“我真想躲到拍賣臺的後面。”他説，丹黑塞夫人六個月沒跟他説話。

　　隨著伍爾的作品價位進入一個新的領域，斯卡爾斯泰特把《現代啟示錄》加入到他的目錄中，等待買家的出現。沒過多久，買家就來了。在1999年年底，聖路易斯的商人、藏家 (小)唐納德 布菜恩特通過伍爾主要的交易商——紐約的呂爾-奧古斯丁畫廊找到斯卡爾斯泰特。他説，布萊恩特願意出價40萬美元買下《現代啟示錄》，大致相當於《傻瓜》的成交價。

　　“其實還可以賣得更貴。”斯卡爾斯泰特表示。據他説，自己之所以同意給布萊恩特折扣，是因為後者聲稱最終將把這幅繪畫作品捐給某美術館。“那是交易的一部分。我對於這位藝術家很友善。我覺得這麼做對作品有利。”但布萊恩特並沒有把它捐給美術館，買家變賣家這種事在藝術世界裏是非常普遍的現象。“這件作品就遭遇了這樣的情形。”斯卡爾斯泰特説道。2001年，布菜恩特給巳經離開佳士得單幹的賽格羅特打去電話，講了一個家庭鬧劇的故事。“我想把這件作品挂在家裏，”賽格羅特記得布菜恩特説，“但我老婆不喜歡這幅作品。她受不了一件寫著，賣房子賣車賣孩子，的作品放在家裏。所以，你知不知道有誰想買下它?”

　　賽格羅特還真是知道——弗朗索瓦·皮諾，他在1998年買下了佳士得，把他的藝術收藏都存放在威尼斯經過修復的18世紀大宅子格拉西宮裏。賽格羅特與皮諾的友誼超過25年，偶爾還為他工作。賽格羅特説，他把《現代啟示錄》“以40萬美元左右的價格”賣給了皮諾。這是這件作品第一次在價格沒有出現跳漲的情況下易手——個中原因不一而足，可能是雙方的私下交易，也可能是因為伍爾的聲望當時陷入了短暫停滯。4年後的2005年，皮諾決定把這件作品出手，他説自己在伍爾作品收藏方面太弱，所以沒法繼續保有《現代啟示錄》。“他喜歡深度收藏，”賽格羅特表示，“但他只有一件伍爾的作品。雖然那是他最好的作品，但只有一件。”

　　這位交易商又開始忙著張羅《現代啟示錄》的下家，這次是欣欣向榮的對衝基金界的一個玩家，戴維 甘奈克。甘奈克是土生土長的紐約人，在斯蒂芬 科亨的對衝基金SAC擔任資本顧問獲得初步的專業經驗，2003年自立門戶，與別人一起創立水準全球投資。2005年他徹底征服了曼哈頓上東區久負盛名的社交場——他成了古根海姆基金會的理事會成員，該理事會負責古根海姆美術館的管理工作;此外他還花費1910萬美元買下了公園大道740號的複式公寓，這是紐約最令人敬畏的地址之一，傑奎琳 肯尼迪.奧納西斯曾住在這。

　　賽格羅特決定把《現代啟示錄》賣給甘奈克。“2005年，我以200萬美元的價格賣給他。”賽格羅特説。這幅畫就挂在這套複式公寓其中一間客廳的墻上，甘奈克和太太、小説家丹妮爾 甘奈克(Danielle Ganek)以及三個孩子住在這裡。據賽格羅特表示，甘奈克對他説，“這是我個人收藏的亮點，我絕不會賣掉它。，，

　　跟房主可以以房子作抵押獲得貸款一樣，收藏家可以拿一幅畫作為抵押物獲得借款;2006年，《現代啟示錄》抵押給了美國銀行，一年之後，又抵押給了摩根大通。貸款文件顯示，幾乎在甘奈克擁有這幅作品的整個時間裏，它都抵押給了摩根大通，而且這件作品的所有人是他太太。