小説《風聲》13年後推新版 作家麥家和演員黃曉明都有感悟

2007年，麥家的諜戰小説《風聲》出版，引起不俗反響。2009年，這部小説被改編成電影，狂攬2.5億元票房，成為華語諜戰電影的經典之作。

13年後，劇版《風聲》即將開播，這部小説也由讀客推出了新版。11月6日，麥家和演員黃曉明、編劇史航做客上海光的空間新華書店，分享了他們對《風聲》的感悟。

麥家：《風聲》有大絕望，也有大孤獨，大堅韌

《風聲》是一部諜戰小説也是密室小説，麥家描寫了這樣一個故事：日偽時期，代號“老鬼”的我黨地下工作者X和代號“312”的國民黨地下軍統人員Y，潛于日偽情報組織內部。某日，我黨集結抗日反偽志士開會的消息走漏了風聲，“老鬼”知情而報，情報不幸被敵人偶然截獲。敵人為找到“老鬼”把所有嫌疑人，包括“老鬼”和“312”一起軟禁在裘莊，各個擊破。就在這危如累卵之際，完全與世隔絕的老鬼和312卻在無數耳目的監視下，以讓人完全意想不到的方式傳出了情報。

無論是小説讀者還是電影觀眾，都被劇情中緊張壓抑的氣氛影響得透不過來氣，帶著這種心情，全身心地被劇情調動，看到結尾，酣暢淋漓。

儘管此前已有同類型的成功之作《暗算》《解密》，但麥家認為《風聲》還是不同的，“《風聲》是有大絕望的，也有大孤獨，大堅韌，恰如我當年當時的心境。”

寫《風聲》的那個夏天，麥家的人生陷入全面低谷：單位改制、父親生病、家庭失和、小孩甚至也在學校打架，“各種洪水猛獸全涌過來。”

麥家只有面對電腦寫《風聲》的時候，心才能靜下來，寫作成了他情緒的一個出口。所以那段時間，麥家幾乎每天都坐在電腦前，唯一的自由就是看看窗外自己種下的一株三角梅。三角梅開得燦爛，讓麥家覺得它似乎是一種暗示，暗示自己不能趴下。

這種創作過程也滲透到小説之中。足不出戶的麥家不論在身體還是心靈上都宛如一個囚徒，《風聲》也創造了一個壓抑密閉的密室環境。如何突破出去，成了令人揪心的謎題。

最初麥家將小説命名為《裘莊》，這是小説中諸人被軟禁的場所，“裘”本身也諧音“囚徒”的“囚”，暗示著劇中人物的處境，也映照著麥家的心境。

“人生其實就是一場帶著鐐銬的旅行，人生是幸福的，但也是充滿挑戰和考驗的。”麥家覺得這種感受與年齡無關，“年輕並不意味著沒有人生的滄桑感，沒有滄桑的人生其實是不值得一過的。但是如果害怕滄桑，人生就太軟弱了。我們應該在滄桑當中往前走。”

因為這种經歷，《風聲》這部小説，對麥家來説已經不是簡單的一部小説，而是融合了他的人生體驗、人生態度和感受，“這也是我特別看重這部小説的原因，一定意義上來説，也是它能成功的一個原因。如果它沒有人生的內涵，僅僅是一個緊張的懸疑的故事，其實很難深入人心。”

黃曉明：被書吸引首次出演反派角色

麥家對人生低谷的感慨，讓黃曉明心有慼慼，“我人生中幾部比較滿意的作品，也是在低谷時候創作出來的。”

“每個人，尤其是成功的人，事前都經歷了很多的低潮期。”但黃曉明相信，不經歷低潮，就不是完整的人生，反倒是在低谷時期，只有兩個選擇，“要不就走向瘋狂和滅亡，要不就靜下心來，重新審視自己，破繭成蝶。”

從《風聲》中，黃曉明感受到了麥家心平氣和筆觸下的波濤洶湧，對他來説，在低谷時期，也是靜下心來，用生活中遭受的挫折、考驗和感悟，返回來放到角色之中，讓自己的角色越來越有層次。

對黃曉明而言，《風聲》是他演員生涯和心理歷程的一次重大轉折。他第一次留起鬍子，在大銀幕上演了一個徹底的大反派：日本軍官武田。

“當時接到這個劇本的時候無論如何沒有想到讓我演這個日本軍官，後來看了一圈發現我也就適合演這個日本軍官。”黃曉明起初是猶豫的，因為這個角色和自己之前定位相差太大，不論是形象還是性格。

但作為麥家的“書粉”，讀了劇本黃曉明就被深深吸引了，“其實我也很喜歡武田這個角色，因為作為演員，我並沒有覺得他是個反派就不能演，我覺得他是個突破的機會。只是適不適合在這裡突破，因為我覺得如果我要突破不好，很有可能就砸在自己手裏了。”

最後，決定接下劇本的黃曉明下定決心，一定不能演砸武田。他給自己下的第一個任務就是學會講日語，而且要像真正的日本人那樣，不假思索地説。

為此，他讓製片方給自己配了一個日語老師，寸步不離地跟著他，每句日語臺詞他都用中文發音做了標注，塞在口袋裏，一有空就拿出來背，“不開玩笑地説，蹲在馬桶上都在背，經常一蹲半個小時不出來。”

黃曉明還看了不少日本電影，有意去學習那個年代日本軍官的習慣、動作，“劇中武田抽煙的動作，包括拽軍服的動作，點頭的幅度，包括説話的語氣和形態，最後那個煙頭一點點放在口袋裏的動作，都是我自己設計的。”

到電影開拍，第一場戲導演高群書就笑言黃曉明的日語“比普通話還好”，這給了黃曉明很大的信心。劇中他設計的動作細節，甚至讓原著作者麥家都印象深刻，誇他是“實力和偶像派兼具的演員”。

史航：麥家是“書暢銷作家”

《風聲》影視化後，情節做了一定改動，但同樣“創造了一種非常絕望和孤獨的場景”。

情景的營造部分來自於麥家創作時壓力巨大的心境。在史航看來，麥家的文學，某種程度上可以被稱為“壓力的文學”，他從自己生活中和所見所聞中感受到的壓力中，生長出作品。

“麥家的書有一個特徵，它很有力量。這是一種類似噴泉的力量。噴泉為什麼涌出地表，是因為強大的壓力，讓它噴到很高的地方，日夜不息。”史航認為，這是麥家作品最大的魅力所在，當讀者被麥家的作品吸引，絕不只是因為他的作品讓人緊張心跳，更重要的是我們每個人人生中都會遇到很多壓力，就像麥家在寫《風聲》的2007年經歷的那樣，“所以我們讀著他2007年寫的作品的時候，我們能感受到壓力，在噴泉噴出地表那一刻，我們共同得到釋放。”

自然界中的噴泉，一直在釋放壓力，卻不一定有人路過欣賞。“不論有沒有人經過，它都必須在那噴涌，這就是一種使命，或者是一種命運的東西。”史航覺得，對於麥家來説也是這樣，他需要一直輸出自己心裏的東西，寫出自己的作品，不論有沒有人閱讀買單，不論作品是否再版，對於他都只是附帶的東西。

“我想説的是，要特別分清楚兩種人，一種人叫‘暢銷書作家’，一種人叫‘書暢銷作家’。‘暢銷書作家’寫作就是為了能賣得好，每個字都想著別人是不是會不喜歡，他就像一個真正的主播一樣，每一刻都管別人叫老鐵。而‘書暢銷作家’是不得不寫，看重作品的出版社也是不得不賣，最後喜歡的讀者也不得不讀。這個‘不得不’之後，其實造就了作者和讀者的知己關係，這種書暢銷並不是作者的初衷，或者是他唯一的願望，但是最後是個美好的結果。”在史航看來，麥家就是一個“書暢銷作家”，他為自己而寫。