰勝利70週年郵票：13枚郵票記錄13個場景

　　

　　

“夜襲陽明堡機場”原版畫稿

　　

　　

抗戰勝利70週年郵票圖稿

　　

　　

抗戰勝利70週年郵票圖稿

　　

　　

抗戰勝利70週年郵票圖稿

　　本報記者 郭晉麗

　　中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70週年大閱兵的鏗鏘步伐踏響之時，中國國務院也向全世界宣佈出版一套13枚紀念郵票。這是新中國成立以來發行量最大、枚數最多的一套慶祝抗戰勝利的郵票，也是國家郵政局在紀念抗戰勝利70週年之際，精心製作的唯一一套郵票。

　　以長長的聯票形式紀念歷史悲劇和勝利，從來是國家大事；以畫做史，以圖表志，以情追思，更是受難者、勝利者不可少的心之祭奠，因而有人説這套郵票是國家的紙上紀念碑。

　　刻碑者，宜選大匠，何人也，李晨！

　　誰知李晨？

　　我和我的同事深知，在北京晚報《墨緣》週刊上，他為我們畫了近三年的插圖，他的優美的畫風，讀者早已熟悉和喜愛。

　　我們知道，這套郵票，非李晨莫畫！

　　李晨從北方來。70多年前我們民族千年少有之大災難肇自他的家鄉。東三省，大北方，戰火遍燃，百姓何辜？而他的族人也傷別了大豆高粱之地，流落關內。

　　這是一種恥辱，也是一種永遠的痛。李晨記住了。當他成為一個軍人的時候，侵略者早已被打回老家，而整個民族屠戮血火的慘景卻在他心中難以磨滅，這從此成了他繪畫作品的一個永遠的精神之源。

　　他成為歷史題材畫家，魯迅美術學院的教授。

　　一個克制悲愴，

　　留下壯美的歷史畫者

　　李晨的歷史情懷很重，他也因此成為本報《墨緣》“大家風骨”插圖的長期作者，在溫柔體會文人古意的時候，他也會隨時被那場鐵血金戈驚醒，他因此創作了《沙飛鏡頭下的抗日》等多部抗戰作品。另外，涉及重大歷史題材的《中國共産黨早期領導人(三)》和《紀念辛亥革命100週年》，兩套郵票畫稿送審時幾乎未改，發行後，專家認可，社會反響巨大。這或許為他能接手這套“抗戰郵票”打下了基礎。

　　以素描手法、黑白老照片的風格來表現重大歷史題材，更具縱深感，更有滄桑感。知道畫人物素描是李晨的長項，然而，能用鉛筆畫出具有水墨效果的素描人物肖像，在國內恐怕還沒有第二人。

　　於是國家郵政局選擇了他，其實不如説他選擇了歷史。像他這樣總是沉浸在歷史追思中的人，或許是鳳毛麟角，但一個民族總需要有這樣的人。

　　時間非常緊，留給李晨的只有半年多一點。從今年1月接到通知，他就找資料、實地考察、打腹稿、送審、修改，經歷了兩百多個緊張而焦慮的日日夜夜。

　　整個創作，他是從大棋局大思緒上入手，在方寸上精細佈局，悲愴儘量克制，壯美卻永留人間。13枚郵票13個場景，歷史最具代表性的一瞬，再現了從1931年到1945年間的重大歷史事件，形象地刻畫了中國人民在抗日戰爭中的英勇不屈。

　　據李晨介紹，這13枚郵票的內容包括：“九一八”事變：刻畫了中國守軍東北軍面對日寇的侵略，仇恨滿腔、毫不畏懼；東北抗日聯軍：體現了東北抗日聯軍不畏強暴，英勇不屈的鬥爭精神；七七事變：表現了第29軍將士抗擊日侵，浴血奮戰；淞滬會戰：體現了中國官兵抗戰到底的決心；南京大屠殺：刻畫了南京軍民被屠殺的場面；臺兒莊戰役：以臺兒莊火車站為場景，體現血戰臺兒莊的場面；《論持久戰》：以延安寶塔山做背景，主畫面為戰士們練兵之暇學習毛澤東《論持久戰》的場景；夜襲陽明堡機場：創作時，凸顯了正面人物的高大，把敵人安排在陰影裏；百團大戰：以百團大戰初期，八路軍大舉破擊正太鐵路的英勇場面為表現內容；平型關大捷：重點渲染近距離搏鬥的激烈場面，強調我軍的英勇善戰；地道戰：用蒙太奇手法，拼合了不同場景的地道，意在表現冀中房連房、街連街、村連村的地道網，突出抗日軍民內外聯防、互相配合，打擊敵人的戰略戰術；新四軍車橋戰役：刻畫了新四軍這支傳奇部隊的“鐵軍精神”；滇西抗戰：刻畫了中國軍人在反法西斯戰爭中的民族正氣。

　　“一天打一個戰役”

　　郵票設計中，特別是重大歷史題材，必須保證畫面中的人物、道具、場景、主題和內容不出一點差錯，否則將會在發行後出現“錯”票。雖然“錯”票在集郵者心中是“無價之寶”，但是，作為抗戰題材的郵票，重大歷史，絕不能出錯。

　　李晨以考古學家的審慎去描繪它的歷史，比如“九一八事變”這枚，描繪了“南滿”鐵路爆炸瞬間，日軍開始襲擊北大營的場景。初稿原是一名戰士拿著砍刀的形象，“九一八”博物館的專家提醒説，當時東北軍武器精良，北大營士兵使用的是德式武器，砍刀並不是東北軍的制式武器，李晨於是“改刀為槍”；

　　“滇西抗戰”這枚，國軍子彈袋是什麼樣子，李晨竟然也揪住不放，去博物館和老照片冊上去尋跡。當然，他更不放過國軍士兵和八路戰士服飾的微小差別、滇西南和冀中北山水的不同，甚至大戰之夜當晚是上弦月還是下弦月；

　　“東北抗日聯軍” 這枚，設計之初，沒有蘇聯紅軍，加進蘇聯紅軍後，專家説，蘇聯紅軍並沒有參加戰鬥，只是幫助東北抗聯訓練。最終決定，單獨畫三個人放在左邊，別有一種味道，表現了東北亞各個民族抗爭的大局勢；

　　在創作“夜襲陽明堡機場”時，李晨不知道當時日本飛機長什麼樣？於是多方查證，最終從歷史資料中查出飛機的名稱，並在網店上找到了與名稱相符的飛機模型，買回家後用了兩個小時拼裝成飛機，擺好角度，悉心地再現。

　　李晨説很感謝一直支援他的學生和朋友。當他需要還原某些場景的真實性時，就像做導演一樣，安排佈置場景，於是他的學生和朋友就成了演員。這些穿著從歌舞團借來服裝的年輕人，真的好像穿過時光隧道，頓時有了一種當年的仇恨和愛，“穿起衣裳，扛起槍，上戰場”， 那種氣勢和表情，那種入戲和感動，讓李晨也非常感動。

　　在創作中，李晨也對個別場景進行了藝術加工。比如“七七事變”中，表現的是29軍大刀隊死守盧溝橋的場景，歷史上，29軍大刀隊主要戰鬥在盧溝橋鐵橋而非石橋附近，但畫面上李晨還是用了石橋的獅子來點明背景。

　　這種細節的摳，和大場景的闊，後來軍事學家和歷史學家審查的時候都為之稱道。我是他的老朋友，我早就知道，這就是李晨的風格，這次為民族立碑作畫，當然非他莫屬。

　　鉛筆作畫，寫實風格，一直是李晨插圖創作的主要語言。在技法上，李晨多以西方古典繪畫寫實和中國古典繪畫寫意相結合的手法，通過光影變化，凸顯中華兒女反抗不屈、誓死報國的氣場和形貌，具有一種歷史的雕塑感。

　　國家郵政部門的審查過程，也可以説是一波三折。對這套郵票的整體方案有過三次調整，週期又很短，從一開始確定的8枚到最終定稿的13枚，無論是內容還是時間上，對於李晨都是極大的挑戰。面對巨大的壓力和時間的緊迫，李晨需要對正在進行中的創作隨時做出調整。可以説，最後幾天差不多他是“一天打一個戰役”。

　　他在完成創作、通過審查後，長嘆了一口氣對我説，這也算是對我的家鄉父老的一個交代，七八十年過去了，他們的魂魄可安