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　　上週四，製片人方勵在為電影《百鳥朝鳳》的宣傳造勢直播中突然下跪“求排片”，讓影片票房在上週末上演了一場大逆轉的好戲。數據顯示，《百鳥朝鳳》週六單日票房876.2萬元，遠超其前8天的票房總和，總票房目前已超2600萬元，影片的排片量也大幅上漲。目前來看，“這一跪”似乎奏效了，但也引發了“是否道德綁架”等爭議。

　　對此，中國經濟網評論員劉艷在《我財經》節目中表示，自己在方勵先生下跪以後，確實去電影院看了《百鳥朝鳳》，而影片的品質也還不錯。如果膚淺理解，方勵先生的行為是一種很好的行銷手段，但自己不願意過多去揣測，畢竟方勵先生的內心非常真誠。

　　“但我們同時也應該看到文藝片的尷尬。”劉艷説，小眾群體的情感和大眾商業化的感受有很大區別。電影市場的理性和商業化並不難理解，一部電影賣座的前提是能夠滿足大眾需求，比如娛樂化的需求、視覺化的衝擊或者搞笑的橋段，簡而言之，就是能迎合大眾口味，可以賺取票房。從整體看，《百鳥朝鳳》等一些文藝片是有自身優勢的，並非處於完全劣勢地位，但這一次《百鳥朝鳳》碰上了《美國隊長》，在冰火兩重天的情況下，大家就會有一些感情上的落差，然而這種落差也無法取代市場理性化的選擇。

　　劉艷進一步分析，文藝片如何發展是全世界都面臨的一個問題，它的受眾和劇院模式也需要更多探討。當下，文藝片很難和現行的影院放映體制對抗，《百鳥朝鳳》僅此一例，不可能再出現一次下跪，也很難就此改變大眾對商業化電影的選擇。

　　另外需要指出的是，院線經濟並不是文化經濟，而是地産經濟，最後是折算成財務報表，通過産值投入比來判斷好壞，而非放映了《百鳥朝鳳》就是一個好的院線。實際上，在面對商業化的市場需求時，買單的不是藝術工作者，而是排片的運營者，這些運營者必然會根據市場規律進行選擇。

　　“我們的藝術工作者需要反思，為什麼文藝片在和商業院線的合作中，始終無法處於相對平等或者更有優勢的地位。”劉艷説，很多時候不是作品本身的問題，也不是院線的問題，而是我們對文藝片的認知問題，是對其商業化價值的挖掘還不夠。文藝片可能更適合小的劇院，也可以開發一些電影附加值的東西。“不要總拿票房來説話，票房只屬於市場不屬於文藝片，雖然這個觀點有些極端，但這是非常殘酷的現實。”劉艷一針見血地補充道。（中國經濟網記者 王雅坤）

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