□王克臣

　　今年6月，是京杭大運河成功入選世界文化遺産保護名錄一週年。大運河是人工開鑿的河流，人文因素比重巨大，帶有藝術基因。因此，大運河就成為活在文人墨客筆下的河流，成為帶有文學生命的河流。唐李商隱、皮日休、張祜、張繼，宋王安石，清鄭板橋，都為大運河留下了不朽作品。

　　新中國成立後不久，大運河文化又萌發了勃勃生機，生於大運河、長于大運河的“神童”作家劉紹棠，暫露頭角。

　　1956年春，20歲的劉紹棠開創大運河鄉土文學，取得初步成效。可惜的是，1957年3月，反右開始後，劉紹棠被錯劃為“右派”，被剝奪寫作權利。先是在京郊鐵路和水利工地勞動，後來回到家鄉當社員，一去就是20年，使剛剛萌生的大運河鄉土文學，遭到了滅頂之災。然而，這個名叫劉紹棠的“神童”作家，在大運河畔故鄉荒屋寒捨得土炕上，寫出長篇小説《地火》、《春草》、《狼煙》等。1979年重返文壇後，他筆無閒日，進入了創作的旺盛期，出版了《蒲柳人家》、《瓜棚柳巷》等27部書。這些被譽為大運河鄉土文學的典範作品，散發著田園牧歌式的泥土氣息。劉紹棠與沈從文、孫犁一脈相承，以淳厚和忠誠演繹他的人生。他的一生與大運河密不可分，從生活的最精微細膩處入手，開始他的文學創作。他以文學感悟生活，消化成自己的情感，把自己感受的情感傳達給讀者。大運河的鄉土養育了劉紹棠，他用一生的心血創作了大運河鄉土文學，奉獻給大運河。

　　1978年初冬，我參加北京文學創作座談會，初識仰慕已久的劉紹棠。1986年6月1日，順義邀請劉紹棠輔導業餘作者。我有幸帶著作品當面請他賜教。

　　1990年夏，我的小説集《心曲》在山東文藝出版社出版。我從第一批的四本樣書中，挑出一本最平整的寄給劉紹棠。很快，便收到他的郵包，裏面有他的《地火》、《春草》、《狼煙》幾本書。稍後，他又寄來了《我的創作生涯》與《黃花閨女池塘》。我將劉紹棠寄給我的書，每一本都用畫報包了書皮，連同他的信箋與信封，都被我小心翼翼珍藏，以寶愛之。

　　我喜歡劉紹棠的作品，喜歡聽他在蒲柳人家的瓜棚下，講述水邊人家的哀樂故事，傾聽金色運河的槳聲。春雨，像顆顆珍珠，揮灑在田野裏莊稼的青枝綠葉上，從黑緞子似的大青騾子身上滑落，濺落在西苑草和含羞草上。燕子聲聲裏，芳草滿天涯。在布穀鳥歌唱的季節，大運河的擺渡口亮著點點漁光。從仲秋的田野落霞，到殘冬的二度梅開。

　　他筆下的故事，在火紅的高粱地裏，在滔滔大運河的岸柳下，在堆滿谷穗的場院中，在村民們暖烘烘的炕頭上，你講給我，我講給你，給父老鄉親兄弟姐妹帶來笑聲，帶來溫馨。一個個農家酸甜苦辣的故事啊，幾許哀樂，幾多悲歡！人們從這些故事中，望到了他一顆拳拳憂國憂民之心，一顆眷眷中華赤子之心，一顆像水晶般純凈無暇的心啊！

　　劉紹棠在《田野落霞》的尾聲中寫道：“楊紅桃高傲地站在飲馬石上，彩色斑斕的晚霞籠罩著她，在她的腳下，是終點，也是開端。”在那不公正的歲月，《田野落霞》幾近成了作家生涯的“終點”。值得欣慰的是，當文藝的第二個春天到來的時候，他又一次立在廣袤的土地上，拓荒大運河鄉土文學，這便是他的“開端”。

　　劉紹棠在“匿居鄉野的21年間，每天堅持讀一篇古文，一首詩詞”，這終於使我破釋了他“吝字如金，用字如鑿”的秘密。

　　劉紹棠不僅自己勤奮創作，還特別關注和熱心培養大運河鄉土作家。紅孩、凸凹、倪勤、王梓夫、張寶璽、趙國培、劉廷海、趙松泉等，都以出色的作品，為大運河鄉土文學增磚添瓦。

　　劉紹棠的文筆在中國作家中似不多見，劉紹棠的鄉土文學傳統，應該得到繼承與發揚。經劉紹棠親手培育起來的一支鄉土文學大軍，從漕運碼頭出發，繼續奮然前行。