文化類綜藝打破“綜N代”魔咒

在國産文化綜藝的序列裏，作為央視總臺強勢文化IP的《國家寶藏》自推出以來便備受關注。這檔節目自2017年首季播出，在第二季收官之後，第三季遲遲不曾亮相。2020年的最後一個月，千呼萬喚始出來的《國家寶藏》第三季終於開播，再度收穫超高口碑。

停更兩年

第三季壓縮製作成本

第三季播出至今，《國家寶藏》在豆瓣評分9.5分，連續三周位列國內綜藝榜第一；年輕人喜歡的B站給出了9.9分的評分，彈幕超過40萬；節目播出一月有餘，累計登上微網志熱搜25次，全平臺熱搜40余次。《國家寶藏3》徹底打破了國內文化類綜藝節目“綜N代”難續前作精彩的魔咒，並用大量的內容和形式創新，給觀眾帶來了不少意料之外的驚喜。

在《國家寶藏》總導演于蕾看來，節目在空了兩年之後走到第三季，有著非常大的壓力，“觀眾們一直在催更，在等待這個節目上線。兩年之後再見面，要拿出什麼樣的節目才能不辜負觀眾們的期待？我們猶豫了很長時間，我們是在原來路上前進，還是去改變？”從單一的呈現國寶轉向做歷史文化遺産，是節目組邁出的第一步，但真正從想法變成實際操作，節目組面對的困難也是前所未有。“從一個文藝作品的創作上來講，我們從視覺、舞美、製作、服裝道具、後期剪輯拍攝各個方面都在努力提升。很多觀眾都在節目的彈幕上説‘經費在燃燒’，但其實我們的經費是在壓縮，演播室從前兩季的5000平方米壓縮到了2000平方米。”

于蕾透露，節目決定正式投入製作時恰逢新冠肺炎疫情，在2020年這樣一個特殊歷史節點，節目組不希望創作的提升是通過花更多的錢去實現，而是希望“用我們的創作能力去讓這個節目顯得更高級”。

增加外拍

“三顧茅廬”請來富大龍

在籌備第三季節目的過程中，因為遭遇疫情，實地調研這一最基礎也最重要的準備工作遇到了極大的困難。面對無法外出的情況，欄目組只能通過電話、視頻和各地的專家們做遠端的案頭調研，但關於文物的取捨以及內容的實際設想必須通過實地驗證。節目組一眾主創調侃，每做一次節目就像讀了一次研究生，從查閱典籍、整理資料，到實地探訪、專家懇談，再到結合網路社交平臺尋找觀眾們的興趣點……他們不僅要在短時間內讓自己從一個“小白”起步快速完成“文物掃盲”，還要實現從專業到通俗的電視表達轉化。一季節目從無到有，從雛形到成型，中間要經歷無數次的推翻又重來，經常是一家博物館還沒正式去踏訪，研究文案就已經超過20萬字了。

以歷史文化遺産為拍攝主角，也意味著節目要走出博物館，前往實地外拍。《國家寶藏》執行總導演周宇辰介紹，這一季的歷史文化遺址很多都是當地的著名景點，幾乎都是全年無休狀態，更不存在有閉館日一説。“所有涉及到的文物拍攝，需要空曠人少的空間，我們只能放在下午5點半閉館後的時間去拍。文物拍攝又對燈光要求比較高，所以拍攝進行得也相對緩慢，經常就要熬到晚上11點多才從館裏出來。”像節目組拍攝布達拉宮時，拍攝的困難還在於任何設備都只能攝製組自己扛上扛下。“布達拉宮內部都是比較高的樓梯，一天上上下下七八回，上去一個地兒大家都要先喘個半天。”她説。

第三季裏，沈騰神似兵馬俑、富大龍演活了秦始皇等名場面被觀眾反覆提及，促成名場面的背後也來自導演組的努力。《國家寶藏》演員總統籌孫丹透露，其實節目組在前兩季時就邀請過富大龍參與，很多粉絲在官微底下對他的呼聲也非常高，但是之前他一直覺得自己的性格不適合上節目。到了第三季，秦陵的主題確定下來以後，對於嬴政這個重要的角色，導演組、編劇組、藝統組甚至專家組一致覺得富大龍是最佳人選。孫丹就再一次去和富大龍的團隊溝通。“我們覺得沒有什麼能比秦陵更合適的機會了，他應該是感受到了節目組的誠意，更重要的原因是秦陵打動了他。最終他不負眾望，為所有人貢獻了這段經典的表演。”

細節較真兒

讓歷史照進現實

雖然是一檔綜藝節目，但是《國家寶藏》的場景還原度其實不亞於紀錄片。于蕾介紹，節目組對細節的認真體現在方方面面，不僅有文字上的字斟句酌，而且演員們身上的服飾、粧發以及現場的道具都經過嚴格的考據。“在現場的時候，大家就無數次遇到由於歷史原因無法實現預設的場景，比如説想給嘉賓拿個橘子，但那個時代沒有橘子；想給嘉賓搬個椅子，但專家説這個時候不能坐椅子。”

在節目組看來，節目播出後也為公共史學的傳播提供了非常好的體驗，于蕾認為，“我們把對於歷史的想像，還原成非常視覺化的、具體的一個場景，很多東西就會想非常細緻。比如，用什麼樣的硯臺，拿什麼樣的筆，坐什麼樣的椅子，使什麼樣的布料，甚至於説謄抄一個東西時是用一個本子，還是一張紙，都需要在真實歷史裏找到答案。”

而在執行總導演畢波看來，第三季的成功不僅在於主創團隊挖掘素材的努力，根本還在於團隊試圖還原的不光是國寶的前世今生，還有“讓歷史照進現實”的視角。節目中出現的古今人物，無一不是國寶身上歷史文化的承載者，“文成公主與西藏大學原副校長張廷芳、塑俑的工匠朝與攝影師趙震，布達拉宮紅宮修建時的工匠和今天的保護團隊，敦煌翟家窟裏的先人和壁畫修復師李雲鶴老師一家等。不止我們目力所及的同胞，還有歷史長河裏燦若繁星的先賢，大家都具有同一個共性，‘我們都是中國人’。我們所做的工作只是把這些仿佛模糊了的歷史關聯重新連接上，去尋找那個‘我們為什麼是今天的我們’的答案。