原標題：藝術品份額化圈錢內幕：投資人擔憂被跑路

　　“像炒股一樣，炒藝術品份額，追漲殺跌，賺取差價”，早被政府明令取締的藝術品份額化交易依然暗地滋生。日前，香港萬豐國際文化藝術品産權交易有限公司（以下簡稱萬豐國際）被曝光違法買賣藝術品份額，並私自凍結大量內地投資者的賬戶資金超過10億元，至此萬豐國際龐大的圈錢騙局浮出水面。

　　投資門檻低、證券化和所謂的高回報，成為藝術品份額化交易能夠忽悠到大批投資人的法寶。據業內人士透露，類似萬豐國際的藝術品份額化交易機構在港澳地區還有多家，其吸納的投資者多數來自內地，一旦被做局炒高的藝術品份額資金鏈斷裂，投資者將面臨被跑路和血本無歸的風險。

　　投資人擔憂“被跑路”

　　萬豐國際採用類似文交所的運營模式，以墨翠、水沫玉、天珠、高古玉等為主進行份額化交易，並且承諾回報率很高，10個月的回報金額可以達到30%，甚至是高達3倍以上的收益，而投資門檻低至1萬元，因此很多投資者動了心。

　　然而據媒體報道，目前，在萬豐國際平臺上，來自深圳、重慶、廈門、杭州、義烏等十多個省市的數萬名投資者資金賬戶被凍結，涉及金額或接近10億元。一部分投資者正在嘗試通過法律途徑維權。

　　對於資金凍結一事，萬豐國際宣稱是因為在進行內部調整轉型，但是卻沒有給出任何調整期時長。其曾發佈公告稱，將於2016年元旦後推出新板塊，此後一些投資者就發現個人賬戶內的資金被凍結，只能入金不能出金，他們為此惶惶不安，擔心萬豐國際主要負責人已經在計劃跑路。

　　萬豐國際在香港註冊，不過據報道，香港萬豐國際在2015年6月已經解散。現在，萬豐國際是用著深圳前海會豐嘉譽藝術品投資管理有限公司的牌子，法定代表人為劉恩英。而萬豐國際會員賬戶的資金是打入廣西會豐文化産業集團有限公司，其法定代表人也是劉恩英。

　　2014年，同樣是香港註冊的“中華文化産權交易所”老闆鄭旭東跑路事件，至今還讓人記憶猶新，鄭旭東利用中小投資者熱衷的份額化交易，將翡翠打包上市並炒至上億元的高價，令投資者為之瘋狂不能自拔。不到一年的時間，鄭旭東因為其網貸平臺崩盤，導致文交所資金鏈斷裂，最終攜鉅款潛逃境外。

　　今年3月1日，劉恩英在萬豐國際平臺上發佈消息提出3個辦法，資産清算、轉入新平臺、代理新業務。隨後，萬豐國際平臺上發佈了《無代理商散戶清算保權辦法》稱，由深圳前海會豐嘉譽藝術品投資管理有限公司成立散戶管理小組，為散戶辦理清算保權。處理完成後，平臺對該客戶賬戶做銷戶處理。至於賬戶資金則由會豐嘉譽負責在國內有銀行三方監管的交易平臺完成資産配置。

　　對此一些投資人表示，他們對會豐嘉譽能否配備與所欠資産價值相符的藝術品表示懷疑，藝術品定價完全是由對方來決定的。萬豐國際隨意凍結、銷戶，讓他們對平臺很不放心，現在只想拿回個人賬戶資金，並不想再繼續進行什麼資産配置。

　　藝術品證券化成“圈錢利器”

　　萬豐國際的運作並不新奇，是內地文交所藝術品份額化交易模式的翻版。2010年以來，深圳、天津、湖南、陜西等多地文交所嘗試藝術品份額化交易模式，同時，暴漲暴跌、暗箱操作、退市缺陷等諸多亂象不斷發酵。因此，2011年國務院發佈“38號文”以及2012年的“37號文”正式取締藝術品份額化交易，至今並未解禁。

　　但一些曾從中獲利的幕後操縱者仍不死心，跑到香港、澳門地區“打擦邊球”註冊了交易中心，重新搭建藝術品份額化交易平臺吸引內地投資者就範。知情人士泰山（化名）向記者透露，在香港註冊的文交所中，萬豐國際和中華文化産權交易所是規模比較大的兩家，主營業務都是藝術品份額化交易，創辦人都來自內地，投資人也主要來自內地，直接打錢或匯款給香港的文交所，政府也難以監管。

　　“值幾十萬元的藝術品發包後就是幾千萬元，比之前內地爆炒的藝術品份額有過之而無不及。”泰山説。萬豐國際內地代理商的擴張速度很快，萬豐國際官網顯示，在全國的代理商已超過70家。

　　被爆炒到離譜的藝術品資産包就成了“定時炸彈”，無人接盤的後果就會直接導致大量投資者血本無歸。在鄭旭東跑路後，一些投資者急忙趕到存放投資標的翡翠的倉庫，看到保管在小倉庫的翡翠被裝在紙箱中隨意堆在地上，而這些翡翠在文交所的交易價格要高出收藏市場行情近5倍。

　　在萬豐國際不允許投資者出金後，開出了賬戶可用資金的辦法，包括提貨、購買新資産包等，而在投資人看來都是要虧本。比如投資人可以提取1萬多元一件的墨翠、天珠之類玉器，但是泰山認為可提貨的産品標價都高得離譜，收藏市場真實價值只有提貨價的一半都不到。

　　“這種批量生産的玉器，是收藏專業人士根本看不上的，怎麼能彌補損失，所以投資者很少有收藏圈裏的。”泰山説，“其實很多人連自己買的是什麼都不清楚，只是跟風買。要不就是完全不懂的人，要不就是被深套的人。”

　　萬豐國際將大批量玉器打包上市後，産品持有人天天拉漲停，散戶根本買不到。到了一定的價位才開始放量，這時追進去的散戶都在高位接盤，很少有人真正賺到錢的，少量賺錢的人大多是拿大額的資金進去申購原始股，但成功的幾率小于2%。泰山感嘆，中小投資者更喜歡藝術品份額化的交易方式，一個是因為門檻低，還有就是對暴利的僥倖和賭博心理。

　　文交所亂象仍在滋生

　　藝術品是繼房地産、股票證券之後的第三大投資領域，特別是股市、樓市震蕩之後，能夠進入藝術品市場成為投資者的終極目標，中小投資者也冀望能夠分得一杯羹，所以文交所的出現及其發行的低門檻藝術品份額化投資産品曾讓他們看到一線希望。但幾年後，很多投資者發現看到的不是預期中的收益，而是一幕幕文交所亂象。

　　儘管業內人士承認藝術品電子化、金融化、資本化都是未來的趨勢，文交所是新事物，還處於有待完善的階段，實際上文交所卻上演了一幕幕鬧劇，遊資、基金參與份額化炒作，選擇某個品種就讓其暴漲，而文交所自身系統運作也漏洞百齣。

　　自2013年南京文交所上市郵幣卡之後，文交所隨即成為一根救市稻草，全國上市郵幣卡的大小文交所已達20家左右，但是文交所為止跌托市，竟然宣佈上市郵幣卡品種下跌幅度為0，這個規定被業內人士作為“笑談”傳播。

　　泰山認為，郵幣卡、紅酒是天然標準化的份額，文交所進行份額化物權交易沒有違規，不會像書畫拆分份額那樣，到期了沒辦法分割退出。但是用金融化方式交易更容易炒作，吸引了投機者和內幕交易者，做市商和拉客戶的都能賺錢，所以線下體驗店才越開越多，而一窩蜂的普通投資者就成了炮灰。

　　“不跑路已經就不算圈錢了，”泰山説，“沒有藝術品託管的交易平臺，買40個翡翠白菜，掛牌5000萬，炒到幾個億，最後難免跑路。那些所謂託管藝術品的持有人，也是和交易平臺同屬一家公司，因為交易系統在交易所，虛假交易炒高價格，或者直接把投資人的現金變成份額，騙子交易所可以給你完全不存在的標的，完全不存在的賬戶。”

　　內地的文交所目前多數被做市商掌控了整個局面，很多都是自己開盤，自己入倉，至於倉位如何，有沒有實物貨，入貨標準如何，都是幕後操作者説了算，導致交易標的物線上線下價格差別比較大，同一個品種在不同的文交所價格也不同。

　　“38號文説文交所不許有做市商，實際上每個交易所都有，有證監會牌照的文交所大概三十多家，每個省有1到3家，文交所給地方政府帶來稅收，比如，南京文交所最多一天成交額幾十個億，去年的成交量比新三板高。”泰山説，“國務院清理整頓文化市場把許可權交給省金融辦了，證監會監管力度不夠，也插不上手，浙江出了一個文交所管理辦法，然後每個月上交報表，一年寫個總結，管理能到什麼程度，也不好説。”