跨界執導舞劇《天工開物》，講述怎樣的中國科技魅力？

中新社南昌8月10日電題：跨界執導舞劇《天工開物》，講述怎樣的中國科技魅力？

——專訪中國知名導演、編劇、製片人陸川

中新社記者 劉佔昆 華山

在電影界，陸川憑藉《可可西裏》《南京！南京！》等諸多作品蜚聲中外。他用影像展示社會真實、引人深思的部分，將人文關懷和藝術見解融入每部作品。近一段時間，這位電影導演卻選擇了一條新的藝術道路——跨界執導舞劇。

今年7月中旬，陸川執導的首部舞劇《天工開物》開啟全國巡演。這部舞劇講述了一個什麼故事？為何陸川選擇從電影領域跨界執導舞劇？他又期望通過這部舞劇向世界展現怎樣的中國魅力？近日，中國知名導演、編劇、製片人陸川接受中新社“東西問”專訪，分享了此次執導舞劇《天工開物》的心路歷程和背後的創作故事。

現將訪談實錄摘要如下：

中國知名導演、編劇、製片人陸川接受中新社“東西問”專訪。　中新社記者 華山 攝

中新社記者：您之前主要從事電影行業，這次為何會想到跨界執導舞劇《天工開物》？

陸川：這次跨界挺有意思。起初是“影響世界的江西”系列舞臺劇項目找到我，想讓我執導一部舞臺劇。江西是個人才輩出的地方，原本我們想先講陶淵明的故事，但在江西采風的過程中，聽當地歷史專家、學者講述宋應星的故事，讓我感到非常震撼。

宋應星所著《天工開物》，17世紀就已傳向世界。作為一部世界上較早關於農業和手工業生産的綜合性科技著作，《天工開物》系統總結了中國古代科技成果和經驗，涵蓋了農業、手工業、軍事技術等多個領域，被稱為“中國17世紀的工藝百科全書”。但真正看過和了解這本書的人並不多，而了解此書作者宋應星的人更少。因此，我覺得這是一個非常值得講述的題材。

宋應星身上承載著科學精神，他以良知和擔當為國家科技傳承付出長期而孤寂的努力，在明朝國破家亡之際，靠一己之力把中華民族先進的科學技術匯聚在一本書裏。他是一個真正的時代逆行者，這種精神和擔當讓我深感敬佩。因此，當我有機會通過舞劇展現他的故事，讓更多人了解他和他的作品時，我覺得十分榮幸，也非常願意去做這件事。就這樣，我開始了這次跨界嘗試，希望能通過《天工開物》這部舞劇讓更多人感受到宋應星的精神和中國科技文化的魅力。

舞劇《天工開物》在江西省藝術中心大劇院預演劇照。　(受訪者供圖)

中新社記者：請您介紹一下舞劇《天工開物》的內容，並談談創作這部舞劇時的考慮和方向。

陸川：對我而言，這部舞劇是一部很重要的作品，也是一次全新的嘗試。我和團隊以《天工開物》全書重要篇章及生動插圖作為舞劇各篇章主題與情感推進線索，採用抒情與敘事相結合的手法，融合舞臺、影像、科技等多維藝術創作表達，呈現《天工開物》裏中國古代科學技術的裝置之美、技術之美、工藝之美。舞臺上，觀眾能看到書頁的移動、旋轉、組合、分離，以及多媒體的變幻，巧妙地構建出一個充滿張力的隱喻空間。從一張白紙到一段文字再到一幅畫，最後組成這本巨著《天工開物》，觀眾就像走進了生動的科技畫卷。

舞劇《天工開物》在江西省藝術中心大劇院預演劇照。受訪者供圖

創作這部舞劇時，我觀看了市場上所有能看到的主要舞劇，學習了國內外優秀舞劇的創作經驗，並從三個方面確定這部舞劇的創作方向。首先，這部舞劇具有強敘事性，能清晰地講述故事，讓觀眾易於理解，不然容易走神或迷失在劇中；其次，人物塑造很重要，要通過清晰的人物關係和成長展現宋應星的一生；最後，團隊在舞美設計上追求守正創新，既尊重舞劇的規範和程式，也融入團隊對“大”“簡”“巧”的明制美學的理解，並嘗試將擅長的影像、裝置、舞美等元素與舞蹈相結合，以打造出大視覺效果。

編排過程中，我們肆意將情感釋放，希望觀眾能感受到這部舞劇的澎湃情感，既展示“天工開物”的魅力，也著力展現宋應星波瀾壯闊的精神世界。同時，我們也克制地使用這些輔助手段，以確保不淹沒舞臺上的表演。

陸川在舞劇《天工開物》排練現場。受訪者供圖

中新社記者：通過舞劇展現宋應星這一歷史人物時，您如何在西方戲劇的“人性探究”和中國的“歷史人物塑造”之間找到平衡？您想向觀眾傳遞一個怎樣的宋應星形象？

陸川：找到這個平衡確實有挑戰性。為把宋應星塑造得更立體、真實，我挖掘人性層面，比如他有豁達、樂觀的一面，也有徬徨、脆弱的一面，這樣會讓他更接地氣。這種處理方式，借鑒了西方戲劇對人性深度的探究，同時避免將歷史人物塑造得過於高大和完美，從而拉近了觀眾與歷史人物的距離。

在塑造宋應星的人物形象時，我特別注重展現他的成長和心路歷程。從青春爛漫到經歷徬徨與絕望，再到重新找到人生方向，這樣的故事線讓觀眾更能感受到他的堅韌和智慧，以及他對科學和工藝的執著追求。

當然，也需要充分考慮觀眾的接受度和觀演體驗。在敘事方式上，我選擇了更偏保守和古典的邏輯，以確保劇情的流暢性和易懂性，還用旁白等手法助推觀眾對劇情和人物的理解，讓他們能輕鬆、愉悅地觀看，我不希望觀眾猜劇情。

最後，我想給觀眾傳遞的宋應星形象，是一個真實、立體且充滿智慧的歷史人物。他不僅是一位出色的科學家和工藝家，更是一個勇敢面對困境、不斷探索的人。他在《天工開物》裏讚美了工匠、勞動和創造，表達了對普通勞動者的敬意和對國家命運的關切。希望觀眾在看這部舞劇時，能感受到這種滾燙的情感，感受到他對國家、民族、科學的熱愛。

舞劇《天工開物》劇照。　(受訪者供圖)

中新社記者：隨著全球化發展，東西方文化交流日益頻繁。《天工開物》這樣的作品在促進東西方文化理解和交流方面能起到怎樣的作用？

陸川：在我看來，《天工開物》無疑能在這方面發揮重要作用。它不僅展示了中國的歷史底蘊、科技文化和藝術魅力，還能通過跨文化的表達方式，促進東西方之間的文化理解和交流。

這部劇不只是一部講述宋應星和《天工開物》的舞劇，它還展現了中國古代的科學精神、工藝技術和哲學思想，將有助於西方觀眾了解中國的歷史文化和民族精神，從而增進對中國科技和文化的認識和尊重。

此外，《天工開物》通過融合東西方的舞蹈、音樂和舞美元素，創造了一種跨文化的藝術表達方式。這種表達方式既具有中國特色，又融入國際化元素，努力使作品跨越文化和語言障礙，引起東西方觀眾共鳴。期望東西方觀眾在欣賞美學的同時，也能感受到不同文化之間的交融與碰撞，進而促進彼此之間的理解和交流。

舞劇《天工開物》在江西省藝術中心大劇院預演劇照。受訪者供圖

最後，《天工開物》所傳遞的科學精神和工藝智慧，也是全人類共同的財富。通過這部劇，西方觀眾能看到中國古代在科學技術方面的高水準，有助於轉變其對中國傳統文化的刻板印象，併為東西方在科學技術領域的交流與合作提供更多可能性。

中新社記者：如何通過舞劇《天工開物》等藝術作品更好展示中國文化和科技魅力，感染東西方不同文化背景的觀眾？

陸川：我之前所學的專業與英語、國際關係、國際交流相關，再加上工作原因，經常去海外交流，包括與歐美文藝界人士、電影工作者的交流。我覺得他們對中國的認知，與我們想像的海外觀眾的認知有距離，兩者之間有一條“溝”。由於語言、歷史和文化背景不同，海外觀眾對中國的了解相對有限。

因此，首先藝術作品要發揮橋梁作用，用淺顯易懂的表現形式傳遞中國文化的精髓。舞劇《天工開物》正是一個很好的例子，它通過舞蹈和音樂等藝術形式，展現中國古代科技成就和工匠精神，讓人一看就懂。

其次，要強調科技的無國界性。科學家有國界，但科技沒有國界，科技是造福全人類的。舞劇《天工開物》展示了中國人對科技的尊重和推崇，這種精神是全世界共通的。通過藝術作品的傳播，可以讓海外觀眾更了解中國在科技領域的貢獻，從而減少誤解和偏見。

最後，要注重歷史傳承與分享。中國的文化和科技魅力，不僅體現在現代成就上，更蘊含在深厚的歷史底蘊中。早在明朝，宋應星就通過《天工開物》將中國當時的科技成果分享給世界。這種與世界分享知識和經驗的方式，體現了中國人的開放和包容態度。(完)

受訪者簡介：

陸川。受訪者供圖

陸川，中國知名導演、編劇、製片人，獲第3屆亞太影展最佳導演獎、亞洲電影大獎最佳導演獎、第57屆聖塞巴斯蒂安國際電影節最佳電影金貝殼獎、東京國際電影節評委會大獎，台灣電影金馬獎最佳影片、香港電影金像獎、中國電影金雞獎、最佳亞洲影片獎等。代表作有《尋槍》《可可西裏》《南京！南京！》《王的盛宴》《九層妖塔》《我們誕生在中國》《非凡醫者》等，近期作品有電影《749局》、劇集《借命而生》、舞臺劇《天工開物》、紀錄短片《西野》等。擔任2022年北京冬奧會官方電影總導演、2023年杭州第19屆亞運會開幕式總導演。