四 模式

　　還有一些構成模式，是從基本模式演化而來，但有某些重要的改變，有時也加入其他基本模式中的成分。它們外觀上與作為出發點的基本模式也有較大的距離，例如：

　　4.1 許友《草書軸》（圖6-17）。這是從第二類基本模式中演化出來的一種形式。它把字體大小的突兀變化、行軸線的扭動、筆觸的輕重變化都極力加以誇張，以至作品幾乎成為這些手段的極限形式。作品有許多生硬、牽強之處，但把這些變化匯集于一件作品中，使它佔據了一個變化的會合點，意義即由此而顯現。此後書法創作上的許多構成技巧，都可以從這裡找到源頭。

　　4.2 楊維楨《真鏡庵募緣疏》（圖6-18），作品幾乎使用了多種變化的手段：楷書、行書、草書夾雜，筆畫粗細對比強烈；大部分單字獨立，但也在某些單字之間用顯眼的遊絲連接；許多地方著意使行距遠小于字距，造成作品中超越“行”的制約之外的塊面，但在這一切之下，作者還是在細心地調整單字軸線的傾斜角度，以維持單字之間的連續性。這正是第二類構成模式的基本特徵。它以第二類模式為基礎，盡可能地加入了多種控制構成的手法。這種模式已經成為今天的書法創作中許多作品構成的出發點。

　　以上兩種結合了多種構成技巧的作品，我們把它作為綜合運用模式的代表。

　　三種基本模式加上由每種基本模式變化而來的常用模式，再加上兩種綜合運用模式，共計17種。我們把這17種模式作為一切作品模式分析的基礎。

　　這17種構成模式幾乎包括了書法史上所有的作品。