□ 鄭 楊

　　如果告訴你未來中國會崛起一座“音樂劇之都”，你猜會是哪座城市？恐怕數上十個也不會有人數到東莞。然而，就是這座以農民工匯聚著稱的城市，在全國首次提出了打造“音樂劇之都”的構想，實踐八年，成為目前國內生産原創音樂劇作品最多的城市之一。

　　從“打工之都”變成“音樂劇之都”，聽上去似乎“很傻很天真”。對此，該市主管文化的一位領導回應：“有人説東莞是‘世界工廠’，沒條件也沒必要搞音樂劇。我們不爭論，只管‘很二’地幹下去。我們頂住別人的質疑和嘲笑堅持了八年，推出的作品觀眾平均上座率超過八成，獲得國內外重要獎項超過九個。”

　　這回答令人動容。認真想想，是不是有太多有關文藝發展的美好構想，倒在了質疑和嘲笑中？對於一個人、一座城市乃至一個國家，莫不如此。“你不夠高雅，所以，別談藝術了！”這樣的習慣性思維令人氣餒，讓人退縮。但別忘了，許多高雅藝術本身就誕生於某種“很二”的精神：櫥窗裏被看做時裝藝術典範的香奈兒套裝，正是香奈兒女士在毫無社會地位的“假小子”時期的設計靈感；音像店裏最經典的爵士、搖滾樂，多出自當年的草根藝術家們“最二”的青蔥歲月……

　　我永遠記得頭次帶女兒看兒童音樂劇《小紅帽》的情景：一次不花錢的免費演出，連戲服都沒有的“草臺班子”，正當我深感“被騙”、愧疚無比地扭頭看女兒時，卻發現她興奮無比的眼神。直到半年後，女兒還唸唸不忘，常常一個人自説自唱地表演“小紅帽”。

　　在藝術面前，我們都是“很二”的孩子，渴求熏陶。沒有必要擔心觀眾不夠高雅。在東莞，音樂劇如此改變著一座城市的氣質：2007年東莞舉辦第一屆音樂劇節，有人穿著拖鞋走進美輪美奐的大劇院，邊看表演邊高談闊論；而本月舉辦的第四屆中國·東莞音樂劇節期間，大人孩子都穿著漂亮的正裝入場，安靜地欣賞。這裡一年四季都有精彩劇目上演，“請你喝早茶”的嶺南習俗，正被“請你看音樂劇”的新時尚代替。

　　更不必擔心作品不夠“高大上”，帶點“二”的創作或許更受歡迎。如東莞原創音樂劇《鋼的琴》，講述一位對音樂一竅不通的下崗工人，為圓女兒的鋼琴夢，和工友們在車間裏造出一架有8000多個零件的“鋼的琴”。該劇巡演102場驚艷全國，斬獲國內政府文化最高獎“文華獎優秀劇目獎”。

　　《鋼的琴》像是一個隱喻：一個在音樂劇上“白手起家”的城市，“很二”地追求仿佛可望而不可即的夢。他們“很二”地砸錢培養觀眾，同類演出東莞的票價只有廣州、深圳的1/2，百老彙著名音樂劇《貓》曾在莞上演12場，最高票價僅480元；“很二”地扶持創作，建音樂劇創作生産基地，補貼參賽費用；“很二”地模倣國際流行的模式，從創作製片人制和投資人制，到根據項目招聘演員的辦團方式，以及市場化的院線行銷模式……今天，他們依稀聽到了夢想開花的聲音。

　　大聲喊出“就是要‘很二’地發展音樂劇！”——更多城市應該拿出這樣的勇氣。