2013年，一座矗立於黃浦江畔、外觀猶如“珠寶盒”的博物館走進公眾的視線。在商務大廈林立的陸家嘴金融貿易區，震旦博物館的出現為周邊的文化氛圍畫下了濃墨重彩的一筆。

　　私人收藏搬進商務樓

　　震旦博物館是一座私人博物館，它的擁有者是震旦集團董事長陳永泰先生。震旦博物館董事賴任辰告訴記者，館藏中包涵陳永泰先生40多年來的收藏珍品，“陳先生希望能借此機會推廣古器物學，將自己收藏已久的、深得中華文化精髓的藏品拿出來與社會大眾分享。我們可以看到震旦博物館佔震旦大廈總體面積的比例是比較高的，這也是因為陳先生想更成體系、更完整地展示中華古器物的文化。”賴任辰透露，博物館的收藏和建設以及未來運營都是由陳永泰個人出資承擔，“可以説，他把震旦博物館作為一項回饋社會的文化志業，同時也是震旦集團獻力於社會公益的一種方式。”

　　賴任辰坦言，選擇將震旦博物館設立在陸家嘴金融城，一方面是因為震旦集團在大陸的總部位於這裡，而博物館作為震旦集團文化的內核，只有真正走進震旦國際大樓才能更長久地運營下去。“但更重要的是，放眼全球，我們可以看到在諸如紐約、倫敦等國際金融大都市，總會有許多優秀的文化機構相伴而生。我們相信，陸家嘴作為上海這一國際化大都市的金融中心，也需要一個與國際文化交流的平臺。”

　　黃浦江畔文化“珠寶盒”

　　震旦博物館的外觀靈感來源於珠寶盒，線條乾淨利落，灰色基調與錯落的光影相映，顯得靜謐而魔幻，這樣的設計使震旦博物館擁有了“黃浦江畔文化寶盒”之稱。這一設計出自於國際建築大師安藤忠雄設計，而推開博物館的大門，走進展廳，參觀者也能在第一時間感受到強烈的安藤忠雄風格——層次分明的幾何線條、光與影在藝術品間穿梭。“我們認為博物館不僅要有精彩的收藏，好的空間也是藝術展示過程中一個不可或缺的部分。”賴任辰説，“當初選擇安藤忠雄，主要的原因是看重了他豐富的國際經驗和深厚的亞洲文化背景。”事實上，震旦博物館也是安藤忠雄設計生涯中首個中國完工項目。“震旦博物館是他全力出擊之作，而最終的效果也的確沒有讓我們失望”賴任辰補充道。

　　踏著螺旋形的樓梯一路而上，仿佛是踏進歷史的時光走廊，光線越來越充足，展廳內越來越明亮，象徵從混沌遠古走向光明現代的過程。站在博物館的五樓和六樓落地窗旁，訪客可以將黃浦江畔的風光盡收眼底。賴任辰説，“我們希望能夠創造這樣一個空間，讓身處其中的人從周圍繁忙的陸家嘴、快節奏的城市生活中逃離出來，來到別一世界，拋開緊張的工作，遠離煩人的瑣事，你可以就坐在這把椅子上，面對中華先祖們留下來的文明古物，讓你的身體和心靈都沉靜下來。”在震旦的建立者看來，理想的博物館是能夠創造出這樣一種氛圍，讓人們願意靜下心來，面對先祖們留下來的藝術瑰寶，開始對歷史和時間進行思考。

　　博物館裏展品多樣化

　　震旦博物館的館藏建立在陳永泰先生多年古器物收藏的基礎上，並由此推廣古器物學研究和傳承中國傳統文化。據賴任辰介紹，館內藏品以佛教造像、古代玉器、漢唐陶俑、青花瓷器為主，並特別設立古器物學研究中心，從古器物學的角度對文物進行解析研究，多角度、多面向對觀眾揭示歷史文物的豐富內涵。

　　近年來，除了古器物的常規展覽，震旦博物館還在不斷推出當代藝術的展覽項目，從“寶格麗125年義大利經典設計藝術展”到“蛻變的舞步”“在創造——當代藝術在震旦”，再到最近的“畫影之間”“空間三重奏”……賴任辰説，其實早在建館之初，震旦就有了開展多元項目和活動的計劃，“我們認為，通過引進當代藝術，可以將更多的年輕人群體吸引到博物館來，並通過古藝術與當代藝術對話的形式，傳統文化與國際不斷交流的動態，吸引更加多元的族群。”

　　賴任辰同時透露，將“學術生活化 運營國際化”作為發展方向的震旦正在籌備博物館二館的建立——震旦國際大樓的二到三樓以及公共空間水晶廳將會改建為二館。“未來，我們將在那裏舉辦更加多元的藝術展覽。”他説，“舉辦當代藝術項目是震旦面向未來可能性的一種探索，説到底，無論是當代藝術展覽還是各種各樣的藝文活動，其實都是為了向觀眾呈現藝術豐富多樣的方式，讓更多的人可以在日常生活裏參與其中。”

　　實習生 門蕾 本報記者 楊玉紅