讀季大純的畫，如飲一杯極濃縮的咖啡，體量雖小，能量卻巨大。他的畫作看似簡單，卻百看不厭；看似童真稚趣，卻是一個個黑色幽默。如果把他的作品看成一瓶上品香水，前調讓人發笑，中調令人反思，尾調則會戳人痛點。因此，觀看季大純的畫，更多的是思考，而不是皮相

　　“星期天的早晨霧茫茫，拾破爛的老頭兒排成行……”這樣一首接地氣的順口溜，沒有深刻內涵，不講大道理，似乎與觀念至上的當代藝術是兩條平行線。然而，季大純卻在其中看到了旁人並不在意的畫面感與趣味，成為這幅《星期天的老頭》的創作母題。

　　季大純在與藝評家栗憲庭的對話中談到，他對英雄主義式的、有意識形態的事件不敏感，也不感興趣，反而是那些重大事件中的細枝末節、精靈古怪的事物和逸聞，更能引起他的關注。因此在他的作品中，會出現長著希特勒腦袋的裸體人物、被剝了皮的米老鼠、一卷長長的沒有任何慾望與訴求的衛生紙、佈滿圓點圖案的孤獨蘑菇……所有這些稀奇怪異的“無聊”之物，在季大純作品中都可以單獨成為主角，在畫布中心統治著巨大的空白空間，透著一種難得的“古靈精怪”。這些怪誕圖像辨識度極高，每一個都帶有幽默童稚之趣，脫離了人們容易接受的經驗，仿佛出現在神秘的、離奇的、超現實的、依稀令人不安的夢境中。

　　季大純非常喜歡胡安·米羅（JoanMiró）的作品。這位西班牙超現實主義畫家，有著超越常人的想像思維，作品中充滿童趣的形式變幻，給年輕時期的季大純無限啟發。批評家朱其説，“季大純的內心精神是‘混合式’的，既有中國傳統不被教化的乖戾孩童氣息，又有現代都市那種單純的‘壞小孩’脾性。”這種精神內核在《星期天的老頭》中體現得淋漓盡致，畫面中9位老人與季大純筆下人物的慣有形式相同，動作幅度很小，卻在表情、道具等細節處各有妙趣。季大純為每個人都設計了道具，或撐傘、或執扇、或讀書，一副大有來頭的模樣，惹出了觀者對他們身份的極大好奇心，但倘若按圖索驥，仔細考據，也許亦是無解，正中了季大純的“詭計”。

　　讀季大純的畫，如飲一杯極濃縮的咖啡，體量雖小，能量卻巨大。另幅創作于2005年的《多利》亦是一幅能量巨大的作品。多利羊誕生於1996年7月5日，它所代表的“克隆”科技成為生物史上的里程碑，甚至一度被看做可以改變人類進程的新武器。2005年，“多利羊之父”的爭論引得輿論一片譁然，季大純也再次關注到了這個與眾不同的“生命體”。季大純筆下的多利羊雙眼無神，口含一隻人體殘臂，鮮血淋漓，像是一個失去了意識操控的生物，沒了心性。面對可能無限繁殖的生命，藝術家用自己的方式提出控訴與反問，他創作出的形象看似是日常經驗的反映，但其實與日常經驗漸行漸遠，營造出一個獨特的超現實世界。

　　季大純的畫作看似簡單，卻百看不厭；看似童真稚趣，卻是一個個黑色幽默。如果把他的作品看成一瓶上品香水，前調讓人發笑，中調令人反思，尾調則會戳人痛點。因此，觀看季大純的畫，更多的是思考，而不是皮相。