我與王晉康相識很久，不過説話並不多，應該都屬於相對沉靜的人。但他給人的感覺，卻有雷霆萬鈞之勢。他與劉慈欣是中國科幻的兩個大雷，震撼並輝耀了當今中國的科幻天空，把鄭文光、童恩正他們開始的偉大事業發揚光大了下去。

　　王晉康的出現是一個象徵。1993年，王晉康的處女作《亞當回歸》獲得第五屆《科幻世界》銀河獎一等獎，他也因此一舉成名，光芒至今不減。

　　王晉康最早是給10歲的兒子講故事而寫科幻的，那時他已40多歲。他寫出了很多深刻而好看的科幻小説，這或許與他的豐厚閱歷有關。他當過知青、木模工，恢復高考後上了大學，分配到河南南陽油田石油機械廠工作，擔任領導職務，是單位的學術帶頭人。這樣的履歷在當今科幻作家中極少。

　　我一直覺得他身上有一種超人的氣場。跟他站在一起就能明顯感覺到。他的不少作品，也與超人有關。

　　比如2002年出版的長篇小説《拉格朗日墓場》，它講訴了一個與當下現實有著相當距離的故事：2020年，全球的核國家達成協定，銷毀所有核武器。唯獨美國暗中保留了2205枚。由於2040年的一場大地震，埋藏在地下的這些核武器面臨暴露。

　　為掩飾秘密，美國人緊急雇用了一艘中國的超大型私人貨運飛船，要把核彈運到外太空——拉格朗日點銷毀。然而，恐怖分子劫持了飛船，聲稱要將核彈傾瀉在地球上，除非美國付出100億美元贖金。

　　劍拔弩張，看得讀者喘不過氣來，結局出人意料而悲壯。正義的飛船船長、35歲的中國人魯剛，以大無畏的氣概把核彈直接拖曳向太陽，連同自己的肉身，融化在了那巨大的天體熔爐裏，從而拯救了地球。

　　2002年，是“911”事件的第二年。這可能是我第一次面對新型的中國“超人”——不是雷鋒，不是王傑；不是緝毒英雄，不是反腐精英；而是屬於能夠改變整個人類社會進程的那種，通常是好萊塢電影中才該有的類型。

　　這或許還是我第一次看到，中國文學如此直接地面對了“後核時代”或者“核後時代”的主題。我一直以為，關注核問題在亞洲是日本作家的專利，比如大江健三郎、安部公房，中國作家通常缺乏對核的基本感覺。我們的作家也很少探討全球化和國際關係。但在的這本書中，我卻看到了有關中美關係的強烈情緒，或許只有科幻作家才有這樣的大視野。

　　在2001年發表的短篇小説《替天行道》中，他再次創造了反抗美國霸權的中國超人。吉明是一個在美國留學、拿到綠卡、幫助美國高技術生物製品公司佔領中國市場的年輕人。然而，當他一旦發現自己的老闆實際上在向中國農民推銷一種“自殺種子”，他便在困惑和矛盾中終於走向了反抗。他所要做的，是像一個恐怖分子一樣，駕駛一輛裝滿炸藥的卡車，衝向美國公司的大樓。

　　自殺種子，是一種轉基因農作物。中國農民種了它，便有了依賴性，第二年便只能向美國公司購買新一代種子。否則，重復使用這種種子，會導致大面積的糧食絕産。

　　我以為，在這篇作品中，王晉康表達了他對中國國際地位的思考。他以文學為武器，對西方的後殖民，對西方主導的全球化，對西方的高科技進行了反思甚至發起了挑戰。他是位先知先覺者。很多人沒想到，十年後，關於轉基因的問題在中國炒得火熱。

　　王晉康熱衷於創造中國超人。在他的筆下，有能夠造人的人間“上帝”，有奔跑速度比獵豹還快的田徑冠軍，有實現了長生不老奇跡的人物，有把生命播種在水星上的怪才……以往，這樣的英雄都生長在美國的國土上。現在，中國人帶著悲情出場了，成了創造歷史和未來的主角。

　　超人情結之外，出版于2011年的《與吾同在》則體現出他對道德與科學的拷問。我覺得，這本書的某些內容甚至比《三體》還要深刻和尖銳。

　　小説的基本情節不算新鮮，也就是人類面對外星人入侵、處於生死存亡重大關頭時，如何拯救自己，但是王晉康提出的命題十分沉重。這是一部關於善惡的書。他沒有簡單地狀寫惡，而是描述了惡與善的複雜關係，寫了他自己內心的痛苦糾結，他對最大的善的嚮往。讀了《與吾同在》，我被他力圖表達複雜人性的嘗試所征服，也對他像巨人一樣艱苦地思索人類最深刻問題的努力所折服。

　　像王晉康這樣的科幻作家在這個國家仍是鳳毛麟角，他們對現世陷入了痛苦而矛盾的思考，並且冒天下之大不韙地把他們的真實想法巧妙地説了出來。這在一些主流小説中已經看不到了。有的主流小説蛻變為純粹的文字遊戲，講些沒有太大意思的個人小情感小玩鬧。我認為科幻小説承襲的是魯迅先生的脈絡。魯迅的小説都是短篇，卻是大小説，是寫民族和人類命運的。他説要改造中國人就先要改造中國人的夢。所以，中國有了王晉康、劉慈欣、何夕，乃是幸事。百年前，科幻的精神，或中國知識分子的精神，五四運動提出的民主與科學，在這個物欲的時代竟保留了下來併發揚光大，實在難能可貴。