近年來，網路小説已經成為國內影視界爭奪的優質資源。最新數據顯示，截至2014年底，就有114部網路小説被購買影視版權，今年的熒屏幾乎被網路小説改編的電視劇“承包”。

　　被粉絲認可，卻屢遭評論“吐槽”

　　好萊塢“編劇教父”羅伯特·麥基曾公開表示，好萊塢不會在網路小説中選擇劇本，因為網路小説難出精品。但在另一些影視劇業內人士看來，網路小説新穎的題材、通俗的口語化表達，倒是在某種維度上“接了地氣”，形成了傳統文學與影視劇藝術的“中間地帶”。

　　然而，擁有良好粉絲基礎的作品登陸熒屏後，卻多被“吐槽”淹沒。原著小説的新意，被熒屏的規模生産“套路”，消解成了“半成品”偶像劇。影視學者呼籲，改編劇不該僅靠網路小説的知名度招攬“看客”，真正吸引讀者的並非人物設計與情節，而是對作品的價值認同，這才是真正需要影視劇展現的。因此，網路小説看似為影視劇提供了現成的人物、情節與敘事角度，但它們甚至比原創劇本更需要打磨與再開發。

　　網路文學作者中會出現下一個“瓊瑤”

　　在不少國內觀眾心中，2011年是網路小説改編影視劇最輝煌的一年。脫胎自網路小説的小成本電影《失戀33天》，一舉拿下3.5億票房；同年，改編自同名網路小説的電視劇《步步驚心》，也掀起了一陣收視熱潮。

　　今年推出《華胥引》《花千骨》兩部網路小説改編劇的慈文傳媒，便是最早下手的影視公司。7年前，慈文傳媒就買下了約30部網路小説的版權。雖然在第一批購入的網路小説中，被改編成影視劇的只有1／10左右，但慈 文傳媒對網路小説版權的購買還沒止步。“未來在我們的影視劇中，由網路文學改編而來的會佔到一半左右。”慈文傳媒董事長馬中駿告訴記者。

　　一位網路文學平臺負責人透露，影視公司對於網路文學資源的競爭日趨白熱化。不少網路文學作品還未完成，甚至只是開了個頭就已經被買家收入囊中。一些入手較早的影視公司甚至開始了“倒手轉賣”業務。

　　目前在網路小説市場上，作品題材繁多，比較集中的有三類：一類是今年大熱的玄幻仙俠題材；一類是深受女性喜愛的言情題材；一類是男性受眾相對較多的英雄夢系列，以闖關、打怪為主。在這些內容中，最受影視劇青睞的無疑是討好電視劇主流受眾的言情小説。而寫出《步步驚心》《雲中歌》《大漠謠》的桐華，以及《何以笙簫默》《杉杉來吃》的作者顧漫等，這些專注于寫愛情小説的作者則成了網路小説影視化的最大受益者。

　　“下一個‘瓊瑤’一定是從網路小説作家中走出來的。”一位製片人大膽推測。這個觀點得到了馬中駿的認可：“最純粹的文學無法影視化，就像最純粹的影像無法文字化。網路小説是一種通俗文學，既與普通讀者的心理貼合緊密，也比較適合轉碼成影視語言。”

　　創意成“套路”，偶像劇“半成品”現身

　　“前幾年，在影視劇創作中，策劃型的作品很多，有了一個點子、創意，就開始寫劇本。種類操作方式由於缺乏創意，題材重復，很快就露出了疲態。所以，這兩年回歸文學源頭的影視劇越來越多，而不少傳統文學已很難與當下的市場接軌”。電視研究者李星文認為，網路小説解決了“劇本荒”問題。

　　在不少影視劇業內人士看來，網路小説成為“優質”資源也與其較高的性價比有關。業內人士透露，雖然網路小説成了不少影視公司爭搶的對象，但是在目前網路小説改編而成的影視劇中，版權費達到7位數已是“天價”。而這個數字在動輒投資上億元的影視圈中根本不值得一提。去年投資高達1.5億元的電視劇《紅高粱》，其中莫言的改編版權費就達到了1000萬元。

　　雖然網路小説價格不高，但其附加值很高。除了為影視劇提供了完整的人物、故事與新鮮的角度外，人氣網路小説本就有巨大的粉絲群體。與傳統小説不同，網路小説作家會在長期連載中，通過與讀者的互動，時刻對劇情進行調整，時刻滿足市場的需求。不少網路小説作家更是擁有千萬鐵桿粉絲和上億點擊量。

　　但當較為“非主流”的文學樣式進入“主流”的影視市場時，原著的風光卻黯淡了不少，“雷劇”層出不窮。《佳期如夢》《會有天使替我愛你》《泡沫之夏》《千山暮雪》等都是較早試水的作品。這些原著小説都擁有極高的人氣，但在改編成影視劇後差評不斷。

　　最近一部由熱門網路小説改編而成的電視劇《何以笙簫默》，雖然收視飄紅，但卻遭到了“吐槽”。不少業內人士更願意將其評價為一部運營大於內容的“行銷劇”，而非好劇。從網路小説改編劇上，觀眾甚至總結出了基本“套路”：找來一部高人氣網路小説，請來以“高顏值”著稱的演員，不管什麼題材都要放大情感波折。

　　網路小説改編劇，

　　不應該成為一種類型

　　一位影視界大佬在某論壇上表示，對於網路小説資源就應該“不管內容，先買來囤著再説”。網路小説影視化的道路“越走越窄”，影視劇市場的急功近利正是其癥結所在。

　　眼下的瘋狂“開採”，不但對網路小説多年積累的品牌價值造成極大浪費，甚至“反噬”著網路文學的生命力。一位在影視公司從事文學資源開發的工作人員透露，優質的網路文學資源其實都集中在網路文學剛剛起步的階段，因為那時還沒有影視公司的追捧與商業開發誘惑，當時的作家們純粹是為了表達真正感動自己的東西。而今雖然市場火暴，功利卻埋葬了最初的創意，作品中迎合市場、粉絲的痕跡越來越重，題材雷同的跟風之作越來越多。

　　不少影視劇公司之所以瞄準網路小説，就衝著其“快、多、奇、省”的特點。而網路小説本身內容紮實與否、適不適合轉碼成影視語言，這些關鍵的問題卻在功利心的作用下被懸置。但事實上，雖然網路小説受到大量粉絲的認可，但是一部優秀的網路小説離影視劇還有很遠。

　　李星文認為，網路小説中人物與故事很重要，但最大的寶藏是讀者對作品的價值認同。而這恰是隱藏在文本背後，真正需要挖掘的。例如，穿越題材的網路小説改編劇曾風靡熒屏，但真正成功的很少。“穿越”畢竟只是一種手段，讀者真正感興趣的其實是一種古今生活與價值觀的碰撞衝突。但大多數影視劇卻急於趕上“穿越”的大潮流，最終錯過了對作品潛在世界觀的展現。

　　一位文化學者曾説，網路是一個載體，而文學不應通過載體區分。從某種程度上看，當年的説書就很接近現在的網路文學，可從説書藝術中萃取出不少現在公認的經典。同理，影視劇也不該光靠原著名氣招攬“看客”，而不去挖掘作品背後的深意，將其淪為一種膚淺的類型。

　　（據《文匯報》 文/張禎希 ）