劉慈欣獲“雨果獎”

　　科幻題材難脫小眾

　　■特約記者 程喆

　　“雨果獎”是科幻界較著名的創作獎項之一，堪稱“科幻藝術界的諾貝爾獎”。2015年8月23日，劉慈欣的科幻小説《三體》獲得“雨果獎”最佳長篇小説獎，這是亞洲人首次獲得該獎項。不過，《三體》的一花獨放，反襯出的是科幻小説界的整體低迷。就整體而言，無論是科幻小説的創作、出版，還是改編拍攝成影視作品等衍生藝術形式，科幻題材依然是仰望星空的孤獨者。

　　神奇《三體》 文理科生的教材

　　任何小説簡介都不足以描述這樣一部宏大敘事，儘管它看起來並不那麼複雜：外星人截獲了來自地球的信號，並計劃侵略地球。面對外星人的企圖，地球人分裂為兩大陣營——一方期盼地球被推翻重新來過，外星人則能幫助他們掃除社會的黑暗；另一方則決定抵抗入侵。

　　“拯救派”和“降臨派”的對抗，在很多科幻作品中都有出現，這樣的情節老套平庸，為何《三體》成功了？

　　《三體》的核心競爭力自然是天馬行空的想像，外加邏輯嚴密的推演。好的科幻作品，除了要向讀者進行科普外，同時也要能夠激發讀者對於知識的學習慾望。

　　就《三體》而言，文科生看了，需要惡補物理學知識、天體力學知識、太陽系的二維化等；理科生看了，則要明白從哲學中演化出來的“黑暗森林體系”和“宇宙社會學”概念。

　　越來越多讀過《三體》的人開始跟其他人交流自己的想法，或者是挑刺“吐槽”，甚至發展成如果不能談論一番，就顯得過時，並通過各種途徑補上有些“邊緣”的知識，這就是科幻的魅力。

　　實打實硬科幻

　　有評論指出，《三體》能獲得雨果獎，是因為其討論的命運終極問題，在歐美市場上也不常見，這類作品很容易走向宗教和神學結尾，而不會在科學層面給出一個終極解釋。而《三體》難能可貴的是就在於它的“硬”。

　　所謂軟硬科幻並沒有明確的定義，大概的含義是以嚴格技術推演和發展道路預測，以描寫極其可能實現的新技術、新發明給人類社會帶來影響的科幻作品。科幻迷們讀完一部作品，自然會有所判斷。

　　本屆“雨果獎”的最佳科幻電影給了《銀河護衛隊》，然而《銀河護衛隊》算不上真正的科幻，科幻含量還不如《明日邊緣》《我，機器人》《星際穿越》等，充其量和《變形金剛》《復仇者聯盟》一樣，只是披著科幻的外衣，講述英雄人物故事，這類所謂的外太空場面、“漫威世界體系”，只是為了人物而服務的。

　　《銀河護衛隊》這類就是軟科幻，而硬科幻中的人物都是為這些科幻點子服務的，故事也是圍繞這些科幻點子展開的，人物反而不重要。

　　尤其是在《三體》第三部中，劉慈欣的想像力已經超越了手中的筆，大量的科幻描寫，幾乎跳過了劇情和人物關係。

　　這也解釋了為什麼很多人覺得《三體》文筆不好、人物不行，因為這些本來就不是重點。

　　情懷跨越文化

　　《三體》中自然有經不起推敲的物理知識，但這不妨礙人們在讀完這部小説後進行反思。

　　好的科幻作品，不僅僅是科學知識和機械的堆積。美國著名文學雜誌《紐約客》稱，應該是“對人類終極問題的思考”。而“三體”理論所暗含的不同文明之間的傾軋和制衡，以及書中承擔保衛地球使命的主角們的不同抉擇，都將小説上升到了哲學高度。

　　用劉慈欣自己的話來説，就是：“我覺得最吸引讀者的，恐怕是人和宇宙文明的關係”。

　　這也是小説中能讓人反思的點。現在人類積極地想要和外太空文明取得聯繫，但在《三體》系列中，劉慈欣認為，人類不應該輕易暴露地球在宇宙之中的存在，因為人類並不知道外星文明各方面的情況，以及他們的價值觀、道德準則，更不知道宇宙之中有沒有一個統一的價值觀和道德準則。即便外星文明是好意的，和外星人接觸也是一件很危險的事，甚至可能會遭遇不可預知的災難。這個邏輯可從地球上的人類和昆蟲這些動物的關係來推斷。

　　劉慈欣的這個理論竟然與英國著名物理學家史蒂芬·霍金的理論不謀而合，且走在霍金之前。2010年，霍金髮表言論稱，對於外星生命，人類要做的不是積極嘗試接觸他們，而是盡可能避免與其接觸。這正如《三體》強調的，整個宇宙文明的狀況如何，才是最吸引人的地方。

　　尷尬《三體》 科幻大局難撼動

　　正如《大聖歸來》讓動漫迷看到了中國動畫的春天一樣，《三體》的出現，也讓科幻迷們高呼：中國科幻要走向世界了。然而，劉慈欣自己都抱著悲觀的態度，因為中國科幻還沒有形成産業。

　　在獲得“雨果獎”之後，他也一再表示：“中國科幻當前的狀況不容樂觀。”除了名家名作太少，作品成熟度不夠之外，更重要的還是出版能力、受眾人數和市場規模的差距。科幻雜誌《科幻世界》副總編姚海軍先生的看法也是如此：“我們最大的客戶群是高中生和大學生，科幻作品最核心的價值就是想像力，通過構架一個新的未來、新的世界給自己帶來愉悅。中年人往往被現實改變最多，所以對科幻作品漸漸敬而遠之。”

　　我國目前只有《科幻世界》一本雜誌堅持幾十年，可見科幻出版力度很小，還需要長期培養。

　　科幻需要成為一個體系，要讓作者賺錢。在美國、日本、歐洲，從一個文字的作品然後改編成影視、動漫、遊戲，再到周邊衍生産品，甚至主題樂園，它是一個完整的生態鏈條，背後有足夠大的經濟利益去支撐，作者有不斷的動力去寫作。而在中國，大多數作者還處於業餘寫作的狀態。

　　即便現在大火的劉慈欣，除了《三體》暢銷以外，其他長篇小説的銷量並不樂觀。

　　高處不勝寒

　　“從《三體》開始，我毫不懷疑，這個人單槍匹馬地將中國科幻文學提高到了世界級的水準。”這是復旦大學中文系教授嚴鋒給《三體》的評價。

　　實際上，除了劉慈欣外，韓松、王晉康都是很優秀的科幻小説作家，但《三體》的光芒，掩蓋了其他作品。“單槍匹馬”是何等的落寞，《三體》曾經連續3年拿下中國科幻銀河獎。迄今為止，《三體》三部曲銷量已經超過了100萬冊，創下近年來科幻小説的發行紀錄。

　　不過，劉慈欣説，《三體》只能算是特例。事實上，大多數中國科幻作品的銷量只有數千冊，《三體》熱賣不能代表國內科幻作家的現狀。“單靠寫作可以養活自己的科幻作家不超過3個。能養活自己的，只有銷量的第一名和第二名，第三名都不可能。”

　　姚海軍稱，目前國內優秀的作者和作品並不多，“真正的一線作者，每年能夠創造長篇的作者寥若晨星”。

　　他舉例，從2003年開始出版的《中國科幻基石叢書》，目前也只出了不到30本，這也從一個側面反映了大廈“石料”的缺乏。

　　《

　　下轉10版