這次展覽和研討很好，這是兩個城市，兩個直轄市之間近距離的一次交流。天津是中國最早向西方打開大門的一個城市，當然不是我們自己願意打開的，是被踹開的，但是西方通過天津這個口子進入中國。重慶也是一個很了不起的地方。現在兩個地方互相交流，還有兩個地方的院校互相交流很多，但這次以藝術展覽開啟的交流值得提倡。因為兩個直轄市，一個在海邊，一個在內陸，各種藝術的交流和發展，一定會帶來很好的影響。

　　展覽和討論中，有很多同志談得比較多的是傳統藝術，如何發揚傳統精神，這一點非常好，也出現很多碰撞，不同的繪畫風格、不同繪畫理念的一些碰撞，都是很正常的。

　　作為一個藝術家，尤其是當代藝術家，考慮的應該要比古代人更多一點。我們的傳統確實很偉大，西方的傳統也很偉大，應該這樣看才更合理。只不過觀念不一樣，從文化誕生的開始，或者更早一些，從人怎麼誕生，怎麼做人這個大問題上，東西方就已經拉開了距離。

　　中國書畫最開始從線條而來，中國畫是線條，是有生命意韻的，本身有非常豐富的內涵。西方繪畫藝術和東方繪畫藝術各有優劣，在這個年代，恐怕不能離開融合吸收各自好的東西。

　　像滄海的作品，雖然有這麼好的筆墨，但他也吸收了很多西方的東西。比如説在他的畫裏我最喜歡的就是風景寫生，他的寫生畫是按照西洋畫去寫的，有很濃重的西洋元素，而不是我們古人的那種寫生。古人的那種寫生是爛熟於心、一揮而就，洋人的寫生就是不一樣。不管是有意的或者無意的巧合，這種互相吸取都是很重要的。這是滄海很重要的一個成果。

　　滄海更注重還是對傳統藝術的繼承和弘揚，正因為他有比較深厚的傳統，努力鍛鍊，不管他用在人物上、花鳥上、山水上都發揮得很好，應用自如，這就是他的長處。

　　當然，我不主張自己提一個畫派。各地經常有想弄一個畫派的，我就明確告訴説不同意這樣做。畫派大多數在歷史上都是被追認的，是後世史家進行總結研究時，為了好歸類，分類學的角度提出的。比如印象派，也是在偶然間提出來的。有很多畫派的人到死了後世把他的畫稱為一個畫派，所以起碼不急於這樣做。只要是好的藝術家，人家都會在歷史上給你一個定位。

　　年輕的學子們，更重要的是如何學好自己的本事，不要便宜你的老師，要儘量從他的肚子裏面把本事挖走，將來自己能夠努力超過他，這樣這個畫派就自然成了。如果一開始要搞一個畫派，就不是很科學。

　　學子們對老師要認真學，將來擺在你們面前的較量是文化的較量，而不是技巧的較量，是修養、文化、閱歷、境界的較量，在藝術競技場最根本的競技就是毅力。從藝之道執迷遠悟。幹藝術一定要執迷，很執著、著迷，像神經病、瘋子；還要有悟性，有一定的天分，跟老師去體悟生活，堅持不懈，最後成功。