傅守祥：走好電視劇創作高品質發展之路

影視創作必須“魂有所依”

——由電視劇《隱秘而偉大》《雷霆戰將》説開去

近日，以“亮劍3”為噱頭的抗日題材電視劇《雷霆戰將》引起普遍質疑，停播下架。幾乎同步開播的年代戰爭劇《隱秘而偉大》則因品質較高，收穫口碑與好評。這個現象引人反思。

歷史不是任人打扮的小姑娘，不容遺忘與篡改，抗戰中，抗日戰士與人民群眾“以血肉築起新的長城”，付出慘痛代價，革命歷史題材劇正是當下觀眾回望歷史的窗口，關乎世道人心，關乎一個民族核心價值觀的維護與培育，正如習近平總書記在文藝工作座談會上的講話中所指出的，“如果沒有共同的核心價值觀，一個民族、一個國家就會魂無定所、行無依歸”。

當下影視劇追逐票房、收視率，以“流量”“鮮肉”等時尚形式吸引年輕觀眾，這無可厚非，但如果逐漸走向偏頗，將抗戰劇、歷史劇、職場劇、抗疫劇等各類題材影視劇均進行偶像包裝，成為披著抗戰/歷史/職場/抗疫等外衣的偶像劇，不論主角本身是誰，統統化身為“霸道總裁”，這恰恰是對青年的誤導，低估了青年對歷史的敬畏之心，反倒會引起青年及廣大觀眾的集體吐槽。相反，偶像的存在並不是一部劇被吐槽的關鍵因素，與《雷霆戰將》幾乎同時上映的電視劇《隱秘而偉大》講述了大時代下小人物追求正義、追隨信仰的故事，接地氣而富有正能量，獲得廣泛好評。可見，一部劇的成敗，重在其是否有培根鑄魂的積極意義，只有符合核心價值觀，符合人民心聲，才能引起廣大觀眾共鳴。

走好電視劇創作高品質發展之路

傅守祥

最近，電視劇領域發生了兩件相關事件。電視劇《雷霆戰將》開播不久就因“脫離歷史情節”而被下架。與此完全相反，電視劇《隱秘而偉大》人氣與口碑不斷攀升。這兩部電視劇播出後一下一上的“易位”，凸顯出我國電視劇創作高品質發展中的關鍵性問題。

《隱秘而偉大》劇照

分析當前的影視劇創作及其社會影響狀況，必須要立足新發展階段，貫徹新發展理念，構建新發展格局，推動高品質發展。走好影視創作高品質發展之路，必須“兩手抓”而且“兩手都要硬”。一是抓自身，所謂“打鐵尚需自身硬”，從內部從製作方自己身上找原因、找差距，正如習近平總書記所説，“藝術可以放飛想像的翅膀，但一定要腳踩堅實的大地”，在影視創作方面一廂情願甚至是財大氣粗地違背“美學和歷史的”基本規律，終究是矇混不過去的；二是優化外部環境，以鄧小平同志“三個有利於”標準、以“四個意識”強化服務型監管，嚴密防範“劣幣驅逐良幣”“資本操縱輿論”等非正常事件發生，不斷夯實文藝的社會事業屬性、大力增強文藝引領時代風氣的功能。

走好影視創作高品質發展之路，必須要抓自身、強調內容為王。具體來説，首先，充分發掘優秀傳統。作為一個獨具特色且擁有五千年曆史傳承、文明積澱的大國，我們一定要不斷將豐富的文化資源吸收、轉化，將數不盡的各類文藝“經典”不斷翻檢、不斷化用，既要虔誠地“入乎其內”又能超越性地“出乎其外”，力爭將五千年文明經典融入影視創作人員的血液，將中華美學的優秀傳統與精氣神灌注于影視作品的創作與製作中去，既要有其“形”又能有其“神”，既能經得起當代人的批評與指摘又能經得起時間的考驗。文藝工作者應該牢記，創作是自己的中心任務，作品是自己的立身之本，要靜下心來、精益求精搞創作；既要有親身經驗與素材，也要學會從歷代經典裏尋找生命經驗和人性素材。多年來，我們一直提倡有“中國氣派”的電視藝術，要求藝術創作者們堅持創新與“化用”並重，以此來確立新時代電視劇藝術的審美價值與思想品格。

《隱秘而偉大》劇照

其次，深入提煉當代“經典”，不斷提升創作品質。最近的30多年間，我國電視劇發展取得了長足進步，優秀劇目在數量上不斷積累，在品質上也取得了亮麗的成績。總結回顧過去的30多年，像《大宅門》《瑯琊榜》《雍正王朝》《大明宮詞》《人間正道是滄桑》《潛伏》《亮劍》《闖關東》《父母愛情》《與青春有關的日子》《北平無戰事》《舌尖上的中國》等一系列內容精彩、製作精良的類型劇/專題片都贏得了好口碑和高收視。以《大宅門》為代表的當代經典，不僅很好地平衡了創新與“化用”，而且以其精湛的劇本創作、精彩的熒幕表演和精準的文化再現，成為中國電視藝術史上里程碑式的電視劇佳作，也為中國電視劇的內涵式發展提供了借鑒。

再次，切實提高對編劇環節的重視程度和投入比重，從源頭提升影視創作品質。魯迅先生説，改造國人的精神首推文藝。當下的共識是，建設精神家園，離不開文藝。因此，文藝工作者應該成為時代風氣的先覺者、先行者、先倡者，通過更多有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品，書寫和記錄人民的偉大實踐、時代的進步要求，彰顯信仰之美、崇高之美。作為大眾文藝的主要形式，影視的社會影響力不容小覷；而作為影視創作源頭的編劇，特別是優秀的編劇確實缺口很大，同時，編劇還連帶到影視作品的定位問題。

當代中國正處於大轉型和百年未有的大變局中，網際網路變革的洪流又讓人們惴惴不安，廣大民眾都在尋找精神依託，很多固化的思想糟粕都在等待打破，人們需要填充營養和價值，這恰恰也是中國崛起和民族復興的最佳機遇，我們需要能夠給國人做出正確價值導向的文化“名人”與文藝“偶像”。從經濟學的角度看，正是因為沒有真正的藝術先鋒，才使很多明星、網紅借助“空位填充”爬到了時代之巔，因為他們都屬於稀缺的“生産要素”，殊不知，其負面影響卻非常深遠。傳統産業的衰退，又讓熱錢加速流動到文化、網際網路等産業，即使現在各種選秀節目層出不窮，但娛樂工廠生産和批發“明星”的速度還是遠遠慢于熱錢的涌入速度，在這種供求關係下，必然會産生“明星”及其相關産業的價格泡沫。

《雷霆戰將》劇照

由上可見，資本對文化、媒體、藝術甚至娛樂的滲透以及操縱都是真實存在的。因此，對文藝作品內容的專業批評性審查、對“失德”藝人的行為監控、對資本的各種形式的操縱的監管等，不但不應該減少，反而應該加強，以杜絕影視文藝創作、生産與傳播中的“劣幣驅逐良幣”等危險。

針對當前文藝界的各種亂象，習近平總書記在文藝工作座談會上的講話中指出：文藝不能在市場經濟大潮中迷失方向；文藝不能當市場的奴隸，不要沾滿了銅臭氣；低俗不是通俗，慾望不代表希望，單純感官娛樂不等於精神快樂；要創作無愧於時代的優秀作品，堅持以人民為中心的創作導向，加強和改進黨對文藝工作的領導。這為影視創作指明瞭方向，也是影視創作高品質發展的根本路徑。

（本文原刊于《中國藝術報》2020年12月2日第2版）

（作者：傅守祥，中國文藝評論家協會會員、溫州大學特聘教授）