（2001年—2005年） 陳逸飛在視覺刊物和書籍方面也做了實驗和探索，2001年9月，號稱國內最厚的時尚雜誌《青年視覺》面世，取得較好的成績，只是與電影、服飾、模特這些産業相比，似乎沒有那麼輝煌。 媒體時代 開發書刊産業，除了文化上的使命感，除了産業結構的配套需要，還有陳逸飛本人對報紙、雜誌、書籍的那一份感情。他能走到今天，很重要的一點，就是從報紙、雜誌、書籍那裏廣泛地吸收了文化營養。 陳逸飛滿世界飛來飛去，不論飛到哪座城市，他都離不開當地的報紙。北京是陳逸飛去得較多的地方，他就讀當地的《北京晚報》。“儘管我平時在上海比在北京時間多，但是只要來京開會辦事、在京停留，我都會讀北京晚報。也讀到了一些漂亮的彩版，版式更時尚、更靚了，跟畫兒一樣。”（《北京晚報》2000年11月1日）他到別的城市，也看所在城市的日報和晚報，了解該地區的各種資訊。 陳逸飛關注服飾文化，自己穿的是名牌，後來又經營服飾産業，便堅持閱讀各種服飾雜誌。《世界時裝之苑》就是他常讀的雜誌。“《ELLE》雜誌我非常喜歡，它的確是美的傳播者，我幾乎每期都買，不在國內時，我就讓我的司機買。希望我們今後有更多的機會交流。”（曉戎：《大畫家的平常心》，《世界時裝之苑》1997年第3期）正是這種廣泛的報刊閱讀，補充了陳逸飛的資訊量，使他始終處於文化的前沿，時尚的巔峰。 傳媒時代，媒體離不開文化人，文化人也離不開媒體；媒體離開文化人就缺乏文化的含量和厚度，文化人離開媒體就不能及時收集資訊。有人説陳逸飛贏在炒作，是個成功的“炒家”。陳逸飛不同意這種看法，他認為文化人與媒體之間應該是一種互利的關係，互動的關係。 陳逸飛較早就有辦雜誌的設想，他説：“我在五六年前就想做雜誌，一方面是關注，一方面是覺得國內雜誌在某些方面可以改善。這次想做本視覺雜誌，能夠做到與一般的時尚雜誌稍有不同，這有意義的雜誌需要幾個方面：更多的資訊量、新的資訊量、可收藏。希望這本雜誌像一個課本，可以普及美學教育。”（曾光明：《陳逸飛還是個浪漫的人》，《南方都市報》2002年1月7日）從閱讀別人辦的雜誌，從跟有關雜誌有很多合作，到自己辦雜誌，讓別人觀賞自己辦的雜誌，從買方變成了賣方，這是一個身份的轉變，一個角色的轉換。 媒體創新 於是，陳逸飛開始動手辦雜誌了。 2001年9月29日，《青年視覺》雜誌創刊新聞發佈會在上海新天地逸飛之家舉行。 2002年8月，Tatlet雜誌創刊。 《青年視覺》這份時尚雜誌，被認為是中國最厚的一本雜誌，達416頁。雜誌採用全彩色印刷和國際流行的超大型開本（230ⅹ300mm），創刊號一面世就為讀者所關注。除了雜誌的時尚和大氣吸引讀者的目光，還因為主持這個雜誌的是享譽國際的藝術大師陳逸飛先生。這本雜誌儘管定價30元人民幣，但市場反應很好，批發商們訂貨熱情很高。 陳逸飛親自到一些大城市去推介他心愛的《青年視覺》雜誌。“畫家陳逸飛攜帶他策劃並創辦的時尚雜誌《青年視覺》來到香港推介。這是內地時尚書刊首次進軍香港。”（《北京晚報》2002年2月1日）從這一點看，陳逸飛高於很多藝術家的地方，是他不僅能創作藝術作品，還能將藝術品運作到市場。 大忙人陳逸飛作為《青年視覺》雜誌的總策劃，很多人都問他，能有多少時間參與具體的工作。陳逸飛認為投入具體時間的多少並不能真正説明問題，重要的是能否給雜誌一個好的辦刊理念。“就像其他新項目一樣，我會給概念和細節。《青年視覺》這本雜誌的欄目設置，每一期用設計來演繹一個城市，這都是我提出來的。第一期、第二期，可能有讀者衝著我的名字買，但接下來如果內容疲軟，讀者也不會接受。”（《北京晚報》2003年4月10日）陳逸飛連每一期的封面設計、每一期的對話欄目都要提設想，並親自審定，不滿意就要重新弄。 《青年視覺》雜誌是逸飛公司借用中國青年出版社旗下刊號出版發行的雜誌，2003年5月逸飛公司從《青年視覺》分離出來，獨立創辦《東方視覺》雜誌，而《青年視覺》仍然單獨存在。 《東方視覺》從《青年視覺》分離出來的時候，發生了一點不愉快。當時采寫的一篇報道稱：上週末《青年視覺》的主編趙濱曾在媒體上公開指責陳逸飛竊取雜誌社資料，另起爐灶辦《東方視覺》，可陳對此事採取“冷處理”。“我經歷過太多事情，趙濱這麼詆毀我，我都不出來回應，因為我還穩得住。現在隨便他怎麼説，你們不用理他，等這段時間忙過了我會主動去找他。”最後，陳逸飛還很關心地問：“你覺得《東方視覺》怎麼樣？內容是不是比以前的《青年視覺》好看些？”（*：《陳逸飛：過段時間再“算賬”》，《南國早報》2003年6月18日）。可能雙方在一些細節上有所分歧。
同樣是視覺平面媒體，雜誌和圖書既有相同之處又有不同之處。陳逸飛在繼續實驗雜誌的同時，又進入圖書領域。2004年3月1日下午，“逸飛視覺”叢書在北京東方君悅大酒店大宴會廳舉行記者招待會。陳逸飛主編的“逸飛視覺”叢書由浙江攝影出版社出版。這套叢書的顯著特點是充滿強烈的視覺吸引力，吸引了很多人的眼球。叢書在包裝上狠下功夫，裝幀形式獨特新穎。 陳逸飛在招待會上的發言中説：“我們試圖要構築一個有品質、時尚的視覺文化，品質感的平臺。因為名字就叫做‘逸飛視覺’，我説逸飛這兩個字不一定就是陳逸飛，還有好多品牌都是逸飛，只是一個牌子，我們希望能夠構築這麼一個平臺，讓更多的人來參與我們的視覺産業的建設，這是我的願望。所以我常常説，我説我最高興的是我在做的過程中間，跟那麼多的各行各業的朋友，特別是跟年輕的朋友，我們一起來做。所以在這裡我們開記者招待會的時候就會想起我們一支年輕的設計師，包括編輯隊伍，我們有很好的一支團隊，但這個團隊總是一個小團隊。希望能跟更大的社會力量資源結合起來，能夠達到一個視覺産業發展的目的。這也是我們平時經常説的視覺産業並不是飯後餘興，我現在試著跟很多領導、朋友交談的時候，有些朋友理解，有些朋友會覺得我們沒錢，這個等我們有錢了再來做。我説這個視覺産業是沒有錢能夠生錢的産業，全社會要去重視它。”從這裡可以看到陳逸飛辦刊的平和心態和開闊視野。 對雜誌和圖書的實驗，陳逸飛有所體會。邢宇皓曾這樣問陳逸飛：“同樣是在‘大視覺’的範圍內，涉足圖書出版領域有何不同？”陳逸飛説：“和繪畫、服裝、影視相比，我覺得，書籍具有更強的教育功能。我們之所以把‘逸飛視覺’做成雜誌和圖書的結合——既有雜誌的時效性、資訊性，又能有書籍的品質和收藏性——就是希望它能最大限度地起到視覺養育教科書的作用。我覺得，我們今天最缺乏的，是美學的普及教育。只有美育普及了，談論我們的城市建築、我們的衣著、我們的電影才有可能。同時，書籍擁有最多的受眾，我希望通過這種形式，引起人們對視覺環境的關注。美育是一個長期熏陶的過程。就我個人的經歷而言，我認為，視覺環境就像是一所人生的學校，它甚至會對一個人的事業和生活有決定性的影響。”（邢宇皓：《中國需要視覺産業——訪“視覺藝術工作者”陳逸飛》，《光明日報》2004年4月19日） |
