夏烈：《鬥羅大陸》為何沒能破壁出圈？

原標題：《鬥羅大陸》為何沒能破壁出圈？“減法式”劇本改編使原作的複雜度進一步降維

《鬥羅大陸》是一部話題性極強的劇，那些頗為喧囂的熱度原來“功夫在詩外”，原著IP和當紅演員刺激了效應，劇整合了鏡子、成了引信。

古裝玄幻劇《鬥羅大陸》日前首輪播出收官，帶著觀眾完成了“武魂”修煉。該劇在央視電視劇頻道與騰訊視頻同時播出，這在現實題材劇滿噹噹的特別年份裏尤為難得。之後，該劇又在央視電視劇頻道每天晚間11：06進行二輪播出。

從數據看結果不俗：截至第一輪播完的數據看，播放量破42億大關，日最高播放量達2.11億次，上線後貓眼熱度34日連冠；年輕觀眾佔比也顯著提升，34歲以下觀眾佔比增至34.4%，高出2020年央視電視劇頻道同時段同年齡段的13.9%。

不過，集原著唐家三少、改編王倦、主演肖戰這三者之“當紅人氣”于一體的該劇，離開播前大家所預期的“破壁”與“出圈”似乎又有著一些距離。外行看熱鬧，內行總要看門道；如果説業界樂於説産業，專家就還得照顧作品的藝術品質和內情細節。《鬥羅大陸》這個劇就方方面面而言，皆可打開來一説。

電視劇《鬥羅大陸》劇照

原作的特點決定了其影視改編的首要任務應是打破年齡圈層

首先它不僅是一部劇，它是一部IP。IP這個詞終究不再陌生，在中國文化産業的語境中指代具有粉絲經濟特徵的可生産、可衍生、可資本化的內容資源。《鬥羅大陸》是一部網路小説，沒有它的創造者網路作家唐家三少，也就沒有了它的世界。

這部小説起始於2008年12月的起點中文網，是唐家三少的第九部小説作品，也是他最火最廣為人知的代表作。這部作品寄託了唐家三少的青春熱力和邁向産業化、國際化的一系列夢想，在整個兒網路文學市場化、全産業鏈開發以及海外傳播的過程中，唐家三少曾描述過他對《鬥羅大陸》的期待：“我希望能夠創造出一個超級IP，做連載式電影，就像蜘蛛俠、超人、哈利·波特、魔戒那樣。做出我們中國自己的大IP。”所以《鬥羅大陸》其實遠遠不止目前電視劇甚至動畫片、漫畫改編所呈現的冰山一角，唐家三少想把它連成一個系列的世界觀，“鬥羅大陸是第一部，第二部是已經完本的絕世唐門，龍王傳説是第三部，之後還有第四部。分別寫鬥羅大陸這個世界的冷兵器時代、熱兵器時代、高科技時代、星際時代”。唐家三少也以勞模的工作態度每天寫、不斷更，並依賴IP開發的産業價值，成為了中國最有市場價值的作家之一。

説這些關於《鬥羅大陸》原創小説和作家的資訊並非閒筆，它們關係到影視劇改編的種種問題。恰如唐家三少自己清晰意識到的，《鬥羅大陸》吸引的讀者年齡是8歲至25歲之間，並且有媒介上的分層，“改編的漫畫主要針對8歲至12歲的孩子，12歲至15歲的孩子喜歡購買紙質書，其他都是在網上閱讀”。那麼，理想化的角度，影視劇媒介所承擔的可能就不是鞏固既有年齡圈層的功能，而是“破壁”與“出圈”，這是IP的夢想，也是既有的媒介經驗提供的可能性。

2018年1月，由企鵝影視、玄機科技聯合出品的《鬥羅大陸》動畫片開播，以每週更新一集的速度連載，雖然製作速度慢、製作成本高，但由於忠實原著、精品3D感強，為唐家三少和《鬥羅大陸》凝聚起了十餘年前早已成長的老讀者，並廣泛帶動了青少年觀眾的增量，播放量已破270億次，成為國産動畫振興的一個標誌性作品。換言之，動畫提供的IP改編的新媒介、新藝術樣式，在《鬥羅大陸》生成至今的12年曆史中發揮了它良好的“破壁”“出圈”效應。

不過，若對標其他網文作品，《鬥羅大陸》借動畫實現的出圈又顯得相對有限。不用説一部劇帶紅作者的《甄嬛傳》《瑯琊榜》《三生三世十里桃花》《知否知否應是綠肥紅瘦》，這些都是網文女頻的作品，那麼2019年熱播的《慶餘年》則成為男頻網文改編至今最重要的“破壁”“出圈”的範例，為原著小説和網路文學走向了更為大眾的空間和更為多元的代際。

動漫《鬥羅大陸》劇照

話題度與出圈度不匹配的背後，是其改編之難

理論上講，《鬥羅大陸》的影視劇改編是存在兩條路的，一條是做加法，也就是為了實現IP超越原有年齡段局限或者打通更多年齡代際，做內涵、做複雜度，另一條是力圖維持原有年齡圈層，但問題是具體切在哪個年齡細分段落呢？這是一個問題。

其實，電視劇《鬥羅大陸》也不僅是“一個”IP，而是IP與“頂流”“金牌”的疊加。唐家三少的小説是原始IP，然後演員中的男主、飾演唐三的肖戰是“頂流”，編劇王倦是“金牌”編劇，就在一年多前《慶餘年》奠定了他黃金編劇的身份，熱度絲毫未減，不少觀眾即便並非《鬥羅大陸》的愛好者也會像唐家三少説的那樣“我相信王倦老師”。

然而，《鬥羅大陸》的劇改選擇的是做減法，並且減得有點尷尬。從原著粉的角度，整個劇每一集都可以吐槽，比如為什麼讓20歲的肖戰從6歲的唐三武魂覺醒開始演，為什麼要修改原著人名、學院名，為什麼要隨意變更人物武魂等級和修煉獲得魂環的規矩……這些從獨立的編劇技藝來講，依舊可以忽略，因為原著粉很大程度上會是原教旨主義，動輒得咎，但類似的吐槽中存在一個最大的合理性，那就是《鬥羅大陸》的劇改將小説的複雜度進一步降維，變得更為簡單、潦草，這如何完成“破壁”“出圈”的功能？

降低了唐三以及史蘭客七怪前進和修煉的內在動因和矛盾衝突的改編，使得邏輯上有Bug感以及情感情緒的動力不足，線性的打怪升級主導了情節，幕後操縱者是不是唐三父親唐昊以及唐三母親當年的生死之謎欠缺了深刻的引導力，甚至算上特效不差，但肯定從成本考慮遠非原著構想的質地。所以，減法的結果是，這部原著底子就更多定位於青少年思維特徵的IP，在劇改之後直接成為貼著青少年觀影（思想力和審美趣好）的青春勵志劇。相比之下，像《慶餘年》那般比較複雜的人性、權謀、撲朔迷離的人設、解謎的懸疑感所保證的劇的複雜度，才能夠應對成人與現代人的智力密度。

但魯迅先生也講，“清淺也是一種味道，一種別樣的美麗。因此，即使成不了大江，是一條小溪又有什麼不好？”一部青春勵志劇，熱血、友愛、清爽、簡單，何況有流量明星，演得中規中矩，也沒有什麼不好？筆者身邊還是能見到一些既非原著粉，又非肖戰粉的觀眾，簡簡單單接觸到了眼前這部《鬥羅大陸》，簡簡單單看完了説句“還不錯啊”，然而他們的人數並不算多，也不會在抖音、微網志、豆瓣、知乎、B站等各大輿論平臺熱議、打分，並且作為成人觀眾，他們似乎又覺得劇中男女的感情線也接近於無，確實是溪水般平淡了。

那麼如果此劇索性經營和介入到今天的初高中生人群中，成為他們熱愛並且社交的話題，相信也是為《鬥羅大陸》拓展新受眾的工作，然而又沒有真正下沉到這嶄新的年齡段，孩子們也就成了沉默的群落。這就是我想説的《鬥羅大陸》的劇改之難，以及目前劇集在精準分析後不乏尷尬的地方。

所以，《鬥羅大陸》電視劇的熱度並不主要來自於其IP的精品改編，而是另有泉源。目前該劇的豆瓣評分是6.5，有超77萬觀眾參與評分，五星和一星比例幾乎相同，都在30%上下，評論兩極分化，原著粉和肖戰粉在其中是真正的主力。知乎帶話題的人群類似，只是更有平臺使用者一貫的吐槽感；抖音更傾向於粉絲“安利”且有官宣色彩；微網志多為肖戰或吳宣儀的粉絲；B站則是年輕化的口吻，主要吐槽的也是演員和劇情。這些都在證明，《鬥羅大陸》是一部話題性極強的劇，那些頗為喧囂的熱度原來“功夫在詩外”，原著IP和當紅演員刺激了效應，劇整合了鏡子、成了引信。

不過，懷著職業感觀劇如我，還是有過入戲的、代入式的觸動，我那刻曾做下了筆記：23集，唐三和小舞戰無惡不作的凶神戰隊，其他史蘭客成員主動請纓共同進退，他們圍在一起宣誓道“替天行道，懲惡揚善，是我們史蘭客少年的正義使命”，學苑院長蘭德和大師玉小剛在門外，蘭德説“他們就像當年的我們”。

每一種劇都有它的燃點——一種生命感，生命意志和道德情懷，如果你真的沉浸到作品流淌過來的細節裏；相對應的，寫作、表演、做劇，都要認真負責地、充滿耐心地打磨這些燃點升騰的來龍去脈，依偎和敬畏其中的技術與藝術，把“詩內功夫”與“詩外功夫”結合得會心而體面，讓觀眾被真實的生命形式打動，那是藝術家的幸福。這些是我從《鬥羅大陸》這個來之不易的IP的歷程所想到的。

（作者：夏烈，杭州師範大學文化創意學院教授，一級作家，中國文藝評論家協會理事）