新作《唸唸》，導演張艾嘉依然找來“最像自己”的徒弟李心潔出演，另一位因為懷孕無法參演的徒弟劉若英也在産後為影片特別演唱了主題曲《唸唸》，而生子後淡出演藝界的梁洛施則選擇用這部電影復出。

　　張艾嘉：從演員到導演的小妹

　　人們對張艾嘉最初的認知是歌手，她先後與羅大佑、李宗盛合作《童年》《忙與盲》《愛的代價》。

　　在成為一名知名歌手的同時，張艾嘉已經是一名成功的演員。上世紀七八十年代，她就曾主演胡金銓、李翰祥、李行等導演的作品，也參與了楊德昌、許鞍華、徐克、杜琪峰等一批當時還尚屬年輕一代的導演的創作。

　　1980年，一次意外讓張艾嘉獲得了第一次做導演的機會。《舊夢不須記》是那個年代典型的台灣文藝片，講述了一個富家女愛上窮小子的故事。張艾嘉顯然對自己的導演處女作不甚滿意，此後她在很多場合都説過，她真正認可的導演處女作是1986年的《最愛》。

　　即便如此，《最愛》仍舊可被視作張艾嘉導演風格的開端。她對於女性世界的細膩關注、用不同年齡階段的人生狀態來呈現生活況味的特點，在這部影片中已經初露端倪。其後張艾嘉執導的《夢醒時分》《新同居時代》主要聚焦于都市新女性的情感生活，雖然不溫不火，但依然有著她的獨特風格。

　　如果説此前張艾嘉還在導演這條路上摸著石頭過河，那麼在1995年的《少女小漁》之後，她的導演功力與風格則可以用打通了任督二脈來形容。劉若英在《少女小漁》中的表演細膩自然，並憑藉此片獲得亞太影展影后。

　　這幾年，張艾嘉開始學習打坐，學著更加安靜地坐下來。《唸唸》中的張艾嘉不再只關注個體的成長，她希望人們能夠實現溝通，達成和解。而安靜則是達成溝通的最重要前提，人們在安靜中才能自如表達、耐心聆聽。

　　劉若英：慢熱的光芒也會點亮

　　今年1月初剛生完孩子的劉若英還在坐月子的時候，就到錄音室為《唸唸》錄製同名主題曲。於是，張艾嘉、劉若英、李心潔三人在《20 30 40》之後，終於再度聯手完成一部電影。

　　劉若英上一次與張艾嘉合作還是在《一個好爸爸》中，相比較而言兩人合作的《生日快樂》更值得拿來説説。影片根據劉若英所寫的短篇小説改編，張艾嘉則是該片的編劇之一。《生日快樂》最終呈現出來的形態更像是一部張艾嘉作品，緩慢、安靜而細膩。

　　劉若英與張艾嘉都出身於軍人世家，年幼時均由祖父母撫養長大，但兩人的性格卻是南轅北轍。相比于説話做事都風風火火的張艾嘉，劉若英出演《少女小漁》前還在陳升的工作室裏給他做助理，一説話就臉紅。但張艾嘉説她是“經看，越看越耐看的女孩子”。於是力排製片李安等人的眾議，讓她來飾演慢慢認識自我的少女小漁。

　　第一次出演電影的劉若英憑藉這部電影拿了影后大獎，之後她開始唱歌、演戲、寫書，在文藝女青年的道路上越走越遠。

　　回顧起張艾嘉對她的影響時，她説“在事業的低潮期，是張艾嘉找我拍了第一部電影……我信任張艾嘉勝過我自己，在我自己沒有把握的情況下，張艾嘉説我能做到的，那我就一定能做到！”張艾嘉則會用“一家人”來形容她與劉若英之間的親密關係，而保持這種親密關係的秘訣則是“尊重”。

　　李心潔：愛在付出的時候才會産生

　　2011年，李心潔在台北舉辦《吟》畫展，張艾嘉從策劃到宣傳，幾乎一手包辦。

　　《唸唸》中梁洛施扮演的育美是位畫風怪異的畫家，而影片中出現的那些畫其實全都由扮演母親的李心潔創作。2011年，李心潔要辦畫展，張艾嘉鞍前馬後地陪她上節目做宣傳，看著她的目光就像母親看著長大成人的美麗女兒：驕傲、理解又心疼。

　　張艾嘉總是説李心潔很像自己。李心潔常常説張艾嘉是她的再生母親，“她很懂我，很明白我，而且一直指引我，指引我走向很踏實很好的路”。她説的指引不僅是工作，也包括生活。李心潔與彭順吵架時，往往需要張艾嘉出面調停。當她與彭順的婚姻因為第三者的出現而陷入危機時，李心潔第一時間打電話找的人也是張艾嘉，而後者的一句“心潔，我們都愛你，我們都在你身邊”瞬間讓李心潔安定下來。

　　梁洛施：重歸電影后反而更自由

　　梁洛施説她拍《唸唸》時，又辛苦又難過，因為她跟自己扮演的育美太像。

　　《伊莎貝拉》為當時只有19歲的梁洛施贏得了葡萄牙一個電影節的影后，之後她經楊紫瓊介紹認識了李澤楷，花費億元與英皇公司解約。再出現在公眾視野中時，21歲的梁洛施已與李澤楷生下一名男嬰，次年又誕下一對雙胞胎。就當人們紛紛議論梁洛施要嫁入豪門時，2011年2月，她卻突然發表聲明，宣佈與李澤楷分手。

　　張艾嘉心疼她如此年輕就成為一名母親，“她還有很長很長的一段路要走”。梁洛施即使在淡齣電影圈的時候依舊很想拍電影，但無奈孩子太小，她只能等孩子再大一點的時候再重新開始工作。

　　當《唸唸》中短髮的梁洛施出現在銀幕上的時候，她的臉龐與眼神中所隱藏的情緒與故事讓人很難分清那究竟屬於她還是育美。

　　（據時光網）