原標題：2014年秋拍：油畫與當代藝術市場的轉型

歐陽春作品《捕鯨船》　

丁衍庸作品《橘色仕女》

　　回顧2014年國內藝術品秋拍油畫市場部分，令人不無遺憾。除了借20週年慶典的榮光以總成交近20億元圓滿落下帷幕的北京翰海秋拍，以及同樣攜10週年慶典之勢以18.33億元成交的西泠秋拍，基本上都難以延續往年秋拍業績超過春拍的慣例。從目前的市場表現來看，藝術品拍賣市場的多元化經營格局已成定局，油畫和當代藝術市場正在轉型。

　　從2014年10月開啟的香港市場再到其後的內地藝術品拍賣市場，就油畫和當代藝術市場來看，上個秋季並沒有給人驚艷的亮點。

　　就行情趨勢來看，內地油畫和當代藝術市場的基本特徵表現在兩個方面。首先就是經典油畫的市場行情疲軟，能夠引起業內外普遍關注的焦點拍品缺席，頗具新聞效應的成交天價也落空，某些原本估價超過千萬元的作品遭遇流拍。儘管有宣傳效應的成交紀錄仍然可以挖掘岀來，如北京秋拍中陳抱一《街頭》以218.5萬元創造了藝術家個人作品拍賣紀錄，但油畫雕塑專場成交率並不高，“中國重要私人藏二十世紀早期油畫專場”只有57.81%，以往市場熱捧的二十世紀早期油畫家並沒有令人驚喜的表現。二十世紀早期油畫市場的行情熱點出現了由市場代表性藝術家向其他藝術家擴散的趨勢，一些市場挖掘較少的早期油畫家陸續刷新個人作品拍賣成交紀錄，如亮相匡時的陳抱一作品，中國嘉德秋拍中以471.5萬元成交的沙耆《比利時同學》、以345萬元成交的丁衍庸《橘色仕女》，皆創下藝術家本人作品拍賣成交紀錄。

　　與之相對應的，就是市場對年輕藝術家市場行情的普遍關注。中國嘉德“開拓-中國繪畫的多元化探索”中70後年輕藝術家的作品，佔專場上拍量的近一半，即便部分拍品估價偏高，最終成交情況也比較樂觀。

　　而從購買力反饋來看，內地藝術市場並不缺乏購買力。杭州、北京等地主要拍賣公司的統計均發現新進場藏家呈現出穩定的正向增長趨勢。蘇富比北京的競投買家則來自十余個國家。越來越顯著的藏家結構調整已經得到了拍賣公司的普遍關注，逐漸樹立起話語權的藏二代和新入場年輕藏家的趣味也影響到拍賣公司的拍品結構。當然，有錢又任性的實力藏家顯然也並不缺席。

　　從拍品資源來看，由於油畫及當代藝術市場行情大勢疲軟，手握“油畫及當代藝術”重器的藏家抱著較高的觀望態度，給拍賣公司拍品徵集帶來不小的阻礙，即便能夠徵集到，藏家的底價預期也相對要高，直接反映到市場中就是因估價過高而流拍，或者以低估價成交，溢價現象減少。

　　一方面是並不低的購買力，一方面是高端精品的減少，由此帶來的就是拍賣市場新領域的挖掘，年輕藝術家市場的成長可以説是資本和學術的雙重支援，儘管未來同樣可能出現如此前一波當代藝術明星一般的“大浪淘沙”，但毋庸置疑，當前油畫與當代藝術市場的行情正在向市場待挖掘的成長型藝術家偏移。