記得我去埃及的時候，曾經猶豫過要不要多讀些資料，最後還是決定用空白的頭腦和心靈去直接感受那種宏大的文明。 當我的心靈經歷了像伊德弗、卡爾納克、神殿那樣的強烈感受之後，在我頭腦中自然出現的問題就是：當時的藝術家們怎樣獲得關於這些偉大的神殿柱式的強烈的感受和啟示呢?他們是獲得了什麼樣的啟示，才建造了這樣一個恢宏的、柱式的神殿呢?當在埃及漫遊的第三天，我注視著埃及的原野、高地和森林的時候，這個答案突然在我頭腦中出現：古代埃及，植被會比現在好一些，古代埃及藝術家首先能看到的是埃及的荒漠的原野，同時也容易看到的是尼羅河谷的那種棕櫚樹，這是埃及最突出的自然現象。當我在棕櫚樹森林裏漫步，就可以感覺到非常類似于卡爾納克的柱子森林的那種強勁的升向天空的感覺。再仔細觀察棕櫚樹不同階段的樹冠的形狀，也很好解答所有埃及柱式的柱頭上的那些形狀變化，應該説它們都是來源於對棕櫚樹的觀察。那些偉大柱飾的膨脹感完全是有生命的，完全是來源於對生命形象的一種感悟。因此可以説偉大的靈感總是來源於自然。而如果我要用考古學的方法面對這些問題的時候，那可就麻煩多了，同時，有時它還會把人引向歧途，所以我覺得一個藝術家所具備的強烈的直覺和感知世界的能力，是這個藝術家的生命和方式。當然還有相配備的技巧，心、眼、手的合作，常年磨煉的對外界事物的仔細觀察與掌握等等。 但我認為最重要的，還是應該有一顆偉大的心靈，這樣才能在接觸複雜現實的時候，萌發出那種詩人般的、對人性具有支撐作用的思想感情。 |
