2015年8月，北京故宮博物院與陜西歷史博物館正式簽署合作協議，將陜西歷史博物館選定為故宮《院藏壁畫保護修複合作項目》的唯一合作方。故宮博物院希望通過此項合作，培訓有修復經驗的壁畫保護人員，同時為故宮建設壁畫、油畫、唐卡保護修復實驗室做準備。

　　故宮博物院之所以選中陜西歷史博物館，重要原因之一就是該館有一位壁畫修復大師，他就是該館壁畫保護部副部長楊文宗。

　　1963年出生的楊文宗曾經是位軍人。從部隊轉業後，他被分配到陜西省博物館工作，從此與文物保護修復工作結下了不解之緣。多年來，他參與、負責的修復項目涵蓋古代壁畫、青銅器、陶瓷器、金銀器、磚石材質等多項內容，先後參與秦始皇陵出土銅車馬、秦代大型青銅龍、唐鎏金鐵芯銅龍的復原修復；作為我國首次派遣赴海外修復流失中華文物的專家組組長，他主持完成了昭陵二駿等修復工作，獲得業內人士的高度評價。

　　上世紀90年代中期，河南小浪底水庫開工建設。在建設過程中，一座宋代古墓意外現世，其中有一處精美的墓葬壁畫，亟待搶救性發掘。接到求助資訊後，楊文宗立即趕赴現場開展工作。一邊是嘩嘩上漲的水面，一邊是需要大量揭取的珍貴壁畫，時間告急！更糟糕的是，由於周圍的村莊早已因庫區建設拆遷搬離，墓葬現場荒無人煙，修復人員連借宿的地方都找不到，更別提做飯燒水了。可楊文宗顧不上這些了，他帶領團隊在一處廢棄的窯洞住下，開始了修復工作。

　　楊文宗告訴記者，壁畫揭取工作就好比做手術，技術要求極高，且工序繁複，是個水磨工夫，可大水不等人，夜以繼日是他們唯一的選擇。有一次，他獨自對一處壁畫進行收尾工作，等到完工時，天已經黑了。他深一腳淺一腳地翻過幾道山溝，回到臨時的住處一看表，已經是淩晨3點多了。就這樣，經過數月的緊張工作，他們終於趕在墓穴被淹沒之前完成了全部的文物搶救工作，墓中的壁畫均得到比較完整的保存。

　　隨著時間的推移，楊文宗在古壁畫保護上的技藝愈發精湛。他告訴記者，對於古壁畫保護必須要耐心、細心。就好像醫生，在進行治療前，先要對病人的情況進行全面了解，而後根據不同的病理特徵拿出對應的解決方案，再之後才是著手治病，古壁畫修復工作也是如此。“很多時候，我們必須先對壁畫進行預加固，比如在酥松的地方注入加固劑，使其表面穩固，對起翹、脫落的邊緣進行填補等，而後才能採用物理或化學手段為壁畫‘治病’。”

　　2014年，文物部門在陜西南郊發現了唐代名相韓休的合葬墓，墓室壁畫在當年一經亮相就引起巨大轟動。這不僅是因為韓休本人的歷史地位，還因為其子韓滉是傳世名畫《五牛圖》的作者，他墓室裏的山水畫也是目前發現唐代最早的獨屏山水畫。

　　當時，陜西省文物部門第一時間決定對壁畫進行保護性揭取和搬遷，負責這一工作的就是楊文宗。

　　墓室內的壁畫雖然精美，但損毀嚴重，楊文宗帶領五六個文保人員花了近3個月的時間，用棉簽蘸著蒸餾水和專業洗滌劑，將壁畫表面的泥土、黴菌等一點點清洗乾淨。而後，他們又噴灑特殊藥水，對壁畫空鼓部位進行加固，提高壁畫強度。做完這些，真正意義上的揭取工作才能開始。

　　為最大限度地保護壁畫，楊文宗決定採用傳統方法。他先讓助手們將事先準備好的宣紙，逐一平鋪在壁畫表面，而後在紙上一遍又一遍地塗抹膠水。楊文宗介紹説，這是一種特殊的膠水，是從桃樹的分泌物中提煉而成，天然無污染，並且已經被證實是揭取壁畫最合適的膠水。由於塗抹了膠水，壁畫被牢牢地粘在宣紙上。不論是保存完整的部分，還是碎塊碎渣，都不會因為揭取而脫落。

　　用傳統方法揭取壁畫是一門依靠經驗和感覺的手藝，選取的角度、力度都必須高度精確。經過縝密的測算，楊文宗用手鏟一點一點地作業，薄薄的一層壁畫就這樣從墻體上剝離。

　　終於，歷時一年零四個月，楊文宗及其團隊圓滿完成了韓休墓壁畫的保護、揭取及搬遷工作。

　　揭下壁畫不易，修復壁畫更難。

　　記者前來採訪時，親眼目睹了楊文宗及同事們的修復工作。楊文宗告訴記者，在揭取的壁畫中，最難修復的就是記者眼前這張從墓室甬道揭取的壁畫，不僅缺失面積大，壁畫殘存部分碎裂也比較嚴重，當中很大一部分是由只有芝麻粒大小碎塊構成。“我們本著對壁畫最小干預的原則進行修復，對照揭取前拍攝的照片，再根據壁畫上人物線條的走向，來確定碎塊的位置。完成拼對後，再用小鑷子將碎塊一一鑲嵌回壁畫裏。有時，修復巴掌大的一塊地方，就要耗上數十天的時間。”

　　“這麼精細的工作，不會覺得枯燥嗎？”

　　面對記者的提問，楊文宗笑了，“我是一名文保人員，盡最大努力修復文物就是我的工作。我不怕枯燥，只怕因為自己的疏忽，讓這些歷史文化精品損毀，所以半點馬虎不得。這是對歷史的尊重，也是對文化的尊重”。