近日，雅昌藝術市場監測中心對外發佈中國藝術品拍賣市場調查報告。報告稱截至今年6月30日，2015年春拍中國藝術品拍賣市場成交額為244億元，同比下降27.2%，成交量同比下降40%，成交率同比下降12.89%。受拍品徵集困難、市場持續調整的影響，100萬元以上的作品數量同比2014年春拍也出現不同程度的下跌。

　　近些年，受宏觀經濟影響，藝術品市場一直經受著自2012年下半年以來的持續低迷期的考驗。在此行情之下，原本對藝術市場前景信誓旦旦的藝術品金融行業，也在艱難探索者新的出路。

　　變現效率阻礙發展

　　就目前的國內情況來看，藝術品的變現方式較為單一，主要依賴於傳統的一二級市場。儘管國家近期也有銀行關於抵押貸款的新政推出，似乎讓人對藝術品資産的流動性提高産生了良好預期。然而，事實並非那麼順利。因為，僅僅提供資金平臺並不能根本解決藝術品市場的固有問題。

　　任何市場和企業要有良好的資金流動性才能有所發展，這是眾所週知的原理。但是，由於近些年市場內外環境不佳，藝術品市場流動性差的問題愈發凸顯出來。相對於其他資産配置，藝術品資産的唯一性、非標準化、缺乏權威鑒定和估值等等特徵，阻礙了其價值順利轉化為現金流。特別是在市場價格難以保證公開、公平的時候，流動性就更無從保證了。

　　儘管，在藝術品市場中，相比一級市場，二級市場的交易情況更加容易觀察。各個拍賣公司每一季的交易“帳單”，能基本反映市場動態。但這些年的市場低迷，讓原本屬於相對較好的二級市場的流動性，也出現了嚴重困境。一批藝術品收藏者、投資者在面臨行情低迷期的時候，同樣也變得謹慎起來。

　　當然，相比一些傳統資産的資金變現渠道和效率，藝術品市場從來不具備任何優勢。就拿二級市場的交易規則來説，完成從藝術品徵集上拍到拍賣成交兌現付款，至少也要半年時間。也就是説，僅從時間週期上説，藝術品的擁有者如果想在短期內將作品變現，並不容易。這樣低的流動性，加上這些年的行情，確實讓許多想要將藝術品作為資産配置組合的投資者望而卻步，進而阻礙了藝術品市場的發展速度。

　　金融化變現渠道

　　是否有更好的方法提高藝術品的流動性？這個問題也是一直以來很多業內人士想方設法解決的問題。前些年的藝術品基金、信託行業的迅速擴張，在一定程度上是藝術品行業在面對資金流動性方面做出的努力嘗試。只是，這些金融工具的介入並沒有改變藝術品資産在退出變現的時候仍然依賴於傳統二級市場的事實。而後者在經受近些年行情下滑的時候，其自身的脆弱性已經顯露出來，根本無法支撐大量資金快速流轉的需求。

　　從另一個角度想，考驗任何一個市場的流動性的根本在於其資産本身能否快速轉換為購買力。於是，近些年，藝術品行業的一些從業者也試圖將“收藏”（少數人）到“消費”（大眾）的市場轉型，視為拯救市場的良方。然而，因為長期的小眾化和不規範等行業特點，讓藝術品行業在大打“消費牌”的時候，並未得到更廣泛大眾的理解和支援。

　　不過，近期的銀行融資新政，卻讓一度銷聲匿跡的藝術品抵押貸款業務看到了一絲希望。除去書畫這些暫時難以通過技術手段獲得官方認可的保真和估值鑒定類藝術品之外，如玉石、傳統工藝品等一些相對容易獲得上述認證的藝術品則獲得先行試水的可能。

　　新疆和田玉在本地商業銀行可獲得抵押貸款的例子，讓藝術品的這一金融服務推而廣之看到了希望。當這項服務能夠成為便利金融業務的時候，在行業內的現金流問題將獲得極大改變。

　　特別是當這個行業內如果再出現一些能夠做到在藝術品保真、估值、確權等領域提供系統性、權威性服務機構的時候，行業資金的流動性就會大大提高。一方面，閒置藝術品可以通過抵押置換現金，來促進企業或個人獲得更多的投資資金，另一方面，也避免了在資金需求迫切、急於出手變現時候投資者可能承受的價值損失。

　　在藝術品金融化步履維艱的當下，只有借助金融工具將藝術品真正的資産化運作，才可能盤活藝術品的經濟屬性，才可能讓藝術品與股票、房地産等傳統投資資産獲得同等重視，才能讓更多的投資消費者參與其中。