被譽為“中國宮崎駿” 曾製作《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》等經典動畫

　　馬克宣是誰？這是許多人在聽聞他逝世時的第一反應。從《小蝌蚪找媽媽》《大鬧天宮》《哪吒鬧海》到《三個和尚》，這些都是新中國成立後最優秀的國産原創動畫片，而馬克宣就是當年參與製作、設計並繪出其中的動畫形象的一名原畫師，曾被譽為中國的“宮崎駿”。

　　他是上個世紀中國動畫片黃金時代的見證人之一，也是幾代人集體記憶的一名創造者。從某種程度上説，懷念馬克宣，也是在懷念我們的童年，以及那個已經逝去的年代。

　　經歷輝煌：

　　橫跨兩個國産動畫片黃金時代

　　“我們的動畫片有兩個黃金時代。”著名動畫片《黑貓警長》的製片人印希庸説，“一個是建廠之後、‘文革’之前，《大鬧天宮》就是那個時候誕生的，水墨動畫片也是那時候有的，製作出來了《小蝌蚪找媽媽》和《牧笛》。另一個就是上世紀80年代，製作了《哪吒鬧海》《三個和尚》《葫蘆兄弟》《黑貓警長》，那是上海美術電影製片廠最輝煌、最鼎盛的年代。”

　　馬克宣的職業生涯，橫跨了這兩個時代。他在1959年從浙江美術學院畢業後，直接被分配到了當時建廠才3年的上海美術電影製片廠，其時剛滿20歲。他學的原本不是動畫專業，但是因為有著紮實的美術功底，被老一輩藝術家們冠以“小神童”的稱號。“他繪畫基本功好，又勤奮，刻苦鑽研業務，有專業精神。到廠之後，他和老一輩的人相處得很好，很多導演喜歡他。”印希庸説。

　　作為當時上海美術電影製片廠最年輕的創作人員，馬克宣在中國動畫電影的第一個鼎盛時期，跟著當時鼎鼎大名的導演、動畫藝術家特偉、錢家駿、萬籟鳴等人。在他進廠後一年（即1960年），中國的動畫片終於突破了單線平涂的傳統技法，創造出了一種新的動畫片類型——水墨動畫片。創作的初衷，就是想讓國畫大師齊白石的畫動起來，結果便是如今仍被人們傳為美談的《小蝌蚪找媽媽》。

　　做事到位：日本人一直想學水墨動畫技術都沒學會

　　熟悉馬克宣的人對他一致的評價是：極為認真、嚴謹，做事情非常到位，能多做一分就絕不少做一分。和他私交甚好的朋友向華甚至頗為傷感地説：“其實我覺得他是累死的，他在進行創作的時候，事無巨細都要抓。教學也是，他做得比學生都要多。”

　　1988年，馬克宣和閻善春聯合執導了水墨動畫片《山水情》。片子出來之後，在國內外獲獎無數，《山水情》也因此被視為馬克宣職業生涯的巔峰之作。印希庸説，在《山水情》之後，迄今再無一部真正意義上的水墨動畫片誕生。 “在一些廣告裏，有一些假水墨動畫效果，那不是真的。”向華説，“水墨動畫片的原畫非常難畫。那個年代沒有電腦，全靠手畫，畫好之後再拍，一筆下去，筆墨有濃淡。因為用的是毛筆，非常容易變得濃淡不一。但是你要讓它動起來，每一塊暈染的程度都要保持前後一致。所以，每一筆濃淡的分解變化，都要分別拿出來進行不同的曝光，讓它達到一個虛和實不同的比例。這個很困難。這個技術日本人一直想學，到現在都沒有學會。完成一部水墨動畫短片，需要很多人做上三四年。”

　　“水墨動畫片的特殊工藝，就是見功底的地方。現在有電腦了，比如一幅畫，虛實可以分出三、四、五層就很難了；但是馬克宣能分到八、九、十層，這就是功力了。”印希庸説。

　　朋友遺憾：他走掉以後，很多技術就沒有了

　　《小蝌蚪找媽媽》和《牧笛》的片長都只有20分鐘，《山水情》的片長是19分鐘。“水墨動畫片強調意境，不是靠情節取勝。《山水情》的情節特別簡單，《牧笛》的情節也簡單。它們靠的是繪畫風格，以及導演極高的文學藝術修養。”向華説。

　　眾所週知，《小蝌蚪找媽媽》的風格來自齊白石，《牧笛》的風格來自李可染。《山水情》呢？“馬克宣在製作《山水情》時想創新，想和上海美術電影製片廠之前的水墨動畫片的風格有一點不一樣。”印希庸説，“《山水情》的畫風偏柔美細膩，來自吳山明。”

　　《山水情》沒有對白，從頭到尾都是配樂。“導演希望大家光憑看畫就能看懂。事實上，這部動畫片是先有音樂，再配畫面的。但是整個畫面看起來仍舊很順暢、和諧，給人一種享受。”印希庸説。

　　1992年，馬克宣獨立執導了《十二隻蚊子和五個人》，這部片子在第19屆安納西國際動畫電影節上獲得教育片獎。“除了水墨動畫片之外，馬克宣特別致力於做漫畫類動畫片。”向華説：“之前，他和阿達合作了《三個和尚》《超級肥皂》《門鈴》，都是這一類型的動畫片。”當時在國內還沒有人探索這種類型的動畫片。

　　在向華看來，馬克宣的逝世，首先是“動畫技術的一大損失”，“他逝世以後，很多技術就沒有了”。另一個遺憾，或許是中國那一代動畫從業者的遺憾，就是“那一代人都沒有怎麼做過長片”。

　　向華説：“所有的長片，如《大鬧天宮》《哪吒鬧海》《天書奇譚》全是聯合導演。當然後來有了《寶蓮燈》，但是那已經是商業片了。”

　　學生追憶：他是最認真的老師

　　還在北京大學軟體與微電子學院就讀的周夢迪，也曾有幸跟馬克宣老師學習中國動畫史及世界動畫史課程。

　　“馬老師上課很敬業，每次都比我們去得早，等著我們。枯燥乏味的理論課，也能被他講得很有意思”。

　　今年1月時，學期結束的那場作業彙報讓她記憶猶新。平時18時~21時的課，因為內容量大被延長到了23時才結束，75歲的馬克宣老師扶著椅子的把手才能緩緩站起來，對每一組作業都進行了詳盡的總結點評，臉上始終挂著微笑。

　　課外，他常常鼓勵學生多進行實踐，並強調“一定要真心喜歡動畫片才可以，做出自己的風格，不能別人做什麼你就去做什麼”。周夢迪是他帶過的最後一屆學生，因為1月結課後馬克宣老師就被查出了肺癌。“看到他的離世消息覺得很突然，腦海裏都是平時在校園裏看到馬老師穿著長風衣的身影。他看見我們會一直笑著打招呼，那好像還是昨天”。

　　（本報綜合）

　　馬克宣代表作回顧

　　《小蝌蚪找媽媽》（1961年）

　　我國第一部水墨動畫片。

　　【獲獎記錄】1961年瑞士第14屆洛迦諾國際電影節短片銀帆獎；1964年第四屆戛納國際電影節榮譽獎。

　　《三個和尚》（1981年）

　　【獲獎記錄】第一屆中國電影金雞獎最佳美術片；第32屆柏林國際電影節銀熊獎。

　　《哪吒鬧海》（1979年）

　　我國第一部大型彩色寬銀幕動畫長片。1980年成為第一部在戛納參展的華語動畫電影。

　　【獲獎記錄】1980年獲得大眾電影百花獎最佳動畫電影獎；1983年獲得菲律賓馬尼拉國際電影節特別獎。