10月，港島三家拍賣行蘇富比、保利和嘉德拉開了2014年的秋拍大幕。近一週預展和拍賣結束後，我很沮喪地發現，自己看中的作品都拍得挺高。首先説明所謂的市場低迷並沒影響真買家，趁低掃貨才是要緊；其次是鏖戰沙場十多年，買家們眼力也都很好，撿漏基本要靠別人錯神。

　　蘇富比的預展雷打不動設在香港會展中心。作為老牌英國拍賣行，蘇富比的布展風格和格局幾乎沒有變過，黑白色高大上赫本風。保利拍賣在緊鄰會展中心的君悅酒店，地理所限，布展相對跼踀一些，但也不失大氣。嘉德拍賣選擇一站地鐵外的JW萬豪酒店，雖然遠，但憑藉品牌力量也能吸引大部分買家跑一趟。

　　怎樣的拍品過三年看就是漏

　　近現代中國書畫無可爭議是人氣最旺的部分。蘇富比預展時，人流最稠密時幾乎要排隊觀看作品。從面對大門正中的布展位置即可看出蘇富比此次力推的明星拍品是張大千的《驚才絕艷》，與2013年北京嘉德春拍的《紅拂女》題材非常相似，但大家普遍感覺要比嘉德那張好一些。看圖錄時買家普遍興奮，然而實物似乎並未給人驚艷之感。最終拍出了5000多萬港元。

　　不差錢的主兒，緊盯著明星拍品買，而大部分人只能挑著買。挑選的標準第一是藝術水準，譬如張大千水墨荷花這種常見題材，亦有精品和應酬畫之分。嘉德香港兩幅張大千荷花號碼緊鄰，一張100多萬港元成交，另一張流拍，説明買家的眼睛是雪亮的。

　　溥心畬的畫也在拍場反覆大批出現，價格差別亦大。然而早年玩畫的人都知道，情願花大銀子買溥的小畫，也不碰他的“大而密、密而工”的大畫。概因大而密的作品多為代筆，溥儒收拾落款罷了。因此對於溥儒作品，要麼用大錢買小而精的本人精品，要麼就少花錢買自然放鬆的粗筆山水——至少是溥老親筆。譬如嘉德的兩張溥心畬作品，一張粗筆太白詩意，筆墨放鬆而境界全出，而另一張工細樓臺山水，看似顯好，但卻是代筆——首先溥儒這種連在家裏走路都要傭人背的王公貴族是不大有耐性畫界畫的，何況房頂還畫歪了；其次山石皴法也有多處顯出下筆不自信。但此畫山石點苔和落款都是溥儒親筆。

　　蘇富比還有一張溥心畬的“河蹲人”。因為他要送給一個叫何頓仁的人，於是就畫了河裏蹲著一個人。老先生搞笑起來也真是搞笑。這張畫值得關注的原因是題材。同一畫家題材少見，就是升值的要點。同樣，關良的印度史詩人物也值得關注。溥與關的這類畫可以不考慮價格，只看自己口袋裏有多少錢。

　　在全民收藏時代，張大千連個紙頭都能賣錢，撿漏是越來越難。多多關注一些非熱點的畫家，只要作品足夠好，市場不會忘記他的。比如海派泰斗吳昌碩，市場價格已經不低。吳昌碩的推手王一亭，筆墨功夫也不差。作為海派書畫推手，他捧紅了吳昌碩，也沒忘了成就自己。吳昌碩的人物畫，據説不少由王一亭代筆。因此，這是值得關注的一位畫家。

　　丁衍庸的價格仍然處於低窪區，作品卻極好，有八大風格。從自己的感受，以及周圍朋友的反饋，都覺得便宜得沒道理。市場普遍認為如此，丁衍庸是會升值的，就像幾年前的關良，有人就説“價格低得令人髮指”。但丁衍庸比起關良有個缺點，即水準不穩定，存世作品良莠不齊，數量又很大。所以最重要的，是能辨認出精品。于右任的書法也是這樣，真真假假存世量巨大，遍處都是。于活著的時候，台灣的書店書攤都有出售他的作品，不過老爺子自己認為沒有真的。這些東西留到今日，也頗能迷人眼。因此更要多多揣摩真品，倍加小心。

　　另有一些名家小品也考驗眼光。比如蘇富比的張大千自寫畫展名單。這是屬於真玩家的玩意兒，懂的自然懂。今年春拍結束後，蘇富比近現代書畫主管曾拿著兩份張大千功能表説，這是考驗藏家眼光的東西。那兩份功能表落槌40多萬港元，畫單尺幅大且又多一層文獻價值，自然值得花銀子。

　　又如香港嘉德有張黃賓虹的《三鴨》，黃老先生畫時肯定沒想到要傳世。妙也就妙在這裡，畫得自由自在，似與不似之間。最終超過估價近4倍成交。

　　再如嘉德的大漏當屬陳子莊十開冊頁，畫得非常自由，我的心理預期是80萬港元左右，竟然30萬港元落槌，但這樣的運氣哪能次次有，更多的漏，是用時間來換價格空間，今年看不是漏，但只要東西好，過三年看就是漏。

　　海外華人藝術家專場甄選之道

　　蘇富比這次做了一個“丘壑內營——當代文人藝術”專場，其實去年春拍也做了一個類似的專場，為“早期現代水墨大師”。可以説兩個專場一脈相承，都是以海外華人藝術家作品為主。

　　“丘壑內營”專場以呂壽琨作品為海報，以極簡抽象的方式錶現傳統國畫的內涵。同樣拋棄業已嫺熟的傳統風格技法，轉而開闢水墨新路的，還有女畫家方召麐(麟)，她嶺南風格的作品非常細膩，但卻悉數放棄，走了以碑學為基礎的稚拙風格。除了“拙與生”，還多了一种女性的純真。

　　此專場還有數幅王己千的作品。王季老好東西看得太多，熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟。難得之處在於，他並不摹古，而是用現代筆墨詮釋宋畫，但他的收藏名氣太大，遮掩了藝術家的身份，價格一直不高，這兩年明顯開始漲起來了。

　　還有一位老太太曾佑和。她原來叫幼荷，是大家小姐，後來上了輔仁大學，又嫁了德國建築學家，儼然是國際版的林徽因，但低調許多。她的家是自己一手設計，特別有品位。畫也不俗，並且採取了很多現代藝術的手法，譬如拼貼和亞克力彩等西方技術，但整個作品的風格卻是中國的。

　　蘇富比為何把這些風格迥異的畫放在一個專場？這些藝術家的人生都有相似經歷，即1949年前都在國內接受傳統美術教育，之後則去國離鄉在西方接觸前衛的西方藝術。特殊的歷史境遇，導致中西文化在他們身上相遇了。不過他們都不封閉，也不失去自己。因此在堅持中國文化的基礎上，接觸並吸收了西方藝術的影響。