如果表盤是手錶的臉，那麼時標和指針就是五官和表情。同樣材質和外形的兩塊手錶，搭配不同的時標和指針，其視覺效果和功能屬性差別很大。可以説，時標和指針的設計決定了手錶的“性格”和美感。

　　時標 捕捉時間的足跡

　　時標最早出現在中國古代的日晷上。當時，人們利用太陽的影子來測量時間，並將十二地支作為最初的“時標”，來指示每小時的時間變化。在表盤上，時標是人們觀察時間的視覺落腳點，因此它的安放角度、比例大小以及樣式形狀，都需要精心設計。

　　就形狀來説，羅馬數字時標、阿拉伯數字時標、條狀時標和劍形時標，都是最常見的。

　　羅馬數字時標

　　用羅馬數字表示時間的品牌很多，如百達翡麗、卡地亞、浪琴等。1904年，第一塊真正意義上的腕錶——卡地亞 Santos 飛行表——採用的便是羅馬數字時標。

　　在古代羅馬， 4的正規寫法是“IIII”。因此，一直以來，在所有以羅馬數字作為時標的表盤上，4點鐘都以“IIII”指示而不是“IV”。喬治城大學古典文獻學教授詹姆斯·奧德尼爾説：“儘管古羅馬人有時為了節省空間也會把4寫作‘IV’，但直到中世紀，這種簡寫才流行起來。事實上，這種寫法並不正規。”

　　阿拉伯數字時標

　　1783年，寶璣（Breguet）的創始人阿伯拉罕-路易·寶璣先生為其第一塊懷錶創作了一種字體，並取名為“寶璣字體”。如今，這些姿態飽滿、略微傾斜的數字，已經成為了阿拉伯數字時標中的經典字體。由於這種字體被認為有一種古典的美感，因此也被百達翡麗、格拉蘇蒂等品牌廣泛使用。

　　當然，數字的字體也一直在朝著現代審美的方向靠近。愛馬仕（Hermès）Slim 系列表盤上的數字由法國字體設計師菲利普·阿佩羅設計，他將數字解構、分隔，使其看似獨立，給人強烈的現代感。

　　條狀時標

　　對於條狀時標來説，豎條的粗細決定了手錶的整體風格。

　　以德國的手錶 NOMOS 為例，它的時標設計完全遵循包豪斯風格，極細的時標令表盤看上去更加簡單純凈。

　　同樣是代表現代主義風格的典範之作，瑞士國鐵表（Mondaine）採用了更加嚴肅而有趣的Helvetica字體。Helvetica 是世界上運用最廣泛的西文印刷字體。

　　瑞士工業設計師 Martin Drechsel將Helvetica字體中的點、線、數字等元素擷取出來，轉化成表盤的刻度與時間，再將Helvetica字體中的“1”刻畫在表殼處，呈現出簡潔的美感。

　　指針 形態萬千的時間

　　手錶的指針設計多數是在挂鐘和懷錶的基礎上發展而來。隨著手表體積的縮小以及裝飾藝術潮流和現代工業設計理念在鐘錶上的應用，指針的造型也越來越多。不過，指針的重量會影響指示時間的準確度，因此無論指針的造型有多花哨，其材質還是以黃銅、K金或藍鋼為主，以便控制重量。

　　就分類來説，常見的指針有寶璣指針、太妃指針、劍形指針等。

　　寶璣指針

　　寶璣先生是一個鐘錶大發明家。除了寶璣時標外，他還在同一時間發明瞭寶璣指針。

　　這類指針的特點是形狀細長，下直上尖，指針前段有一個空心環，細看是“偏心月”的設計。作為一項傑出的設計，這種指針也是該品牌文化的一部分，並被廣泛運用在多款寶璣手錶上。

　　太妃指針

　　聽起來很誘人，但“太妃指針”跟“太妃糖”或者“太子妃”其實一點關係也沒有。

　　太妃指針中的“太妃”是一個外來詞彙，最早源自法語中的“DAUPHINE”一詞，中文譯為“海豚”。當年，在法國王子的徽章中繪有海豚圖案，因此法國王子也被稱為 DAUPHIN。而它被翻譯成“太妃”，則完全是拜音譯所賜。

　　從風格上看，太妃指針的整體設計利落明快，指向十分明確，常常被運用到時尚、先鋒、前衛的表款上。

　　劍形指針

　　這一類指針的設計風格非常瀟灑。劍形指針的造型靈感來源於重劍形象。其中，較為短小的時針在設計上尤為剛毅飽滿，相比之下，分針就顯得飄逸了許多。

　　在多數品牌的設計中，劍形指針的“劍鋒”部分常會被做成實心，或以添加涂層、鑲鑽的方式加以強調，以顯現出銳氣逼人的格調。

　　教堂式指針

　　教堂式指針的造型來源於歐洲哥特式教堂鐘塔上的指針。從針尾到針頭，細看之下，你會在教堂式指針上依次發現柳葉指針、菱形指針和指揮棒指針的身影。正是這種設計，讓教堂式指針看上去略顯複雜卻不繁冗，並具有了獨特的韻味。

　　在日常生活中，教堂式指針常常被用來打造復古表或者紀念款手錶，以襯托出隆重的氣場。（原載《外灘畫報》）