編劇蘆葦：我們進入了一個娛樂至死的時代
- 發佈時間：2014-12-26 08:31:50 來源：中國民航報 責任編輯：羅伯特
12月20日，中國作家榜文化盛典在成都舉辦，著名編劇蘆葦因創作了多部優秀電影劇本榮獲“年度致敬編劇”。隨後，蘆葦接受了記者採訪，歷數幾十年工作心得並論及當下中國電影現狀。
談環境：中國電影目前價值觀混亂
蘆葦堪稱超級電影發燒友，他把這稱作自己的專業和生活，也正是憑著對電影的熱愛才最終走上了劇本創作的道路。很快，蘆葦便因《霸王別姬》等影片知名。他基本保持著平均一年一部電影劇本的産量，但在與最主流的導演合作的同時，又似乎與其他編劇保持著距離，素有“特立獨行”的編劇之稱。
很多時候，蘆葦用“涓涓血汗等閒流”來形容自己的編劇生涯。“你得研究電影，得不停地分析，我當年沒怎麼上過學，沒有專業學習的機會。比如寫《霸王別姬》的時候，光資料我看了有兩箱”。在某種程度上，蘆葦是一個挑剔的編劇，無論改編還是原創，他的創作同時為了市場和自身，也只寫自己喜歡的劇本。“我現在沒拍的劇本有14個，都傾注了心血。當下電影的生態環境和價值觀混亂，有好劇本卻難以發現，真正有選擇權的是製片方和導演，比如《白鹿原》我寫了七稿，導演不用也沒有辦法”。
談電影：與好萊塢差距不在於技術
身為一名電影工作者，蘆葦也常常為中國的電影感到悲哀。“中國電影有些漸行漸遠，純粹成了消遣場所和娛樂工具，至於當代電影有關道德和文化的功能，則是基本缺失了。我們進入了這樣一個娛樂至死的時代。中國電影低俗化、腦殘化的問題是因為整個社會、市場都是如此，電影只是一個結果而非原因”。
“中國電影節有時還非常不專業，遠沒到好萊塢那種非常成熟的組合方式”。蘆葦還以自己的工作為例：奧斯卡金像獎專門為編劇設有兩個獎項，即最佳原創和最佳劇本，劃分細緻，但在國內的百花獎有段時間甚至把編劇這個項目取消了，“這就證明了（我們的）業餘”。
“電影在很大程度上代表著一個民族，一個區域的文化。我們跟好萊塢的根本差距不在於技術。我們要研究，在整個人類中間，哪一個價值觀是跟我們合拍、統一的，我們才能夠走出去。我的所有作品都是在做這種嘗試。”蘆葦稱。
（據中國新聞網 文/上官雲）
