作家張嘉佳近日在京宣佈，其自編自導的愛情電影《擺渡人》將於近期開機，表明又一位作家開始跨界當導演。實際上，在文藝界，作家跨界當導演早已不是新鮮事。從郭敬明的《小時代》系列、韓寒的《後會無期》，到薛曉璐的《北京遇上西雅圖》、權聆的《忘了去懂你》，這股“跨界風”在影壇越吹越勁，如今，無論是作家還是編劇，都想在飛速增長的影市中分一杯羹。那頻繁打響“影視圈地運動”的背後，到底是文學的冒險還是無利不起早的資本遊戲呢？

　　 藝術

　　正 作家更易挖掘故事深度

　　皇甫曉濤 北方交通大學文化産業研究中心主任

　　文化藝術不應該被壟斷，如今電影圈和書畫圈一樣“玩圈子”，排斥圈外的藝術家。所謂圈內導演很多都試圖利用自己的特權符號掌控圈內地位，用鏡頭玩電影，其實是在炫弄聲音、畫面和剪輯等技巧。他們相較于作家導演，缺乏文化內涵，重包裝輕故事。像張藝謀、馮小剛等名導也是在與作家莫言、王朔的結合下才呈現出優秀影片。

　　優秀的導演應該能把本土文化、藝術形態推向世界。但在挖掘故事的深度和寬度上，作家要比導演來得更深刻一些。一個是文本缺失的導演在玩技術，一個是藝術家用原創的生命力去學技術，作家轉行導演後所能達到的高度是圈內導演比不了的。當代藝術家陳逸飛跨界當導演後，以“大美術”的理念在電影中很好地詮釋了視覺藝術，這點就比圈內玩鏡頭的導演高明許多。

　　反 專業導演才能把握畫面藝術

　　劉建峰 保利影業公共事業部總監

　　在影視業分工越來越專業化的當下，很難在身兼數職的情況下做到每個領域都成就卓著。作家與導演畢竟“隔行如隔山”，兩種工作狀態，一個用文字講故事，一個用畫面講故事，雖然都是要表達故事內容，但具體的工作表達方式、角度等則截然不同。有些作家抱著試一試的心態來執導影片，認為電影其實就是一部大型MV，以這種心態來進軍電影行業，即使靠粉絲群體取得了票房的商業成功也是不可取的。

　　中國電影缺乏好劇本，沒有好劇本哪來好電影！在很多作家華麗投奔演藝圈、作品産量大降的時候，卻難得有一位一直在海外靜心創作、遠離浮躁文學圈的作家嚴歌苓。跨界當導演的現象在某種程度上顛覆了電影原本的流程和體制，造成大量缺乏藝術性的電影産生。

　　技術

　　正 聘請專業人士保證影片品質

　　余飛 職業編劇

　　寫作群體與導演並沒有多大的界限，並不能説兩者之間不能相互跨界。“寫而優則導”，當導演也更能掌握話語權。儘管文本轉換成影像並不簡單，但是在不熟悉的領域可以找專業人士做監製，如權聆的處女作《忘了去懂你》監製為賈樟柯。從台灣作家九把刀堅持自執導筒拍攝《那些年，我們一起追的女孩》，到從記者、作家變身為《志明與春嬌》導演的彭浩翔，再到青春作家代表人物郭敬明執導的《小時代》系列三部曲等。從票房、口碑、藝術追求等方面來看，這些轉行的作家無疑是成功的。

　　實際上，作家熱衷跨界更多是為了追求自身的文化效益，相比之下，導演群體中的某些導演反而更樂意去實現極大盈利，控製成本，拍攝雷劇。

　　 反 文字腳本到鏡頭語言很難轉換

　　饒曙光 中國電影家協會秘書長

　　中國電影産業發展速度很快，需要大量的導演，而專業院校培訓的速度遠遠跟不上市場需要，這就給了作家跨界當導演一個機會。如今，資源整合已成為網際網路産業最重要的條件，而這些跨界導演也正是利用這點要求，但是跨界導演票房取得的成功，並不能説明其拍攝的電影品質很高。

　　作家不能一窩蜂似的頻頻轉行導演，在無準備、無表達、無思考的情況下進軍導演界勢必會産生負面影響。這種急功近利的“圈地”現象對整個文化創意産業的發展是不利的。劇作環節、劇本生産環節是中國電影業的短板，需要大量優秀的作家在本行業的堅守。而電影生産的專業性則更要求跨界導演能夠迅速進入角色轉換，從文字腳本到鏡頭語言的專業轉換，包括對角色、表演、造型等多方面的理解，這些專業能力並不是一蹴而就的，也不是支配一支筆靠一個人就行的。

　　 商業

　　正 借粉絲效應號召電影票房

　　彭侃 樂正傳媒研發諮詢總監

　　作家當導演，起到的市場效應要遠遠大於導演。作家手執導筒後，極大程度上保證了原作的滋味和魅力，這也吸引了大量的粉絲支援。郭敬明就曾在拍《小時代》時指出，“自己的作品自己最了解，我知道‘小時代’是什麼范兒”。事實證明，《小時代3》首日票房1.1億元的數據也説明瞭作家導演強大的電影號召力。

　　電影終究需要面向市場，只要市場認可便是一種成功。作家本身擅長打造故事，便能保證電影的品質。況且，對作家而言，跨界身份是一種行銷手段，尤其是偶像作家，自導電影既能打響自己的品牌，又能利用粉絲效應號召票房。此外，作家強大的人脈資源也為其獲得資本青睞，為成功跨界提供了一項必不可少的條件。

　　 反 靠炒作話題並不能長遠

　　王鵬舉 首都廣播電視節目製作業協會秘書長

　　好的導演能熟練掌控技術、人物，其二度創作能增加作品新的創作元素，提升作品影響力，這恰恰是作家的弱項。

　　事實上，有些作家純粹是為了商業目的而進軍電影市場，從小説到電影，一部已經成熟的作品就能輕鬆拿雙份收益。雖然作家跨界能獲得更多的文化選擇和文化利益，但是作家當導演也會給投資方帶來多方面的擔憂，堅守作家情懷拍藝術電影，可能會面臨沒觀眾更沒資金之困，藝術電影難贏得投資人青睞，走商業路線又很難拍出大眾喜歡或者是高品質的東西。長此以往，作家跨界的優勢就會消失，尤其在面對如今文化娛樂消費大潮帶來的利益誘惑，如果作家僅僅依靠一些文娛事件來製造影響、吸引眼球、提升票房，以此目的當導演嚴重影響了影片的商業屬性。(記者 盧揚 陳麗君)