一向以亞洲拍賣中心自傲的香港，近三年由於全球頂級藝博會品牌巴塞爾的介入而迅速成長為一級市場的亞洲中心，形成了香港層次豐富而生態多元的市場結構，也催生了包括全世界各地慕名而來的新買家群體。這裡記者將重點介紹其中的香港本地新買家，如何在這種快速成長的市場環境中羽翼漸豐。

　　新藏家成弄潮兒

　　今年3月開幕的香港巴塞爾藝博會，其超過6萬觀眾的人流量與業內流傳的銷售業績引發各地媒體大量報道。香港本地的獅語畫廊帶去了上海藝術家張健君的新作。在其上海分支畫廊的經理席宇女士看來，張健君的作品不是那麼前衛，很沉靜，融合中西，喜歡的人很喜歡，沒感覺的人則看不進去。但是，沒等到公眾開放日，張健君的新作在VIP之夜就取得了銷售開門紅。

　　獅語畫廊創辦于2008年，與香港巴塞爾的前身“藝術香港”(Art Hongkong)同一年誕生。畫廊創辦人之前是一位設計師，開辦畫廊後，他不僅致力於畫廊的經營，也在收藏藝術品。他的收藏跟香港當地近年來涌現的大量新買家相比顯得更加專業。這種專業表現為兩點：首先是針對當代藝術的；其次帶有資助性質，想通過收藏來支援年輕藝術家的藝術探索。在記者看來，他實際上屬於香港新買家中的領軍人物——預感到市場要起來了，搶先一步創辦畫廊，得風氣之先。而他的畫廊以及他自己的收藏，也會對香港市場的成長有推波助瀾的作用。

　　藝術行業吸引眾精英

　　這也印證了香港新買家尤其是當地新買家的涌現，得益於香港市場近年來的快速崛起。如在傳統的強項拍賣領域，香港近年來既吸引了包括內地嘉德、保利這樣的拍賣業巨頭進駐，也吸引了包括歐洲與亞洲的小拍賣行如邦瀚斯等入駐；甚至還有台灣等地區的小拍賣行。這自然會吸引當地眾多精英加入這個行業。

　　記者採訪的佳士得上海首席拍賣官金鈴女士，曾經在內地作為電視臺主持人與拍賣師獲得過金話筒獎和金槌獎，定居香港後在專家指導下收藏古玩小件。三年前佳士得要進軍中國內地，她在關鍵時刻加入了這個國際品牌。隨著職業身份的轉變，她個人的收藏重心也從此轉向了當代藝術。就像獅語畫廊的創辦人一樣，她也成為專業機構中的從業人員，而他們無疑是香港近年來涌現的新買家中的生力軍。

　　新買家群落層次分明

　　不過，香港藝術市場變化最快的還是屬於一級市場領域的藝博會與畫廊。香港巴塞爾作為藝博會的龍頭帶來“巴塞爾效應”，使香港的藝博會市場形成三個層次的細分：頂級層面是“香港巴塞爾”；專業博覽會則處於中間等級，也就是今年3月新成立的“藝術中環”(Art Central)，那兩個古董博覽會也屬於這個層級；底部則是處於普及層面的“亞洲當代藝術”酒店博覽會和“買得起的藝術節(Affordable Art Fair Hong Kong)”年度展覽，參展作品的價格低於10萬港元。至於眾多國際大畫廊(如高古軒、白立方等)入駐並帶動本地新畫廊涌現，也不妨看作“巴塞爾效應”的一個側面。

　　如此垂直而細緻的專業分工，其實與香港目前涌現的龐大新買家群落的需求相對應。金鈴在接受記者採訪時就指出，香港這個國際市場的買家群體有三個層次：比較頂端的那一類是所謂的富二代、藏二代，或者是一些財富新星，經濟實力相當雄厚，已經介入主流的頂尖藝術品收藏；中間部分則是對藝術多多少少有一些了解且手頭有一些錢的買家，他們對頂尖藝術品有興趣但需要一個循序漸進的過程，因此更多地關注市場有潛力且性價比較高的作品；處於底部的則是打工一族，每年拿打工的工資去買一件藝術品，他們沒有閒錢，卻省吃儉用買藝術品。

　　新買家主流特色鮮明

　　“有情飲水飽”，在珠寶品牌代理商王海君看來，好的藝術品會讓人一見如故。她像許多香港新買家一樣，在商業上取得了成功，有了閒錢，開始收藏藝術品來追求生活品質。她年輕時就收藏玉，既翡翠，也有古玉。從事珠寶業後她也收藏珠寶。有了香港巴塞爾(包括其前身Art Hongkong)後，她的收藏興趣便轉向了當代藝術，收藏所及既包括艾軒這樣的寫實畫家，也包括薛松、岳敏君等當代藝術名家。

　　不過，他們和內地的新老買家有所不同。如席宇所指出的，獅語畫廊所吸引的是近兩年進入藝術市場的新買家，都是他們畫廊創辦人的朋友、各行各業的成功人士。他們對藝術與審美都具備基礎的訓練和眼光，喜歡藝術本身而非喜歡藝術的財富價值，因此他們更關心藝術家及其觀念，關心作品的藝術形式。

　　可以説，香港的新買家要在自己的日常生活中融入藝術，追求的是一種高品質的藝術化的生活方式。金鈴言簡意賅地説，他們作為中間層次的買家屬於第二階梯，首先考慮的是價格是否合適，並不特別在乎其投資回報。“我自己的收藏理念就會定位在消費品，要在我的經濟承受範圍之內。第二個是我喜歡的消費品。我一看這個東西跟我很有眼緣。第三，我會去了解我喜歡的這一件作品的作者，了解其市場潛力和將來的升值空間，了解這件藝術品將來會走到哪個層面，這個也是我考慮的。”