20世紀八十年代以前，在西城區太平橋大街北邊路西有個丁章衚同，這條不長衚同中的15號院是一個老四合院，裏面有13間半正房及廂房，滿院綠樹成蔭、鳥語花香。與這個小院有深源的人都知道，當年這座小院曾是鴻儒往來、群賢匯聚、琴聲縈繞、浸透書香的老宅門。

　　丁章衚同15號院的主人是程俊良老先生。俊良先生祖籍安徽休寧，號休竹村人，是20世紀三、四十年代京城著名的沒骨畫畫家。老祖程鶴年是鹽商，家境殷實；俊良的父親程祖蔭在上世紀初來到北京，曾在北京國立藝專教務處任職，他的書法極佳，靠在琉璃廠挂筆單養活一家人。程俊良受父親的熏陶，從小練習繪畫和書法；十多歲又和三姑夫陳東湖學習沒骨畫。這位陳東湖先生可是一位響噹噹的人物，他是金北樓的入室弟子，也是中國近代美術史上最早的學術組織——“湖社”的創始人之一，俊良先生二十多歲就隨陳東湖加入了這個藝術團體。

　　程俊良先生育有9個兒子，其中有兩子不幸早夭，這幾個孩子從小在父親的耳濡目染之下，幾乎都跟書畫和京劇結緣。其中又以老四茂仁、老五茂煜、老七茂全三兄弟在書畫上造詣最高。

　　老四程茂仁，1947年生於北京，自幼受家庭的熏陶，隨父習畫。後又受教于著名書法家黃高漢先生，臨習《柳公權玄秘塔》、《顏真卿多寶塔》等碑帖，並得其父好友蕭勞、王遐舉先生的教誨，走上了學習書法之路。為了更好地學習和交流書法藝術，1998年退休後，他從山東回到北京，專心致志搞書法。回到北京後，他遍訪北京書法名家，虛心求教，廣泛交流，受益頗多。2002年，又拜歐陽中石先生為師，得到先生的親自教誨，更使其書法平添了幾多神韻。

　　茂仁先生在取法歐陽中石先生書法藝術精髓的同時，也在追求著更高的的理想與追求。縱觀茂仁先生的書法藝術作品，端莊而不拘謹，奔放自有法度，樸拙沉厚的金石味和濃烈的書卷氣，顯現出儒者的風範，其點畫章法透露出寧靜達觀之心態。上海京劇院著名表演藝術家汪正華先生喜愛收藏名人書畫，亦對書法頗有研究，他看過程茂仁先生的書法作品後評價：“書藝大進，行書深得歐陽先生筆意，自由流暢、筆力深厚、結構優美、于飄逸中見凝重。”

　　從1989年到2013年間，茂仁先生的書法作品參加宏寶堂書畫名家“百扇展”、“精品展”、“四條屏展”、普遍受到好評。此間，他的作品多次參加全國及北京的各類書畫大展，獲獎頗豐。其作品已傳入日本、美國、東南亞等國家。

　　老五茂煜，1949年生，亦是幼年時期和父親學習繪畫，長大一些，又師從父親的好友蔣雨濃、王雪濤、齊良遲等老先生學習繪畫藝術，在書法上求教于黃高漢先生。茂煜在自己藝術道路上取得了不曉得成績，但為了讓更多的國人了解中國的傳統繪畫藝術，在普及中國畫的活動中也做了大量的工作，在2002年錄製了“中國寫意花鳥畫系列？藤蔓”花卉講座，讓更多的人了解中國畫，愛上中國畫。茂煜不僅如此，還積極參加社會公益活動，用自己的藝術回報社會。

　　在程氏三傑中，取得最大藝術成就的當屬老七茂全。茂全1957年生人，為了更好地學習書法藝術，程俊良將幼子託付給好友、書法家黃高漢先生，拜師學藝，沿襲師傅帶徒弟的傳統方法，茂全踏上求學之路。黃先生教了茂全幾年，而後將他介紹給鄭誦先，拜鄭老為師，小小年紀有幸步入書法藝術的正殿。

　　茂全生性機靈，悟性極高，愛好廣泛。不僅學過京劇，還刻苦學習裝裱、刻印。茂全的天賦與勤奮，鄭老看在眼裏，有意為其撥冗去雜，制書黽勉曰：“吾友少子曰茂全，聰明好學性所便，丹青妙筆承家學，從我問字説同源。學如牛毛成麟角，儻其成者善磨琢。要知專業在專精，廣土榛蕪終不熟……故又為之制字曰‘淳一’，使勿雜也。”又在茂全所臨許麟廬《荷鱖圖》留白處寫道：“茂全年方十七，當專心致志，他日定有其成，爰為制字，曰淳一，以為之。”

　　“淳一”——志淳于一，“淳”者純粹也，醇厚也。“一”則非數之“一”而係人文之“一”也。老子云“道生一，一生二，二生三，三生萬物，萬物負陰而抱陽，衝氣以為和”。《莊子？天下篇》中雲“至大無外謂之大一，至小無內謂之小一。”可見這“一”之博大精微和生生不息之力。

　　茂全的書法沉穩靈動，結構嚴謹；行筆灑脫流暢，成竹在胸，積四十餘年的功夫在裏面，可以説是修來的果、悟出的道、品出的禪，個中三昧，得之不易。溥傑先生為其題詞“味從勤裏得。”蕭勞先生稱之為“後起之秀”。大康先生送字三個，叫“池水墨”，涮筆洗硯竟至池水如墨，功夫下到這份上，能無得乎？

　　茂全的書法因博採眾長而漸得化機，已然形成較為鮮明的個人風格。如今茂全不僅是一位書法大家，而且還是琉璃廠古文化街要衝之地“宏寶堂畫店”的經理，憑藉著深厚的文化底蘊，在扭虧為盈地完成經濟任務的同時，也為弘揚中國書畫藝術做出了頗有特色和影響的貢獻。這些年來，連續舉辦了被觀眾譽為“獨、特、新、真、精、廉”的“當代書畫名家百扇展”。每逢開幕，名家雲集，媒體傳佈，誠乃人緣在茲，藝緣在茲，志在將其辦成西城區乃至北京的一處文化亮點。