寒窗苦讀，練就一手好字；恢復高考後成為第一屆本科大學生;畢業後隻身去新疆工作，成為一個兢兢業業的新聞工作者，經常以文化散文的形式來寫新聞報道；後工作于大學校園，時刻不忘詩詞寫作和書法創作；退休後利用閒暇時間整理舊時的詩詞文稿，進而出版了一本書法作品集；作為一個新聞人，卻有著詩人的文筆，身為警校老師，卻又有藝術家的情懷，他就是鄭廷煥。

　　與鄭廷煥談論書法，他樸實的氣質中內蘊的才情逐漸發散出來，對書法藝術的熱愛深入骨髓。

　　柳公權的書法向來以剛勁的點畫，完備的間架結構著稱。而鄭廷煥先生以“柳體”入手，正是直擊要害，對於規範的唐楷來講，是最具典範的範本。然而這只是學書的起始。後力求楷法的生動，探求稍古的意趣，便把視線轉到具有魏晉遺風的初唐，歐陽詢成為了對他書法深入的又一個階梯。 “歐書”的點畫生動有力、欹側跌宕為他的書法注入了年輕勁健的血液。隨著年齡的增長，心態的平和，藝術的視角也隨之而變，趙孟又為他的書法添加了不可多得的內在氣質。下筆緩而不急、急中帶緩，行筆之中，似楷而有行，似行而又有規矩，連帶之間，點點透漏出優雅的氣質，而這正與鄭廷煥的文人氣質相吻合，可謂造化之中自有一席之地。即使這樣，鄭先生似乎仍不滿足，人過中年的他，又對懷素的草書欣賞備至，所謂得其神而不拘于形，正是他的高明之處。大草的筆勢連接正好作為他書法風格的補給，而自由抒情才是他最想追求的精神之地。時至今天，鄭廷煥先生的書法，規矩中尚能流動，平靜中帶有疾緩，雅正中深藏欹側，開闔處不失典雅。在藝術審美的同時，字裏行間透漏出 “書卷氣”，這正是鄭先生書法造詣的精華所在。

　　書翰之餘，鄭先生又熱衷於古體詩的創作，齠齔之年便熟讀背誦唐詩宋詞，弱冠之年詩詞作品已經留下許多。 “唐宋詩詞固然好，但只是學習的先決條件”這一向是鄭先生的學習態度，學以致用才是最終的目的。他最早的詩作于15歲，迄今，詩歌創作已不計其數。成為人生的寫實，而這些作品以書法的形式再次創作出來，可謂是勝過一切的回憶錄，不僅有記錄價值，更有藝術價值。

　　如今剛剛退休的鄭廷煥 “無官一身輕”，全身心投入于自己喜愛的藝術之中。他説：“我不感興趣于自傳、回憶錄。 ”的確，對於他來講，用詩詞記錄下的歲月的流痕，似乎更有意義。所以，自從退休以來，一直在整理舊時的詩作，然後用書法創作出來。回憶著當年的點點滴滴：寒窗苦讀的歲月，上山下鄉的離別，疼愛自己的親友，重返高校的喜悅，遠赴新疆的淒苦，晝夜寫稿的心血，一點一滴都成為青燈黃卷下的詩闋。再用筆墨為之，怎能不是佳作。也許對他而言，這才是對自己前半生的一個交代。正如他的詩所言：“花甲過後首個春，此生重起又一輪。歷程沒有回頭路，往事皆非試驗品。少壯青春猶惜時，老大黃昏更憐音。無力盡如人之事，但求無愧我之心。 ”

　　如今，作品集即將出版，並成為他藝術生涯的一個新開始。花甲，對於一個藝術家而言正是一個經過多年沉澱，厚積薄發的時期。願先生筆耕不輟，再為自己的詩、書添彩。□李 旭

　　鄭廷煥書法作品。