近年來，明清官窯瓷器的升值速度和幅度都令人咋舌，官窯無疑成為了瓷器收藏投資的“硬通貨”。

　　自2005年以來，已有十余件明清瓷器的拍賣成交價突破了億元，在“億元俱樂部”中是僅次於書畫的藏品門類。而市場價與10年前相比，普遍上漲了10倍至100倍，可見元明清瓷器價格漲勢如虹。2014年9月18日7點左右，此前頗受業內關注的清乾隆“瓷母”不負眾望，以2472.3萬美元(約合1.51億人民幣)成交，為內地一神秘買家競得。消息一傳來，圈內又展開了新一輪的討論。此件瓷母曾于1964年首現拍賣市場，當年以不足一萬人民幣成交，而50年後拍得如此“天價”。在專家看來，這件拍品與故宮瓷母有著99%相似性，拍品本身的價值、稀缺性以及清晰的來源共同構建了瓷母“天價”的基礎，拍得該價格屬於預料之內。

　　市場化、國際化這條路對中國瓷器藝術市場來説仍顯得有些“可望而不可及”，不過這一市場的火熱氣氛已經引來金融機構的青睞。近年來，瓷器拍賣市場頻創新高的成交價，更引起了人們對瓷器投資的興趣與關注。一直以來，在大多數中國人眼裏，但凡皇帝用過的東西，就是好東西。當然，在封建王朝時代，普天之下，莫非王土，皇帝確實佔有著最高端的文化藝術資源。而明清官窯瓷器，特別是康雍乾的精品、名品，數量有限，而且很多都進了博物館，因此一旦有藏家願意換手，必然引發人們的極大興趣。譬如雞缸杯，據説有18件，而僅有4件在私人藏家手裏，既有稀缺性又有博物館藏品可對照，使得藏家對其價值很有信心，並形成一定的攀比心，因此更容易産生高價。

　　收藏家馬德光認為，明清官窯瓷器的特點好掌握，也容易辨真偽，所以一直是瓷器市場熱捧的焦點，特別是康雍乾的瓷器，雅俗共賞，受眾群大，像粉彩、洋彩是宋元明所沒有的，價位比宋瓷高，也有其必然性。就明代官窯瓷器而言，也是到了這次的成化雞缸杯，才打破了世界紀錄。儘管雞缸杯拍出了兩億多港元，價位仍然是比較低的。早在十幾年前，成化雞缸杯就已經拍出了2900多萬港元，上世紀90年代，內地有多少人能拿得出幾千萬元人民幣？如果當時將這麼一大筆錢投到房地産或其他産業上，現在可能已經滾到十幾億元、二十幾億元了。所以從投資的角度講，明成化雞缸杯升值得太慢了。事實上，明代永樂、宣德，或者説整個明代的官窯瓷器，仍然處於市場的低位。

　　收藏家梁曉新表示，就技術水準而言，明清官窯瓷器在整體上的確超越了宋瓷，並研發出很多空前絕後的新技法、新材料。個人比較偏愛明清官窯瓷器中的單色釉瓷，這些單色釉瓷器秉承了宋瓷的美學標準和品位，又充分結合當朝研發的新技術，形成了一種獨有的藝術魅力。所謂瓷母，是指清朝乾隆年間燒制的一件86釐米高的大瓷瓶，一些權威圖錄上稱其為各色釉大瓶。乾隆一朝官窯瓷器普遍精美，一是因為乾隆本人提倡；二是因為唐英的管理，唐英以內務府員外郎職到景德鎮督辦官窯30年，開創了中國陶瓷史上最輝煌的篇章。整個器物從上到下依次運用了色地琺瑯彩等15種施釉方法，16層紋飾，頸部對稱夔耳，腹繪12扇開光圖案。此瓶集高溫低溫色釉和釉下彩釉上彩于一體，其燒造工藝繁複至極，至今無法複製。當時瓷器施釉技法匯總，瓷器技法之母，可稱瓷母。

　　■背景知識

　　中國的陶瓷藝術經過幾千年的實踐，到明、清時期已碩果纍纍，展現出一派燦爛輝煌的景象。朱元璋的開國謀士劉基在元代曾做過江西著名産瓷地高安縣的縣長(高安於1980年曾出土過全國最有名的元青花窖藏)。當然，劉基與朱明朝廷在景德鎮建禦窯廠是否有直接關係已不得而知，但據考證，明廷在洪武二年就在景德鎮建立了禦器廠卻是事實。明清時期，景德鎮是全國的制瓷中心，贏得了“瓷都”的桂冠。它的各類陶瓷製品琳瑯滿目，璀璨生輝。明、清兩代的景德鎮官窯瓷業和國勢緊緊相連--國勢盛，瓷業興；國勢弱，瓷業衰。

　　明中期 明中期即成化、弘治、正德(1465-1521)三朝。成化官窯瓷，早期承宣德朝官窯瓷的豪放之氣，晚期形成本朝精巧細膩的風格，是明、清禦器廠的第二個高潮期。此朝官窯瓷的品種增多，除前述品種外，還有綠彩、鬥彩、素三彩等新品種面世。黃釉瓷量大質高。絕大多數器物都書帝王年號款。成化素三彩香熏，造型靈秀，色彩古雅。器分上下兩部分，中空，嘴通，用以燃香，成化帝王年號款赫然于器底，至尊至貴。也許是年代久遠，且為實用器的緣故，此器僅見於景德鎮禦器廠出土，不見傳世。弘治禦器廠的面紗還未完全揭開，綠龍紋品種是其特色産品。正德官窯瓷在前朝的基礎上又繁衍出許多小品種，在黃地綠龍盤上填以紅彩，有祝願皇(黃)上洪(紅)福齊天之意。

　　明晚期 官窯瓷史上的明後期一般指嘉靖、隆慶、萬曆(1522-1627)三朝。此期的官窯器由於需求量大，且國力有限，故開始“官搭民燒”-將官窯的一部分生産任務下放到民窯去完成。此三朝器物造型的共同特點是多六棱式、八棱式、瓜棱式、葫蘆式等異體造型。除上述品種外，五彩瓷是其特色品種。此期的禦器廠雖大勢已去，但三朝官窯器仍各有韆鞦。嘉靖官窯青花瓷發色紫艷，獨步瓷史；隆慶官窯器雖數量不多，但件件規矩精美；萬曆五彩瓷，色彩斑斕，不愧為瓷史名品。

　　明官窯自萬曆三十五年以後無官窯瓷生産的檔案記錄，故一般認為，明代官窯至此即終，但故宮博物院所藏的“大明天啟年制”款青花花籃紋盤似乎還在低吟著官窯的長詩。

　　清早期，中期 清順治十一年恢復了官窯瓷的生産，但似乎很快又停燒。所以清初時期只有“大清順治年制”黃地紫彩蓮瓣紋盤等可數的幾件器物好似清官窯的序曲，沉沉低吟。明、清官窯瓷在清康熙、雍正、乾隆三朝(1662-1796)進入了其最輝煌的時代。

　　清代禦窯廠的規模較明代擴大，清代檔案明確記載有官員督窯。特別是督窯官唐英，以“陶人”自勵，從雍正七年起協助窯事，到乾隆時期任督窯官，于乾隆二十一年去世，嘔心瀝血，兢兢業業。雍正、乾隆二朝官窯盛世，其功不可沒。康熙官窯瓷，胎質堅致，大器頻出，青花、五彩尤為讓人稱道；雍正官窯瓷，無論大件小器皆工藝精湛，顏色釉瓷勻凈怡人；乾隆官窯的特種工藝瓷，以瓷琢它山之料，惟妙惟肖。特別是三朝的琺瑯彩瓷或古拙華貴，或清麗典雅，獨步瓷海；粉彩瓷或色料柔美，或做工精細，開一朝之風。它們都不愧為盛世之作。嘉慶朝前期的官窯瓷仍繼承乾隆朝的風格，尚精細，後期衰勢漸顯。

　　清中晚期 瓷史上一般稱道光、咸豐時期(1797-1861)為清中晚期。嘉慶朝前期的官窯瓷仍繼承乾隆朝的風格，尚精細，後期衰勢漸顯。道光朝的器物釉面不甚光潤，以致波浪釉是我們今天鑒定此朝器物的重要特徵之一。但咸豐六年以後的十餘年間，戰火瀰漫景德鎮，禦器廠被燒停産。自此，景德鎮官窯瓷業一蹶不振。