對“文藝批評”的批評 學者：缺乏出清淘汰機制

為什麼現在“大師”滿天飛？為什麼文藝精品相對較少？文藝批評的缺失帶來了怎樣的傷害？

由中國藝術研究院、中國文化報社主辦的第33期“藝海問道”文化論壇日前在京舉行。論壇以“文藝批評的現狀與對策”為主題，圍繞“文藝批評的現狀與問題”“如何促進文藝批評的繁榮”“文藝批評的‘才’‘膽’‘識’‘力’”“文藝批評如何助力藝術院團的創作”“文藝批評的媒體責任”等議題展開深入探討，旨在通過理論研究、專家評論與媒體推進的有效結合，促進文藝批評的發展，繁榮文藝創作。

“現在的評論，捧場多、表揚多，真誠認真的分析、批評少，缺乏‘出清’‘淘汰’機制，大量低劣之作混跡於世、塞人耳目，淹沒、遮蔽精品力作，這和輿論場、評論場的缺失大有干系。”中國藝術研究院院長、黨委書記韓子勇直言，為什麼現在“大師”滿天飛，就是因為很多評價是缺乏理論基礎的，甚至就是包裝出來的。例如季羨林先生就多次説自己不是什麼國學家，就是研究印度學的。為什麼目前精品相對較少，就是因為整個社會的審美能力偏弱。”他認為，營造好的文藝創作風氣，也需要紅紅臉、出出汗，在這個過程中來一場思想的凈化、認識的澄清，這樣才能好的説好、差的説差，把差的壞的作品的土壤和空間壓縮掉。

韓子勇還指出，要在人才隊伍、機制措施、平臺等方面給予文藝評論、批評一些支援。比如目前各種文藝評獎的評委多以創作者為主，雖有回避要求，但仍顯內部性過強；對綜合性藝術作品，要少一些政績觀、多一些藝術觀，多開展商榷、討論、爭鳴，促進修改完善。

“一談到批評，我們會産生一種對抗性的誤解，覺得批評是因為不足而産生的，我認為應當把這種誤解消除，正確地認識文藝批評。”中國國家話劇院院長田沁鑫表示，“文藝批評第一要樹正氣，第二對作品要有全面的認知，對創作中出彩的地方予以肯定，‘意’到而‘筆’不到的地方進行重點點評，這樣不僅能增長藝術創作人員信心，也為作品的繼續打磨指出了問題和方向。”

中國藝術研究院副院長、研究員祝東力則提醒，社會輿論應該對文藝批評有更多的包容度。在體制、在理論、在各個方面，文藝批評都需要創新，所以希望社會環境有更大包容度，要允許試錯。

中國文藝評論家協會副主席李樹峰提出，要提高文藝批評的站位，以強烈的新時代意識和歷史責任感，滿懷對藝術家和藝術品的熱愛，真心實意地、宵衣旰食地投身於文藝批評，去掉“面子”要“裏子”，不為應景為真知。

文化和旅遊部藝術司二級巡視員黃小駒認為，文藝評論的發展要重點把握三個方面：一是不要用西方理論裁剪中國人的審美；二是在發展理論評論時，把重點放在權威專業的批評上；三是不僅要有針對具體作品的文藝評論，更需要引導創作方向、學術思潮的文藝評論和批評。