□黎軍元

　　“桂林山水甲天下”，這句獨秀峰南麓讀書岩上的摩崖石刻，是讚譽桂林山水鬼斧神工景致的千古絕唱。古詩中的桂林，神秘、美麗，世界獨有的喀斯特地貌，讓桂林更像畫一樣展現在古詩中。

　　唐代許渾《送杜秀才》詩曰：“桂州南去誰與同，處處山連水自通。兩岸曉霞千里草，半帆斜日一江風。瘴雨欲來楓樹黑，火雲初起荔枝紅。……”朝霞輝映，綠草千里，斜陽光照，船帆半挂……好一幅帆船夏日江遊的水彩國畫。誰不與共？

　　明代俞安期《漓江舟行》，寫出了躺臥小舟漂流漓江的奇妙境界：“桂楫輕舟下粵關，誰言嶺外客行艱?高眠翻愛漓江路，枕底濤聲枕上山。”枕底流水潺潺，枕上峰巒漸去，令人神往，比“輕舟已過萬重山”還來得愜意。

　　桂林山多、岩洞多，山、水、洞三者緊緊相連，山連水，水穿洞，洞連洞。歷代許多詩文生動地描繪了這些景觀的特色。如宋代陳藻《咏桂林》詩曰：“桂林多洞府，疑是館群仙。四野皆平地，千峰直上天。”

　　象鼻山、水月洞緊靠江邊，漓水流貫其間，如水中浮月，山石垂入水中又如象鼻飲水漓江，景致極佳。宋代薊北處士《和水月洞韻》詩曰：“水底有明月，水上明月浮。水流月不去，月去水還流。”形象地描繪了這一景致。

　　陽朔的水清澈透明，綠水悠悠，兩岸峰叢林立，如情似夢。唐代著名文學家韓愈形容其為“江作青羅帶，山如碧玉簪”。

　　唐代詩人李商隱曾在桂林待過一年，其受朝中“牛（僧孺）李（德裕）黨爭”的牽連，被排斥出朝廷，隨好友桂管觀察使鄭亞來到桂州，任掌書記閒職，心情抑鬱。其在《桂林》詩曰：“城窄山將壓，江寬地共浮。東南通絕域，西北有高樓。神護青楓岸，龍移白石鰍，殊鄉竟何禱，蕭鼓不成休。”將桂林城在暴雨之前的情景形象的展現在我們眼前。一個“壓”字和一個“浮”字，相互映襯，一方面形象地展現了桂林城與漓江在風雨之時令人神馳的動態美，另一方面也表達了作者的心情。

　　北宋詩人黃庭堅流放宜州，路過桂林，也為秀麗的桂林山水所吸引，忘卻了自己的不幸，寫出了《到桂州》：“桂嶺環城如雁蕩，平地蒼玉忽蹶峨。李成不在郭熙死，奈此百嶂千峰何!”詩中所提到的李成、郭熙皆為著名畫家。

　　在描寫煙雨漓江時，清代張聯桂所作的詩《望桂林陽朔沿江諸山放歌》，描繪了漓江雨後的動人景象，詩中曰：“須臾雨過雲亦散，依舊萬朵青芙蓉。”

　　李商隱《思歸》中的“嶺雲春沮洳，江月夜晴明”，《訪秋》中的“煙帶龍潭白，霞分鳥道紅”，這幾句真切地描述了桂林春景和秋色的特徵，桂林春季的潮濕和秋色的多彩，都在數語間一覽無余，且令人回味。“桂林路中作”首句“地暖無秋色，江晴有暮暉”，描述的是桂林早秋的景色。李商隱是河南人，他見到的桂林秋色與他的家鄉明顯不同，雖然已經到了秋天，桂林卻看不見落葉和樹木凋零，“無秋色”其實是指桂林的秋天與其他地方不同的特色而已。“天意憐幽草，人間重晚晴”。李商隱在桂林時間雖短，感悟且頗深，這方山水使他産生了“幽草幸遇晚晴，越鳥喜歸乾巢”的思想意識，進而心情變得豁達和開朗。

　　總之，古詩中的桂林，在畫中。