原標題：范揚被告背後的行業變遷

　　近期，范曾侄子、著名畫家范揚被告到法院的新聞引發藝術收藏界廣泛關注。

　　據起訴者吳立平陳述，其長期幫范揚在拍賣行和榮寶齋高價買畫托底，耗資1000多萬炒作包裝范揚，在8年內把范揚的國畫從每平尺6000元抬高到15萬元，但范揚至今拖欠其1300多平尺的畫未給，導致吳立平負債纍纍、面臨破産。

　　凡涉及官司的事，旁觀者對當事人之間的恩怨糾葛和是非曲折無從得知，因而，只能對著網路裏的眾説紛紜作壁上觀，最多發幾句不冷不熱的感慨。

　　吳立平與范揚的決裂（假設這場官司是真實且不帶任何表演和炒作性質的），在投資收藏界不是孤例。藝術家與經紀人的關係，一直被業內人士視為與當前市場的發展 息息相關。對於大多數整天只懂得窩在工作室裏邊埋頭苦幹的藝術家來説，經紀人無疑是他們作品進入市場的最佳橋梁。沒有經紀人，有些藝術家的作品就不可能成 為商品，也創造不了商業價值。可以説，在藝術品商業化這條大船上，藝術家與經紀人是最好的夥伴，他們分工合作、各司其職，一起乘風破浪，把船從學術這邊駛 到市場那邊。

　　不過，由於種種原因，這對好夥伴的關係又常常是複雜的、敏感的，甚至是脆弱的、緊張的。他們在市場上一起經歷從無到 有、從一到萬的奇跡。他們的關係可以形象地比喻成是戀人的關係，在雙方都一事無成或家徒四壁的艱苦歲月，生存空間比較封閉簡單，兩個人相依為命、守望相 助，因而關係可以親密無間、兩小無猜。然而，一旦突然有一天一方輝煌騰達，兩個人的封閉世界就被打破了，他們要開始走出家門，與社會上各色人種接觸，在不 斷的互動中，自然也會受到各種外來價值觀和事物的浸染和衝擊。尤其牽涉到名與利的時候，一旦有一方取捨不對，其心理動機和觀念就會開始受到另一方的關注和 質疑。從最初的猜疑，到中間的誤會，再到後來矛盾累積，直至最終的衝突爆發，以前的所有互助互愛在信任崩塌後，都將成為泡沫，一瞬間歸零。

　　藝 術家與經紀人的關係變好變壞，過程其實並不需要很長，就看他們相處的空間距離名利場有多遠。所以，不管你是藝術家，還是經紀人，當有一天，發現兩個人都很 關注的作品行情突然漲了，不必過於開心。因為禍福相依，一旦有一方表現得不夠淡定，眼前的現象可能馬上就會發生質變。

　　社會學者習慣 通過統計離婚率，來研究人類各種法律關係、道德關係和社會觀念的變遷。而藝術家與經紀人的關係變遷，實際也反映著當前國內整個藝術品行業遇到的困境。在筆 者看來，藝術家與經紀人關係緊張的普遍化和頻繁化，背後的根源是過去二十多年來，中國藝術品市場的發展走得太快太急。從橫向來看，藝術品市場這個盤子確實 比股票和房地産市場要小，但從縱向來看，這短短的二十多年，國內整個藝術品市場的年交易規模卻一路翻了幾百倍。最關鍵的問題是，對中國的藝術家和經紀人來 説，這二十多年，不僅是市場蛋糕做大了，藝術品的整體價格水準也提升了。在這樣的發展速度下，有些藝術家三年前可能還是窮書生一個，但三年後就變得腰纏萬 貫、財大氣粗。這種環境的急速變化帶來的角色轉換，是很多藝術家無法馬上適應過來的。就好比珠三角剛剛洗腳上田的農民一樣，雖然在財富上成為了如假包換的 千萬富翁，但是在生活方式和價值觀念上卻依然保持著過去的習慣和認知。環境改變了，人的觀念卻還沒有轉變過來，自然就沒有辦法以正常的態度和原則去處理身 邊的關係。

　　對藝術家來説，這裡邊就包括與經紀人的關係。以前畫賣每平方尺1300多元還不太有人要的時候，藝術家要走市場發家致 富，對經紀人自然會有很強的依賴關係。但是，當作品突然被炒高至每平方尺5萬元或10萬元的時候，這意味著藝術家每分鍾大筆一揮就是錢。這時候，藝術家自 己的影響力已經遠遠大過他的經紀人，對後者的依賴性自然不如過去，甚至淪落到可有可無的地步。這時候，經紀人被邊緣化也是很正常的事。

　　當 然，板子不能只打在藝術家一方的身上去。有些經紀人仗著財大氣粗，成天玩些資本的遊戲，在藝術市場上翻手為雲覆手為雨，把藝術家完全視為自己的打工仔，不 願意以平等的心態去看待彼此的關係。初時，藝術家個人影響力不夠，自然會逆來順受，但隨著時間的推移，羽翼逐漸強壯豐滿，自然要想著“翻身做主人”。這種 情況下，經紀人單方面説人家也不對。社會雖然很包容很多元化，但凡事總要講究個平衡。所以説，還是平等的觀念好，只有在平等的前提下，才能去求同存異，尊 重對方的需求和不一樣。若彼此平等，分手也還是朋友。