一位大家就是一座山頭。

　　這是很多業內人士對藝術生態圈的相同看法。事實上，不管在藝術界，還是在投資界，名人對資源集聚效應的都是非常明顯的。對很多正在建設中的文化創意園來説，造影響力可以直接理解成拉名人。

　　在珠三角文化圈混的人，很少沒有聽過小洲藝術村的，這裡曾被業內人士視為藝術家成長成名的搖籃。小洲村是怎麼成名的呢？如果問一些普通的村民，他們肯定會説，小洲村有獨特的水鄉環境和濃厚的文化底蘊。但對熟知小洲發展史的人來説，他們更認同，是因為當代嶺南畫派傑出代表關山月、黎雄才等著名畫家當初在此建立藝術村後，才會吸引世界各地的其他知名藝術家到此建立工作室，從而聚集了一大批與藝術相關的文化産業。

　　同樣的例子還有號稱珠三角最豪華的茅草房的茂德公草堂。這個坐落在番禺化龍那個偏僻鄉村的私人會所，之所以能夠發展成為一個名聲在外的公共文化空間，實際上也是因為首先有了陳永鏘、紀光明、謝有順、陳文、孫金龍等一大批文化名流的聚集。

　　通過一位或多位名人形成的圓心效應來實現快速傳播和集聚資源的目的，實際玩的就是一種圈子文化。雖然絕大部分的社會人都有親戚、朋友、同學、同事這類不同的圈子，但是，由於影響力的差異，不同人的圈子外延也很不一樣。譬如，同樣是同學的圈子，一個性格內向、能力不足的人，能夠經常保持到的同學數量肯定遠遠不足那個助人為樂、活力四射的班長。藝術家裏邊的名人，他們的圈子真可謂五花八門。尤其是那些人緣較好、社會上有口皆碑的藝術界名人，他們的交往圈甚至可以説是可以無限放大的。筆者就曾經細心觀察過著名畫家陳永鏘的日常生活，發現只要他願意拿出自己的私人時間來，工作室裏邊天天都可以門庭若市。相信其他人緣不錯的大藝術家的社交圈也同樣如此。這些若放在一個小商販人眼裏，他們就會想：“我的天啊，身邊有這麼多人圍著，可以做多少的生意啊！”話糙理不糙，這就是對名人的商業價值的一個最形象的判斷。

　　類似的圈子文化，其實早就滲透到投資收藏界。現在廣州比較活躍的藝術品經營機構，基本上都是利用自己的圈子資源來物色合作對象的。這樣做的好處，一是可以降低溝通成本，迅速建立信任關係；二是可以減少經營風險；三是可以節約經營成本。但不好的地方也有，一是限制了自己的合作範圍。圈子與圈子之間有時候會相互排斥，剛剛講了，一位大家就是一座山頭，選擇了這位名家，常常就意味著是對另一些名家的放棄；二是要承擔很多不必要的經營成本，圈子是講感情的，有些明知是有投入、沒産出的項目，但是，因為考慮到要長期在這個圈子混，得罪不起或不願得罪，所以，硬著頭皮都要花錢把它扛下來；三是阻擋了自己的視野，長期深植的某一個圈子，確實比較容易“坐井觀天”，適應了這一類東西，常常就很難去適應其他東西，哪怕別人的東西比自己的東西好。

　　了解了投資收藏界的圈子文化，我們就可以大略看出，有些領域，看似沒有圍墻，但在利益上卻非常封閉。一旦市場資訊出現高度不對稱的情況下，外來者冒然越線，很可能就會承擔巨大的風險。

　　馮善書