■齊超

　　田曉鵬先生最近幾天的心情有些複雜。作為動畫電影《西遊記之大聖歸來》的導演，從電影上映首日排片率不足10%的失落，再到3天后票房逆襲過億元的驚喜，他的心情猶如“大聖”在影片中的命運一般跌宕起伏。

　　黑框眼鏡、藍色牛仔褲、大聖Logo的T恤——田曉鵬的穿著簡單而樸素，嚴重符合IT男的標準裝扮。CG技術出身的他，在形象上給人以穩重、可靠的感覺。事實也的確如此。今年40歲的他，在三維動畫領域已摸爬滾打了18年。大學畢業那年他就負責製作了國産大型動畫片《西遊記》的其中4集，兩年後成立了北京十月數位動畫工作室並擔任藝術總監。在國內三維動畫領域，他少年得志並一路領跑。

　　36歲那年，覺得“再不做就沒機會”了的田曉鵬決定正式立項《大聖歸來》。其實，在此之前的4年中，他和團隊就已經開始在繪圖、劇本等方面著手準備了。

　　4年時間，在歷經資金不到位、技術人員離職等無數磨難之後，田曉鵬終於“取得真經”。而該片在今年的法國戛納電影節上也創造了中國動畫片海外銷售紀錄。

　　在不久前舉辦的上海國際電影節上，該片成為自電影節傳媒大獎設立12年以來唯一入圍的動畫片。

　　曾製作過《駭客帝國》《寂靜嶺》等名片的好萊塢著名製片人安德魯·梅森在看完《大聖歸來》後認為，“像這樣的電影，在好萊塢至少值上億美元”。

　　對話

　　記者：電影前後製作8年，你是如何劃分階段的？

　　田曉鵬：分水嶺是4年前。當時我們想即便咬牙也要把這事做起來，因為已經醞釀了很多年了，前期設計、劇本，包括畫了很多手稿，還找了一些投資。但一些投資人好像對國産動畫，包括市場都不是特別認可。當時就是想怎麼著也得把這事先做下來，你要不做別人永遠都看不到你要表達什麼，到底這東西會有什麼不同。

　　記者：這幾年遇到了哪些困難？

　　田曉鵬：資金是第一大問題，然後是創作理念上的難題，比如説風格，因為這個是要跟市場掛鉤的。比如很多朋友一直在告誡我，你不要把這個片子做得太成人了。

　　但是我自己感覺，如果我不做成這樣，那我就寧願不做這行了，因為我不喜歡那種東西，我想要做我自己喜歡的內容。再有就是各方面的人員和技術問題，你的資金不充裕，它不像真人電影，你可以在拍完以後剪輯，動畫製作的成本有限，所有的東西全都做出來了，是什麼樣就是什麼樣了，很難去調整。所以這就造成我們有很多不確定性，你必須自己想得特別明白才能開始，沒有太多迴旋的空間。

　　記者：聽説你遇到過幾次員工離職潮？

　　田曉鵬：是的。做原創跟以前做加工的工作方式很不一樣，你從以前的掙錢變成花錢。員工以前只要做夠多少工作量就好了，但現在是創作，只有品質的高低，沒有了實際的工作量。不是所有的人都能和你一樣志同道合，人家有夢想的心但也要生活，所以就會不斷地有人覺得沒有希望了，或者説你所描述的這種東西，最後能不能出來，都是讓人懷疑的。

　　曾經有個跟我很多年的兄弟説：“整個十月（公司）就是被你毀掉的，你看看周圍人家那些公司，比我們起步晚的現在都發展得很快、很掙錢。”當時我就受到了很大觸動，就覺得連自己身邊最好的兄弟都不能理解，覺得有一點孤獨感。

　　記者：你個人偏愛哪些導演？有哪些導演對你的影響比較大？

　　田曉鵬：斯皮爾伯格、諾蘭都是我比較喜歡的，因為我不太喜歡看文藝片，這兩個人都是屬於把文藝和商業結合得特別好的。首先，他們對電影的認識都很清楚，這是一個娛樂産品，但是他們拍的手法讓大家很有感觸。我也不是很喜歡那種特別純商業的，像邁克爾·貝，那種商業片讓你看了很疲勞，完全是堆積的效果。

　　（據catch）