■善言齋專欄

　　靠著《側臥的裸女》1.7億美元（約10.73億元）的天價成交數字，劉益謙今年又在全球的藝術品愛好者面前火了一把。

　　這位與萊昂·布萊克、埃裏·布羅德、亞歷山大·科恩和弗朗克斯·皮諾特等齊名的全球頂級藝術品收藏家，在最近五六年裏，已經成功將7件過億元人民幣的藝術品收入囊中，可以説把“有錢任性”的土豪作風發揮到了極致。在全世界的公開拍賣市場上，《側臥的裸女》僅次於今年5月在佳士得拍賣行以1.79億美元（折合人民幣約11.12億元）成交的畢加索畫作《阿爾及爾的女人》，是第二貴的藝術品。為什麼要講公開拍賣市場上？這是因為藝術品市場從來都不缺乏私底交易，有報道稱卡達王室2011年便曾經在私下交易中以1.6億英鎊買下法國著名印象派畫家保羅·塞尚代表作之一《玩紙牌者》，創下當時藝術品交易史上的最高紀錄。

　　不過，儘管從藏品的價格等級和價格總量來説，劉益謙都無愧於中國收藏界“一哥”的稱號，但是，經歷近幾年在高端市場板塊頻繁得手後，也有業界人士提出：這種在國際和國內市場上一擲千金的“土豪式”競買，並不能歸入專業藝術品交易或投資的經典教學案例，因為不管是其在2009年橫掃當年國內拍賣市場上成交價前10名的藝術品中的4件，還是在2010年揮金20多億元進入市場並以3.08億元拿下舉世矚目的王羲之《平安帖》，甚或是後來購入蘇軾《功甫帖》、明成化鬥彩雞缸杯和明永樂禦制紅閻摩敵刺繡唐卡等一系列天價拍品的種種表現，都無一例外地在挑戰專業投資的邏輯。何出此言？

　　質疑者認為，劉益謙只能算得上是一名職業收藏家，而不是一名專業投資者。他和夫人王薇在上海開辦了自己的龍美術館，並不惜重金在全球持續蒐羅頂級藝術品來作為它的藏品，足以説明收藏已經成為他在金融投資和化工醫藥以外的另一份重要職業。但是，儘管他在高端藝術品市場上的購買經驗如此豐富，其大部分經驗都是許多專業投資者一輩子都不可能有的，但是，這些經驗並沒有形成一套成熟且可以被其他同行借鑒的藝術品收藏標準，至少從目前來看，在他所有的購買案例裏邊，並沒有出現過一件可以作為投資教學案例的交易標的，因而劉益謙並不是專業投資圈裏邊常見的那類投資專家，他在全球藝術品頂級收藏“俱樂部”裏邊的種種表現都只能看成是他個人的一種習慣行為，或者説是個人能力的表現，但並不見得是專業市場操作邏輯的必然要求。

　　事實上，對於自己的投資標準和投資理念，劉益謙在公開場合有過一些很零星的表述，給外界印象最深的是他那一句“只買最貴的”的回應。他曾經坦承，參與藝術投資，在外界看來門檻比較高，需要很深的專業知識，他沒有專業知識，所以每次拍賣時都會盯著拍賣圖錄的封面作品不放，因為能上封面的拍品肯定是當次拍賣中精品的精品。他自己最大的優勢就是有資金，發揮好這個優勢，就算不懂，也不會有什麼障礙。

　　但是，對於大多數的普通藝術品收藏者和投資者來説，他們都不可能像劉益謙那樣擁有花不完的錢。正因為手頭掌握的資金有限，所以迫不得已要更重視專業知識的積累。

　　回顧過去十多年，劉益謙在國內外的藝術品拍賣市場上一直是以買家的身份出現在公眾或同行的視野，到目前為止，公眾很少在媒體上看到有關於劉益謙轉讓或變賣藝術品的記錄，因而，劉益謙始終扮演“只進不出”的純粹的收藏家角色。因此，外界無從在數據上去分析和考證其投資的資金成本和效率問題。儘管任何投資都會有盈虧，但是，沒有人知道劉益謙在藝術品買賣這件事情上虧過多少本、盈過多少利作為一種單純的個人收藏，只要他能夠獲得持續的現金流來維持現有的事業和生活，就不必急著去考慮這些藏品的變現問題，甚至還可以繼續購買更多新的藝術品來補充自己的倉庫。如果我們有和他一樣的雄厚資本，自然可以一起到全球頂級收藏“俱樂部”裏邊去玩一玩；倘若沒有，當然就只能從現在開始就好好學習專業知識，專心研究一下性價比的問題了。

　　馮善書