？ 追逐夢想、尋找出路的普通中國人，從轉身面對世界的那一刻起，就成為我們認識外界、外界認識我們的最觸手可及的感知點

　　一個做冰箱貼的義烏老闆，雖已有千萬身家，卻依然從早到晚忙碌。他説，我一天也停不下來；在多哈，中國的建築團隊遇到了一個又一個困難：海水凈化標準很高，環境不許有任何污染，爆破不能用炸藥……

　　看著紀錄片《與全世界做生意》中的這些故事，該片的主創團隊頗有些感同身受：即使在開播前的最後幾天，他們還在對細節逐個微調，總也停不下來……

　　作為一部7集國産紀錄片，《與全世界做生意》首次聚焦全球貿易中的中國面孔。此前，英國、南韓等國家的同行，已有過《中國人來了》、《超級中國》等同題材作品，講述方式各有不同。這次，《與全世界做生意》講的是怎樣的中國人的故事？

　　從符號還原為人

　　忙碌的華強北，快遞員丁鐵男跑得滿頭大汗，在接快遞的間隙，他對著鏡頭冒出一句話：我只要每天早起十分鐘，就能多想一件事情。在華強北的這些小格子裏，每個人都有夢想，我的夢想是做一個小老闆，我覺得只要我努力，就一定能……

　　這個勵志又帶有點辛酸的細節，來自《與全世界做生意》中的“時間就是金錢”一集。該片總導演、央視紀錄頻道副總監周艷説，我自己看這一集，都很有“片中人”的感覺。看到快遞員那麼累還要“早起十分鐘”，會有點心酸，但轉念一想，又覺得真沒有道理替他難過，他其實活得挺高興的。

　　和片中的故事一樣，《與全世界做生意》的主創團隊每天都為了按期完工而飛奔。“我們像快遞員一樣，節奏已經很快了，還要再快些，再快些；但同時，這是一個電視産品，已經排播按時交活兒是必須的。”

　　這樣的故事其實就像普通中國人生活的倒影，多面而五味雜陳。在追求中國速度的氛圍裏，很多人習慣了每天加班，看到成果也挺高興，可又覺得若有所失，想找回一點生活。音樂人小柯為此片擔綱作曲。開始和主創團隊接觸時，他曾直截了當地問：你們想要一種什麼音樂情緒，高興還是難過？是那種豪邁的大片風格的音樂麼？在看完了片子之後，他覺得配樂應該有一種“笑中帶淚”的情緒。小柯對記者説，你可以從不同的側面去看片中的故事，大家做生意確實賺錢，但同時也失去了一些東西，包括生活。

　　像丁鐵男這樣的普通人，主創團隊拍了500多個人，最終選了120多個剪進片子，組成了走出去的中國人的群相。“生意只是一個切入點”，資深媒體人張春蔚看完樣片的感受是，這個片子不僅記錄了財富，還記錄了財富之外的疼痛和這一代人的情感付出。

　　將大型紀錄片的鏡頭對準普通人，對於做過《大國崛起》、《公司的力量》等大片的主創者來説，無疑是一個不小的轉變。乍一看，這不是特別宏大的主題，不屬於紀錄大片的題材。周艷承認這是一次挑戰，但她同時認為，本片和之前的作品一脈相承，仍是以世界為坐標對中國社會的觀察思考，只是轉到了微觀角度。該片製片人張旭對記者説，我們曾擔心這樣拍，“大片范”不夠，但後來我們開始問，到底什麼是大片？

　　中國30多年來的飛速發展，一直都少不了“與全世界做生意”。而所有這些生意，無論是大是小，都少不了一個個普通中國人的全力支撐。張旭説，普通的中國人才是時代的主角，他們的故事最值得講述。從這個意義上説，這個片子如果改叫“與全世界做生意的中國人”，似乎更貼切。這種呈現方式與已有的同題材紀錄片大為不同。在今年熱度很高的《超級中國》中，有很多關於中國經濟的片段，但中國人只是其中闡述宏大主題的符號：或者是在國外掃貨的大媽，或者是狂買地産資源的土豪，長達十分鐘的段落裏，往往沒有任何中國人發聲。他們的情緒感受、鮮活生活，觀眾也就根本無從知曉。

　　周艷説，南韓人做了《超級中國》大家看了都挺高興的，但其實更重要的是超級中國人，“如果沒有這些中國人的話，是不會有超級中國的”。

　　在路上的真實

　　一位內蒙古商人，來到美國買下一個2.2萬英畝的農場種牧草，並把種出的牧草全都銷回國內。為了運輸，商人找了美國加工商作為生意夥伴，還使用了對方的品牌。然而，沒過多久，加工商就利用品牌優勢，試圖繞過商人直接給中國低價供貨搶生意。儘管在“不僅認錢還認臉”的國內市場，這種投機沒能得手，商人得知後還是非常生氣，不過，為了生意，他還是強壓怒火回到了談判桌前……

　　談到生意，人們自然想到的就是曲折跌宕的情節。在《與全世界做生意》的33個故事中，有這樣起承轉合清晰的敘事段落，但是數量説不上多，還有相當一部分內容，是片中人的情緒、感受：“在義大利，要面子就沒面子了”、“印度給人的印象，就是不可思議”……

　　主創團隊不僅選擇瞄準普通人，還選擇了用紀實的手法來呈現，不讓人物正襟危坐在演播室裏，回憶講述過往的財富故事；而是讓鏡頭和人物一起在路上奔波，穿梭于生意場和私生活，經歷下一秒的情緒跌宕和多面現實。

　　真實的生活本身就是一場冒險，拍攝它，同樣是一場冒險。永遠都無法預測會遇到什麼人，有怎樣的對話、獨白，會有怎樣的戲劇場面、高潮結局；現實生活的場景雜亂無章，自然光和現場聲的控制也是個技術活兒。“在一些極富戲劇性的事件發生時，鏡頭出現了晃動，但我們有意識地把這些‘毛邊’鏡頭保留了下來，”該片執行總導演張銘歡説，“因為他們真實表現了人物鮮活的狀態和情緒”。中國傳媒大學藝術與文化研究中心主任胡智鋒表示，這個片子捕捉了很多人物生活裏不易察覺、稍縱即逝的細節，這是很難得的。

　　真實的生活裏罕有高深的理論。在本片中，所有的話都由人物自己講出，傳統的專家點評被徹底放棄。張旭説，片子的宣傳語是被生意改變的生活和生命，但這種改變，並沒有結論。

　　生意場上的事難免錯綜複雜，完整敘述下來要交代諸多背景。在《舌尖上的中國》之後，央視紀錄頻道的團隊逐漸意識到，觀眾喜歡的是節奏更快、更碎片化的講述，如果從頭至尾長篇大論，可能會遭遇換臺。張銘歡説，這部片子碎片化的特點更加明顯，“這是一個當下的社會題材紀錄片，自然需要嘗試更當下的節奏”。

　　這種真實的展現方式，也容易被世界所理解。奧斯卡最佳紀錄短片獎得主馬爾科姆·克拉克説，西方觀眾癡迷中國，他們很喜歡看到中國人的生活，你只要拍好關於中國的社會型紀錄片，你就能賣到世界上任何地方。

　　問號提出之後

　　來肯亞找油的中國地球物理勘探隊遇到了麻煩：他們的挖土機被當地村民攔住了，村民們説，要從此路過，必招本村人，否則免談。不僅如此，村民們還剪斷了物探隊的電纜。這是《與全世界做生意》中一個故事的片段。

　　和3年前《與全世界做生意》開始策劃時相比，如今的中國與世界交往更多，不僅成為世界第一貿易國，還在“一帶一路”的戰略下加緊了走出去的腳步。中國人來了之後會怎樣？面對更多走出國門的中國人，世界不免會帶著問號來觀察。

　　在《中國人來了》、《超級中國》等國外紀錄片中，這個問號或多或少地轉化成了質疑或者不滿。比如，前者暗示中國從非洲、拉美運走能源、礦産，得到了利潤豐厚的基建合同，卻沒給當地帶來多少實惠；後者也提到中國人沒有提供足夠多的就業。

　　這些質疑合理與否暫且不論，單從手法上來説，這些紀錄片大都發力於闡述關於中國的觀念，突出巨輪、工地等宏大場面，很少聚焦中國人的真實生活，即使有訪談也往往淺嘗輒止，主題先行。概念化的表現不僅無法讓外國觀眾真正了解中國人，反而會引發更多的爭議。就像馬爾科姆·克拉克説的那樣，觀眾“希望更深入地看到一個人的生活、性格、問題以及他如何解決問題”，只有關照到了這一點，觀眾才更容易看到中國人的“全貌”。

　　在這個肯亞的故事裏，中國物探隊的隊長很生氣：不能一剪電纜我就多招人，那人人都會去剪電纜。但他也明白，當地的就業機會實在太少，村民們有些過激的行為也得理解。最終，物探隊在原來的基礎上給每個村子增加了一個招工名額，還把中國營地的食品、柴油供給訂單給了當地的商人。堵路的問題最終順利解決了。

　　周艷説，這其實是件小事，但卻從一個側面説出了中國人能在外國待得住的原因。物探隊的很多客戶都是跨國公司，為什麼？因為只有中國人善於和當地人搞好關係，因為中國人更懂得分享利益、分享商業機會。你獲利了，我才能獲利。張春蔚分析，所有人意識到中國人做生意就是賺錢，但是賺了錢是一家人分的，我們輸出的是全世界人共同遵守的商道。

　　在商言商，也要講平等、互利。不管是外國人來了，還是中國人來了，都是如此。和氣才能生財，一起賺錢生意才會延續。胡智鋒説，這個片子通過對實實在在地做生意的記錄，展現出在困難和磨合中，人們最終和解，創造全新世界的希望。