《魁拔》系列導演、編劇王川（右一），《心花路放》編劇岳小軍（左二）及《親愛的》編劇張翼（右二） 中國經濟網記者邵希煒/攝

　　中國經濟網10月16日訊（記者邵希煒）在剛過去的2014年國慶檔，電影票房首次突破10億元，同比增長60%。中國經濟網文化産業頻道記者發現，今年國慶檔上映的影片包含了喜劇、愛情、動作、倫理、動畫等各種類型。15日下午，《魁拔》系列導演、編劇王川，《心花路放》編劇岳小軍及《親愛的》編劇張翼相聚一堂，回顧自己早年的編劇生涯。

　　靠寫情景喜劇入行 認為做槍手是必經之路

　　據中國經濟網文化産業頻道記者獲悉，非常巧的是，王川、岳小軍和張翼三位編劇最初都是靠寫情景喜劇入行。

　　岳小軍表示，認識寧浩前，自己曾通過家庭錄影機拍紀錄片，後經過朋友介紹為一個公司寫情景喜劇。他表示，那是2000年的事情，當時一集40分鐘左右的情景喜劇付給他1500塊錢。這個工作他做了約半年，寫了不到十集劇本。此外，他也做老編劇的“寫手”。他説：“片子最後能給我署一個文字編輯之類的名字，我覺得能署名就很好了，主要是跟人學習。”

　　張翼入行較晚。他告訴中國經濟網文化産業頻道記者，2005年的時候，他以4000元一集的價格寫過情景喜劇。他表示，做槍手是編劇必須經歷的過程，因為“編劇都是手藝人，做槍手就像做學徒，這是必經之路。”但他承認，做槍手會磨損年輕編劇的熱情。

　　王川在入行當編劇前，曾經從事記者這個行業。據他透露，他在情景喜劇、電視劇、電影劇本創作中都當過槍手。在談到他的競爭力時，他非常幽默的表示：“我的競爭力是當時我有電腦，可以用電腦打字。”

　　麥基理論是“上路指南” 寫戲時不要自戀

　　當被問道年輕編劇如何不再做“槍手”，外國的編劇經驗例如羅伯特·麥基的講座到底有沒有借鑒意義時，三位編劇發表了自己的看法。岳小軍表示，編劇沒必要“非要出人頭地”，他認為編劇要踏實寫作、堅持寫作。對於羅伯特·麥基的理論，他認為年輕編劇要先創作，再去看理論，他認為這個時候才能更好理解麥基的理論。

　　張翼表示，羅伯特·麥基的理論對於中國編劇來説是有用的。“它起碼是‘上路指南’。”他告訴中國經濟網文化産業頻道記者，當初是岳小軍推薦他看羅伯特·麥基的書，看完後他覺得自己的一些創作看法被顛覆了。但他認為目前自己要逐漸的拋開這些理論。

　　王川則表示，編劇寫戲的時候不要自戀，自戀是編劇和導演成長過程中最大的問題。

　　此外，張翼還對目前的劇本審查發表了自己的看法。他表示，《中國合夥人》和《親愛的》這類影片能夠拍攝已經證明我國的電影審查在開放，表明符合大眾的電影正在向好的方向發展。

　　相關連結：麥基理論 羅伯特·麥基，出生於1941年1月30日。從小熱愛戲劇，早年做過演員。1981年，麥基受美國南加利福尼亞大學之邀，開設了“故事”培訓班，同時在好萊塢製作電視節目。他致力於研究文學中敘述設計，以及決定故事精彩與否真正原因。麥基被《電影線上》雜誌評選為“好萊塢最受歡迎地編劇領袖”。《故事》一書是全世界編劇的第一必讀經典，集結了羅伯特·麥基30年的授課經驗，成為指導行業實踐的理論。