新時代，是現代科學突破技術極限、深化自我認知、發展系統思維的時代。正如流行美劇《生活大爆炸》傳遞出的資訊，知識大爆炸已經不是一個概念，而是人人生活其中的巨大浪潮。

　　各行各業都在現代科學思維的啟發下，進入現代甚至後現代的階段，總結出了獨特的發展規律，甚至能提出目前理論無法完全解答、技術不能有效實現的新問題。這些問題，在經過加工之後，常出現在科幻作品中。

　　無論是天馬行空的美國科幻大片，還是嚴謹優美的行業大獎作品，都是文藝工作者對這個資訊時代的回應和表達。是人類試圖在這股浪潮中，為了與時俱進，為了不被技術元素的進化甩下淪為“奇點”外的落伍者而做出的努力。

　　這種努力，必須基於對規律的理解和掌握。正如引力波話題的輿論傳播，跨越百年的科學發展和技術驗證歷程，成功地讓大眾切身體驗我們存在其間的時空概念。其成功，除了準確表達引力波的理論解釋之外，最重要的是掌握了傳媒領域的科學方法，有效運用網際網路傳播，諸如社交貨幣、碎片閱讀、KOL（意見領袖）、UGC（用戶原創內容）、移動體驗、精準投放等最佳實踐。

　　依靠多領域多層次的能力結合，才能打造具有文化、商業、娛樂多重價值的綜合作品。再加上持續專業的社群運營能力，以及正確的價值培育方法，就形成了當今熱論的所謂IP。

　　成功的IP，其價值絕不止于商業收益，更是打造大眾觀念、塑造時代性格的有力工具。例如眾所週知的《三體》，其影響力遠不是科普一些物理學概念，塑造幾個流行人物，帶動一下電影票房，而是促使社會精英群體進行嚴肅的社會討論，帶動了技術概念和商業、娛樂、藝術、生活諸多領域的碰撞。不光促成了各行各業之間的交流，更成為中國文化輸出到世界文化藍海的巨輪。

　　科幻小説，是如今IP熱潮中炙手可熱的明星，這絕不是什麼投資泡沫。即使幾年間項目開發投資已近百億規模，放在影視遊戲甚至大眾娛樂這些未來的支柱文化産業領域，仍然只是一個起步價。

　　科幻具有如此前景，是來自它對時代的獨特解讀方式，以及要求作者與時俱進的特質。無疑這要求作者同時具備兩大核心能力：敏銳的科學直覺和熟練的寫作能力。無論缺少哪一個，都註定會被時代的車輪碾碎，這也就是為什麼我們只出現了一個《三體》和劉慈欣。

　　能堅持多年積累素材，尊重讀者品位，了解科幻歷史和動向，對作者的要求實在太高。也因此，很多只具有單一能力的職業寫手、科學工作者都寫不好科幻，或者説得不到科幻核心讀者的認可，原因顯而易見。他們或者根本不會寫小説，或者不知道怎麼表達科學之美，或者寫出來的都是幾十年前就被人吃過嚼過的殘羹剩飯，怎麼可能取得自以為輕易的成功呢？

　　以《三體》作者劉慈欣領軍的中國頂尖科幻作家如王晉康、韓松、何夕，是經過多年辛苦深耕，不貪圖眼前，醉心於對科學的思考和表達，才創作出一系列兼具商業文化價值、體現中國文化豐富性、不避艱深又具有大審美大正義的作品，傳達出“倡導富強、民主、文明、和諧，倡導自由、平等、公正、法治，倡導愛國、敬業、誠信、友善”的價值取向，正是他們，和新一代年輕作者一起，體現了科幻文化的核心價值。

　　要實現和發揚這種核心價值，就要依靠行業領域的專家，尊重長期積累出的不易經驗。堅定不移地堅持以讀者作為群眾基礎，以讀者的選擇作為根本利益；堅持遵守文藝發展的科學規律，以豐富精神世界作為發展的目標；堅持以市場化、專業化、國際化作為發展的硬道理，實現更高品質、更有效率、更加公平、更可持續的行業市場。

　　這一切，需要正確的領導方針和制度建設，需要市場中各種成分的有機組合。不能發生原則性錯誤，例如讓科技部門去評價小説是否夠好，讓醫學部門批評超人不健康，都是貽笑大方的業餘建議、扯行業發展後腿的昏招。

　　只有對口部門專業負責，合力促進，尊重市場規律，發展代表新時代網路特色的科幻作品和作者，運用符合網路傳播規律的網上宣傳方式，如口碑行銷、社交傳播等，擺脫過去那種自賣自誇的小農模式，才能扶持優秀科幻作品，加強我們自己的科幻創作理論和評論水準，更多更好地與國際先進水準對話，最終才能打造出新時代中國科幻文化的核心價值。