李安對話錄（下） 時間：2006年2月23日 地點：洛杉基美國影人協會5號樓 《星》：你如何選擇自己將要導演的作品，你的影片有一些什麼樣的特徵？ 李：我其實在內心把自己當作一個劇作家，我喜歡戲劇因素和衝突。我的影片也總是在於展示人在自由意志、社會壓力和義務之間的衝突。好人總是處於掙扎中，而我喜歡揭開貌似和諧的外表，探索不安的內層，而這往往可以通過展示人物如何不循規蹈矩來表達。我的電影中總有那麼一股壓抑的潛流，假如電影不觸及敏感或令人驚怕的主題，那是不會引起我的興趣的。 我在台灣的成長經歷令我感到自己更貼近這些故事。在我成長過程中，我對藝術的愛好總是受到壓制，因為周圍人都期望我會選擇一些“更為有用”的職業，比如醫生，等等。 《星》：你的電影具有如此強大感染力的原因之一，是你對細節和真實性的一絲不茍的關注，請問你如何讓自己沉浸于那些完全不同於自己成長背景的文化呢？ 李：不同的故事需要不同類型的表達，而我喜歡在不同類型中跳來跳去，這樣我就有機會和不同的社會和電影工作者共事。 就展現不同文化的真實性而言，我因為非常喜歡原作故事，剩下就是如何讓自己生存了。不熟悉的東西往往能夠吸引我，因為我想搞明白為什麼自己會被這些故事所感動。當我著迷時，我往往會忘記自己已經踏入了一個危險境地。當你缺乏了解時，總是覺得自己很笨，因此也總會有一個笨拙的學習過程。 《星》：很多亞洲或亞裔演員似乎只被限定演一種角色，或者只在一種電影或文化中出現，你是否也曾經感到被別人的期望所限制呢？ 李：人很容易被分文別類。這方面我比較自由，因為我是自己創作或者選擇題材。自從《喜宴》後，我就與國際發行商建立了聯繫，這使我在電影發行方面擁有更多的自由和自主權。我不拍好萊塢大片（《綠巨人》是個例外），而代價之一就是我們沒有太大的預算，費用方面需要很節儉。在亞洲電影工作者中，我的跨文化作品確實是比較獨特的。 我覺得自己就像滾石一樣，不喜歡生苔，總需要永遠保持新鮮。很多導演無法適應這種妥協，比如吳宇森也許想改變一下戲路，但肯定沒有人會出錢，這就使他無法拍出一些人們想要看得電影。 《星》：您是如何選擇《臥虎藏龍》這個武俠題材的？ 李：這個題材吸引我是因為女主角的戲重，這在武俠小説裏面很少見。 通常都是男性的幻想，大俠一般都是道德最好，武功最強，運氣也最好，所有的女孩都要追他，最後好幾個女孩子跟他在一起。所以這樣一個以女性為主的，我覺得很特別。當然還有其他的文化，比如舊社會一些古典美的東西，人情世故也很豐富，武打也不是很離譜，雖然有輕功，影片還是比較古樸。題材雖然以女性為主，但也適合男性偏年輕一點的觀眾，我們做這個戲，要求女性觀眾不能跑，男性觀眾也不能失望，談到這個片子的挑戰性，它的魅力就在這兒。 武俠片就像歌舞片武俠片就像歌舞片，比如黃梅調、地方戲或者西方的歌舞片，講著講著就唱起來、跳起來，用歌舞來表達，是個比較虛幻的世界。武俠片也有這種傾向，他裏面的打不是真打，不需要打痛，它是一種像舞蹈似的表達，是一種套招。其實套招就和編舞一樣，所以我覺得更像歌舞片，也是講著講著就"砰"地打起來了，進入另外一個世界，一個非常誇張的表演世界。這個本子我一直在體驗，用另外一種方式在體驗，你要做到真實的感受，常常你的手段不是真實的，是一種印象。 |
