文/本刊記者 楊艷麗 時值2013年春拍，各拍賣公司試圖重新在已開發的“陣地”上進一步作文章，“文人清玩”成為一個新亮點。在匡時春拍上，本刊記者見到了中央美院的劉彥湖老師，問明來意，原來又是到篆刻專場“撿漏”了。“聽説吳讓之的那方雙面自用印又出來了，這是第三次出現，估計要突破100萬了。”劉彥湖如是説。筆者再次相問，“漏”從何來？“碰到大名頭的當作品買，碰到小名頭的當印章買。現在三五萬塊錢在市場上別説大名頭的作品，連塊好石頭都不止這個價兒。”劉老師一副志在必得的表情。 “投資書畫、紅木傢具、珠寶奢侈品比拼的是硬實力；瓷器水又太深，官窯的弄不起，玩民窯的都有特定的圈子；古籍善本增值太慢、門檻太高；文人清玩、金石拓片、印章石或可成為中小藏家們一試身手的良田佳地。”藏家宋子淵如是説。 拍賣場上並不都是天價，一邊是民國印章“遍地黃金”，一邊是當代大家動輒數萬，印章這個小小圈子是否還有“漏”可撿？本刊記者先後採訪了數位業內人士，幫您解讀小小印章石中的大文章。 首先看兩組數據：2006年匡時秋拍清代皖派篆刻大師吳讓之的一方壽山雙面自用印《熙載之印》《吳氏讓之》成交價是22萬元，而2013年匡時“金石乾坤”專場，此印拍到了178萬餘元，增值了近六倍；2006年匡時秋拍齊白石刻昌化石方章《吉》成交價是3.5萬元，2013年匡時春拍成交價為18.4萬元，增值亦是六倍。同一專場，同一作品的增值比率竟是驚人的相似。齊白石的名頭自不用説，對於吳讓之這樣在流派印用刀上“開法門”的大師，其常用印的價值地位應該完全抵得上乾嘉時代任何一位畫家的書畫作品。不止是上述兩人，大凡在篆刻界有一定名頭，能夠立得住腳的名家，其作品在市場上多次露面都會有一倍至數倍的漲幅。 透過印章看書畫鑒偽 陳巨來是民國時期當之無愧的篆刻大師，張大千、溥心畬、吳湖帆、謝稚柳、馮超然、葉恭綽等一時的繪畫聖手自用印章多出自他手，特別是各大國營收藏機構的專屬用印，吳湖帆、張伯駒、謝稚柳等私人收藏大家鈐蓋于歷代名畫上的鑒藏印更是非陳巨來莫屬。另外，民國收藏巨擘錢鏡塘鑒藏印多為陳巨來、王個黟所刻；謝稚柳的部分常用印多為吳子建、韓天衡所刻，李可染、陸儼少常用印多為韓天衡所刻；李可染、李苦禪、陳佩秋、于右任等人的名章多出自齊白石之手…………若有心者通過收藏齊白石、陳巨來、王個黟所刻印章原石來研究近現代大師的自用印，可以在鑒賞書畫偽作上獲得一定的突破：現代書畫贗品的印章多數是電腦仿製，形似很容易做到，但刀法上的功力就很難企及，普遍線條偏軟。因此，通過對印章的配篆、刀法、鈐印位置等方面的研究來進行書畫辨偽不失為一條可行之路。 時代沉澱後的雅靜 眾所週知，目前由於人工開採成本激增，印章石的開採基本是以炸藥崩裂的方式，而開採出來後經過一段時間，石中的水分逐漸揮發，原本潤澤的石質會出現不同程度的裂紋，這也是現代開採石章難以避免的硬傷。我們隨便到琉璃廠、潘家園的印章石店中挑選印章，發現幾乎個個都是油乎乎的，並美其名曰“進行保養”，實在是難以令人信服。反觀拍賣場上經過歲月沉澱以及文人摩挲後的石章，石性基本已經穩定，除簡單、正常的保養外，能夠保持住原石的溫潤、細膩，這也正是劉彥湖在前文中提到的來拍賣上買老石頭的原因。琉璃廠某古玩店高經理告訴筆者：“現在新開採的石章別説是幾百塊的，就是幾萬塊的芙蓉、封門青也會出現不同程度的開裂。很多不開裂的基本都是以前留下的老料，拍賣會上很多小田黃其實並不貴，幾萬、十幾萬還是可以淘到的。別管印章刻得好壞，抹掉了，得塊老田黃也是很合算的。” 當然，很多拍賣公司的貨源都是由印章石店提供、上拍的，所以，是否為陳年老石還要細加品鑒。 與身份不相匹配的漢代官私印 印章在秦代以前，無論官私印都統稱為“璽”；到了漢代以後，皇家用印稱為“璽”，臣民成為“印”；漢代官印作為地方長官身份的象徵，其價值原本應該與漢代玉石等量齊觀，但市場上如出現漢代的古玉一定是突破百萬甚至千萬的，而漢印在市場上只能拍到十幾萬幾十萬的價位，即使是先秦的銅質古璽印也難有高價出現，這種市場上反映出的價值差距並不能代表漢印與漢玉的歷史價值差距。誠然，材質的不同決定了漢印無法達到漢玉的價位，但漢印作為中國篆刻藝術的高峰，其藝術價值和歷史價值卻是漢玉無法比擬的。並且，大部分漢代官私印已經收藏在故宮、上海、南京、遼寧、天津等幾大博物館內，市面上數量稀少的漢印卻無法拍出應有的價格，實在令人惋惜。 經營印章石多年的梁先生告訴筆者：“印章的造假成本較低，且利潤不如書畫類豐厚，因此贗品率不高，主要集中在漢代的古銅印上。即使造假，水準也遠沒有達到齊白石、陸儼少等大家書畫贗品的亂真水準，破銅爛鐵氣十足。漢印的古樸蒼潤之趣難於達到，明眼人一看便知。” 民國篆刻作品相對於現代仍屬洼地 與當代書畫大家作品動輒幾十萬上百萬相比，當代篆刻名家的作品亦價格不菲。世人公認的當代篆刻名家韓天衡、王鏞、石開等人刻一個字就要兩三萬元，而民國大家的作品在拍賣場上甚至兩三萬即可買到。對於像明代的錢松、丁敬，清代的鄧石如、吳讓之，民國的吳昌碩、齊白石、黃牧甫等引領一代時風的大師，篆刻作品均價也基本在10~30萬元不等，代表作可以突破百萬元，且每一次露面都會有一到兩倍的增值。假如當代篆刻名家作品的價位如此，那麼，民國以前的作品如現在這個價位，正可以説賣出了價。 印章投資指要： 收藏家趙德晟：閒章為主，名章為輔。 自己留著雅玩，有“好古之心”的藏家可以選擇那些刻有雋永清麗詞語的閒章，如明代錢松的“山水方滋”，明人“庭無雜塵身有餘閒”“吟到梅花字亦香”，清人“半潭秋水一房山”等，這些都是可以滋養性情的。 收藏家馬良：邊款要仔細研究：內容、上款人、字數。 邊款往往易為藏家忽略，一方印是刻贈摯友，還是受人囑託；是探討藝事，還是鐫錄佳文，邊款的內容與書畫作品的上款、題跋一樣重要。上款人是何人，如刻予書畫家，是否為其常用印；是直落一個窮款，還是長篇累牘地鋪陳。所有這些問題都會影響到印章的價值。 收藏家、書法家劉彥湖：燒過的印章慎購。 很多大篆刻家像鄧石如、吳讓之、吳昌碩等人怕後人將印文磨去重新刻上別的內容，很多都將印石用火燒過，表面會産生細小的龜裂，顏色偏灰白色，只要一受刀就會裂開，這種印章只適於藝術家自用。 收藏家高惠林：一看名頭、二看是否典型風格、三看上款人、四看石材種類、五看品相。 舉個例子，如果是一方吳昌碩的印章，是典型的粗朱文，又是刻予任伯年的芙蓉石，沒有太大的瑕疵，價位肯定在百萬以上；如果是封門青、田黃或雞血石價值更是無以倫比。 談到收藏印章不免想到投資者普遍的心態問題。筆者想起早年馬未都先生的一段話，説得非常精妙。大概意思是：“有人投資藝術品是為了融資，有人是為了理財，還有一大部分是為了‘玩’，也就是賠賺放在其次，主要是學東西，提高生活水準。通過藝術品想一夜暴富，這個夢誰都有，但資金和眼力是少數人才有的，投資藝術品就應該抱著‘玩’‘琢磨’的心理，這樣才能有興趣，興趣出來了就離‘專業’不遠了。知道何時當買進，何時當賣出，即使是一個小小天地也可以收入不菲。” |
