文/堯小鋒 最近，很多議論認為市場處在調整期，理由是拍賣公司拍品數量減少，專場減少，成交額也縮水不少，不少底價高、估價高的作品流拍等現象的出現。其實細緻分析起來，這種表像並不能反映市場的真實情況。 原因有五：第一，今年春拍底價高的作品之所以有部分流拍，大多是前一兩年在市場露過面的，想短期獲得增值變現，自然得不到買家的認可。第二，各拍賣公司拍品數量減少，看似擔心市場的資金承受力，實為作品徵集難的反映。經過前幾年大規模的市場開拓，買家手中的新貨越來越少，而短期成交過的大部分作品由於各種因素，不便立即到市場上變現。第三，成交額減少，主要是新面孔作品少的緣故，並不是市場缺資金。一旦出現新露面的作品，買家們往往不吝資金。不少藏家對一些沒有競買到的作品，至今“耿耿於懷”。6月19日，法國一家名為“Thierry De Maigret”的小拍賣公司，一件標明為唐代張萱《唐後行從圖》從1500歐元起拍，最終以375萬歐元被內地藏家買下。一些參與競買者認為，這個價格還很便宜。第四，一線名家的小尺幅或是非代表性作品，二三線名頭的精品，不論是新作品還是短期拍過的作品，往往一齣現，市場都會給以熱情的反應，以數倍于底價成交。第五，今年春拍拍賣場次和參拍公司有增無減，作品整體品質明顯下降，不論是大公司還是中小公司，濫竽充數的作品數量，讓人吃驚。但是買氣依然不缺，不少買家贗品真買，也反映了市場依然活躍。 因此，目前的市場現狀是，市場的資金很充裕，但匱乏的是作品。由此我們也能得出這樣的判斷，市場進入一個更新換代的臨界期，老面孔作品需要沉澱，而新面孔作品欠缺，有待各路資金對市場重新認識，並逐步接受。表現形式是：前幾年的大作品出來，性價比合適依然有人買單；賣家預期過高，接盤者就寥寥。而中低價位的作品，不論老面孔還是新面孔，只要性價比合適，接盤者雲集。因此，對於市場的期待和分析還應從實際從發，接受市場的現實情況。許多人認為，除了當代藝術家創作的作品外，目前市場上過世藝術家的作品，90%以上都是過去成交過的，要挖掘到新作品可能性越來越小。市場各方不能再對新面孔作品做過高的期待。 收藏投資者所該抱有的態度，應該基於以下幾點：一、是否看好藝術品市場的持續增長。二、對藝術品市場各板塊的市場走勢有個清醒的認識。古代、近現代書畫、老瓷器、雜項、老油畫等成交的大多是存量作品，幾番上漲，空間何在，需因作品而論；老作品如沉香、賞石屬新增門類，參與人員相對較少，但價位較低，是否值得收藏投資，也應由自己的定位來抉擇；而當代書畫上拍藝術家較多，但魚龍混雜，長遠來看應考量作品以創新性為核心的藝術價值，中短期參與則應考慮些藝術家週邊的一些身份和名頭。油畫、雕塑板塊已調整多年，泡沫因素基本消除，目前還處於一個整固階段，可適當參與藝術風格獨特、自己喜歡的作品。三、對自己資金量需有合理安排。藝術品的變現相對較長，不能寄望于買了即刻能賣。也要做好資金收藏投資定位，不能喜歡什麼或是什麼便宜買什麼。 當下的市場已不能一概而論，因基於不同板塊的現實狀況來看。要想獲得理想的成績，難度大了，所要做的功課也更多了。 |
