"造假大師"的行騙指南

　　藝術品偽造歷史至少在一千多年前就已經開始，並伴隨著藝術品市場的發展而繁榮，各種造假技術也讓人嘆為觀止。要想成為一名高級的"造假大師"除了天分還需要後天的勤奮努力。我們就來看看下面幾位"大師"是如何行騙的。

　　2013年，一名叫錢培琛的美籍華人畫家，登上《紐約時報》的頭條以及各大華文報紙。他涉嫌捲入總金額高達8000萬美元(約合4.9億人民幣)的藝術偽作案。

　　一、 要對所創作的類型要熟悉，有較高的鑒藏水準，重視細節與專注。作為一名成功的"造假大師"，至少要從藝術造詣上了解被倣作品和藝術家。錢培琛在紐約時"造假畫"震驚全球。根據《紐約時報》的報道，他的倣作並非依樣畫葫蘆對著原作臨摹，而是按照畫家的風格重新進行創作，比尋常的造假要技高一籌。同一批去美國的中國畫家張宏圖回憶這位學長，"他人特別老實，英文也不好。他其實是個很小心謹慎的人，不大接受新的東西，一門心思搞印象派。印象派在美國市場上已經很過時了，但他一直堅持做這個，結果才華沒被正道的發現，卻被一個做倣畫的投機小混混發現了，這是個悲劇"。

　　二、 偽作要有故事，材料和顏料需要用得恰當。一副名畫有年代有技巧，傳承有序，才能成就價值的基礎。這一項對偽作來説也是必不可少的。比如貝特萊奇和他的妻子海琳在偽造畫作時偽造畫廊標簽，運用恰當的顏料和相同的材料來做舊畫作，讓鑒定者難以鑒別畫作的真偽。而正是由於沃夫岡·貝特萊奇用錯了顏料，在畫中錯用了"鈦白"，讓他自己鋃鐺入獄。

沃夫岡·貝特萊奇和妻子海琳

　　三、 融會貫通，再造新作。以前在一篇文章中看到過對張大千"造假"的具體敘述：在張大千造假的時代，他的筆墨還很稚弱，沒有石濤畫中那種拖泥帶水的蒼潤老辣之境。款字也是很弱的，不見鐘繇的韻味。如果説，張大千有什麼特異之處的話，那就是，他沒有採取死板僵硬的對臨，而是只取了的石濤題款，在構圖和用筆、設色上用自己的方法重新改造，這種臆臨本，是鑒定中最讓人鑒定家頭痛的。因為，這種臆造本自由、靈活、氣韻生動。此後張大千主要是用這種方法來造假畫的，雖然水準在不斷提高，但是基本的方法不變。還有像沃夫岡·貝特萊奇這樣天才型的人物，也是這麼認為的，"如果他們(大師們)有時間的話，應該會畫這個。他們沒空畫，我幫他們畫了。"算是學以致用。"要探索，就查 google。"他説。

　　2014年“德國奧斯卡”蘿拉獎日前(28日)公佈入圍名單，其中以入圍最佳紀錄電影獎項的《蘇富比偽畫大師》(Beltracchi: The Art of Forgery)最受矚目。

　　四、 找適當的收藏機構或有實力的中間人。一個高明的造假者創作一幅偽作後，並不一定就能馬上就變成有價值的真品名作。往往在成就"造假大師"的路途中，總會需要一個"伯樂"和出口。比如錢培琛就有兩個經紀人：迪亞茲、羅薩萊斯，讓他的偽作得意在藝術品市場上流通並成功推介到畫廊和拍賣行，羅伯特·德里艾森結識了全世界最成功的藝術品走私者--米歇爾·范·萊茵。德里艾森記得經銷商曾經把他的偽作在蘇富比和佳士得舉行的拍賣會上拍賣。他説："我知道我在偽造藝術品，經銷商也知道他們購買的是贗品，但我們在交易時根本不會談這個話題，我肯定他們一定拿我偽造的東西當真跡出售。"