劉傑和絕大多數85後女孩不一樣。週末，她會從浮山後開車跑30多公里到城陽北，在一個木工廠裏耗上大半天，學習木雕、自己做木工活。木工廠蚊子奇多，隔著衣服都叮人，一天下來身上怎麼也得七八個包。這裡沒有香水、沒有美食，只有木料、木工刀和粗線條的工人，但劉傑每個週末都會來。她不是做工賺錢，而是全憑興趣愛好。她的愛好與一般女孩相比很另類，但她有不一樣的匠人氣質。

　　走近匠人

　　85後姑娘偏愛“木雕”

　　劉傑在煙廠工作，做包裝設計師。但她的愛好是有幾千年曆史的中國木雕工藝，她把大部分的業餘時間都放在了上面。

　　“週末她都會來，有時候下了班也來，一週來三四天。”劉傑的師傅、城陽這家木工廠雕刻師王紅義説，精雕數控機床出現後，手工雕刻被成本低廉的機器雕刻擠壓，現在從南方到北方，木工雕刻師越來越少，想傳手藝都難，“劉傑這樣純愛好的年輕人真少，她還是女孩，更少見了。”

　　據介紹，所謂木雕是雕塑的一種，在我們國家常常被稱為“民間工藝”。木雕是從木工中分離出來的一個工種，在我國的工種分類中為“精細木工”。以雕刻材料分類的民間美術品種。一般選用質地細密堅韌、不易變形的樹種做材料雕刻。正因如此，手工雕刻硬木是一個辛苦的差事，不要説女性，男人做都不輕鬆。

　　“兩年前我接觸到木雕，感覺特別喜歡，和我大學學的也有共通之處，就這麼成了最大的愛好。”劉傑説，2008年她畢業于黑龍江建築學院，主修的是藝術設計，畢業後進入了南方的精雕公司。所謂精雕，就是數控機床機器雕刻，劉傑的工作是設計、編程，做的産品主要是貴重金屬上的雕刻：紀念幣、紀念金條。2010年，劉傑又到了招遠的黃金企業，離山東青島老家更近了。“我當年還給山東青島啤酒節設計過紀念幣呢。”劉傑説，虎年、兔年、龍年的紀念幣都是出自她的設計。

　　長期從事精雕設計，很自然的，劉傑接觸到了中國傳統手工木雕，從此欲罷不能。“開始沒有人教，就是自己雕一些小東西。”劉傑説，後來她更是發現機器雕刻根本不能取代手工雕刻，特別是一些細節的刻畫，一些神來之筆，還有特殊木料的隨形雕刻，“手工雕的東西有魂兒，這是機器很難做到的”。這讓她有了找師傅學習傳統木雕技術的想法。

　　兩代手藝人QQ群“結緣”

　　2013年，劉傑回到山東青島工作。在這個行業，精雕設計師是稀缺資源，特別是科班出身的，所以劉傑跳槽很容易，“基本上不用去找工作，是用人單位來找我們。”她笑著説，回到山東青島家鄉，有了不錯的工作和收入，她更有精力把更多時間用於木雕研究了。

　　2013年8月，劉傑在一個木雕愛好者QQ群裏認識了王紅義師傅，兩個人聊得很投機。後來得知都在山東青島，劉傑就成了這家木工廠的常客、“不拜師”的徒弟。她經常來學習、請教，後來也把她的想法加進來，和王師傅合作一些作品。

　　記者和他們的談話中明顯能感到，王紅義和劉傑雖然差了只有10歲，但是兩個人是狀態不同的兩代匠人。王紅義出生於木工世家，父親、祖父都是木工，自己中專又學了美術，後來去木雕名城東陽拜師學手藝，3年不領工錢，跟師傅做活學藝，直到24歲自己出徒獨闖江湖。他依然記得師傅的嚴厲和學藝時的單純。但出徒後，王紅義馬上感到了學藝的價值，2005年前後，他在濟南的工廠裏，一般工人一天只有20元到30元的工錢，而他能拿到70元到80元，是別人的3倍。如今雕刻師更是稀缺資源，一個月工資拿到8000元到2萬元都很常見。

　　劉傑鑽研木雕全憑興趣，但勁頭比起王紅義的其他徒弟一點不差，幾乎把所有的業餘時間都花在上面。“我自己的工作還不錯，收入高、工作時間固定，這是學手藝的前提。”劉傑笑著説，她認識的很多年輕手工愛好者都是這樣的情況，“以工作養愛好”。“王師傅教了我很多，毛坯刀、修光刀的用法，最近又教我絲翎檀雕，這是很高級的工藝了。”劉傑説，王師傅教她都是義務的，這讓她很感動也很感激，她認為，這就是手藝人之間特殊的友誼，“匠人都有性格，脾氣對路才能一起做事。”

　　做了上百件只玩不賣

　　“我家人對我的愛好都很支援，朋友們也是。”劉傑説，學習木雕這2年來，她做了差不多上百件東西，有木牌、有挂件、手串，最大的是和王師傅合作的百子圖。百子圖取自於“文王百子”的傳説，也是民間最常見的民間畫。但是無論作畫還是雕刻，都因工作量巨大而讓人望而卻步。劉傑和王師傅合作的這個百子圖有2.2米長，0.58米寬，找木料就找了1個月，後來是用貨車運到工廠的，先是開料、後是做粗坯，最後3個人一起動手雕刻，足足忙了半年才完工。“這是費的時間和精力最大的一個作品，做完以後感覺自己水準提高了一大截。”劉傑説，現在機器雕刻盛行，手工雕刻更加珍貴。在匠人圈裏，低價的白木一般沒人做手工雕刻了，“只有好的紅木才值得做手工雕刻，至少花梨木以上吧。”

　　劉傑告訴記者，她做的東西自己留著的多，送家人朋友的多，幾乎不上市交易。“有的愛好者專門開淘寶店賣東西，但我做的不賣。”劉傑説，100多個作品中只有三四個被人求著買走了，剩下的都自己留著或送人。“有時候手頭緊了，朋友結婚我就不封紅包了，花一個周刻個東西送過去，結果朋友更高興！”她笑著説，她最初的作品刀工還很稚嫩，並不是好作品，但是送給朋友們，對方都很高興。“做個吊牌挂在車上，他們會很自豪地給別人説這是朋友親手做的。”劉傑説，這就是手藝的魅力。

　　半小時只完成幾筆

　　記者採訪的當天，劉傑正在和王紅義師傅做活。這是王紅義師傅接的一個大活：給別人定制的“國色花香”木雕牌匾。這個牌匾已經做了2個月了，還是在粗坯階段，記者趕到時，劉傑和王師傅正在伏案雕花。

　　這是一個最普通的木工車間，簡單的工作臺，到處是工具和木料。在這個“花開富貴”的牌匾上，放著一排大小各異的刀具，有十幾把之多，一大半的花已經雕了出來，王師傅指導劉傑用一個弧形刃口的雕刻刀雕刻山石。“不但花要雕刻得美，山石也要把陡峭的樣子雕出來。”王師傅説，看到劉傑用小錘敲擊雕刻刀的力氣有些大，他又趕緊提醒，“不要鑿得太深，要淺一些，淺了還能加深，但深了就不好改了。”他説，民間有句行話説，“留得肥大能改小，惟愁瘠薄難復肥”，説的就是這個道理。

　　劉傑告訴記者，手工木雕的流程要先畫創意稿，再用墨線勾畫放大到木材上；然後進行粗坯雕刻，把大體的結構完成；再就是用薄刀去除刀痕鑿垢，這是修光的工序；最後就是細砂紙打磨，然後著色上光了。

　　“純手工耗時特別長，花一兩年做一件東西很正常，有時候下料就要用一個月。但正因為這樣才更珍貴。”劉傑説，她深愛木雕，正是因為木雕獨特的魅力：木紋與雕痕、光滑與粗糙、凹面與凸面、圓刀排列、平刀切削…… “木雕的魅力是其他材質的雕塑無法達到的。”她笑著説。記者採訪的半個小時裏，劉傑只完成了山石雕刻的幾筆而已，這樣耗時、耗心、耗力氣的活兒在她卻是一種享受。