“我在《臥虎藏龍》的拍攝現場看到監視器後面除了李安導演還坐著兩個人，喝著咖啡、翹著二郎腿啥也不幹。我就好奇地問，他們是誰？李安跟我解釋説他們是完片擔保公司的。”，著名導演、製片人王建新在談到自己第一次接觸完片擔保時如是説，“我又問他，那他們是幹嘛的？‘他們厲害著呢，我要是超支，他倆甚至有權把我轟走！’李安跟我解釋。”

　　“完片擔保”對於大部分中國觀眾，甚至電影人來説都是一個陌生的詞，但是在成熟的歐美電影體系中，作為金融支撐的一個重要組成部分，完片擔保切切實實起到了保證電影按時按預算完工、保障投資者利益的關鍵作用。今年1月世界三大完片擔保公司之一的美國電影金融公司FFI落戶上海自貿試驗區，一方面預示著中國電影市場的繁榮並非曇花一現，吸引力巨大；另一方面也標誌著西方工業化電影體系的先進理念和産物將作為舶來品進入尚未成熟的中國電影工業。它們又將擦出怎樣的火花？

　　全程“無痛”監控的“大白”

　　那麼完片擔保是如何發揮作用的呢？“作為一個第三方的保險監管公司，FFI的定位就像是影片中的“大白”，不干涉創作，但從製片程式和預算上協助製片公司、投資人，保證影片在預算框架內如期完成。”FFI中國區總裁葉禾卿舉例説，在為《王牌特工：特工學院》提供完片擔保服務時，FFI提前數月就反覆和導演、製片團隊開會，“跳傘、航拍、打鬥戲……最複雜的戲份都能化成非常具體的每日拍攝計劃，拍攝時幾乎沒有任何意外”。

　　在電影拍攝期間，完片擔保公司會每天跟蹤劇組進度，盡可能提前發現問題，甚至在關鍵時刻接管影片的製作，通常情況下他們還會為影片留出10%的預算，以應對意外情況，如替換演員、更改劇本等。

　　完片擔保對於電影的貸款融資也是一個必不可少的加分項。黃建新在談到當年中美合拍《木乃伊3》時吐了一肚子苦水：由於中途資金短缺，他被迫與銀行溝通。“我告訴他們這是一個很賣座一定會賺錢的電影，我們付出了很大的努力才讓一部好萊塢大電影在中國拍了三個月。銀行的回答是可以貸款，但是必須要把你的房子作抵押。為什麼？因為沒有完片擔保。在銀行看來，如果有完片擔保公司，他們的風險就降低了”。他幽默地表示，當年自己和朋友一共抵押了4套房産，“還好，我們最後賺錢了。但如果有完片擔保，我完全可以無抵押貸款”。

　　同時，在中國電影逐漸走向産業化的階段，完片擔保也自然而然地成為了新人導演、製作人最好的夥伴，甚至可能成為隱形的“製作人培訓基地”。葉禾卿直言，FFI在中國的一大使命，就是希望幫助新一代中國導演在事業初創期就走上正規、專業的電影製作道路。

　　“完片擔保之風”正當時

　　近期紅得發紫的《速度與激情7》在保羅·沃克意外身故後，正是完片擔保公司的迅速介入，才保證了影片製作在延期7個月後終於與觀眾見面。那麼類似的導致電影無法正常按期按預算完工的因素有多少？在電影製作中又是否常見？近幾年的數據顯示，中國每年生産的600多部電影中有七成未能上映，其中有不少在拍攝期間遭遇資金斷裂、無限期延期拍攝的“爛尾”現象。而變幻多端的天氣、拍攝中主創出現意外同樣也是影響電影製作的不確定因素。“現在完片擔保制度進入中國是一個最恰當的時機。”葉禾卿表示，“和幾年前國有電影廠做全産業的電影投資發行不同，現在有很多業外的跨界資本進入，他們對電影業並不熟悉，如何判斷項目人員的水準？如何決定題材、演員、投資？多大預算合適？值不值得投資？他們有很多疑慮，需要一個既懂電影又懂投資的第三方核算監督公司，而完片擔保就是金融資本與具體項目之間的橋梁。”

　　FFI總裁史蒂夫·蘭瑟霍夫表示，公司在65年的發展史中，曾為5000余部影片提供完片擔保服務，目前正是這一體系進入中國的最好時機。它將為快速發展的中國電影業增添一個健康完整的電影投資製作發行的金融保障體系，促進創作、確保品質、規避風險，受益的將是這個體系裏的每一方。

　　進入中國“摸著石頭過河”

　　雖然完片擔保對於電影的工業化生産有著不可或缺的作用，但在進入中國市場時並不一定會如表面看來那麼順利。“這就像當年的改革開放，是‘摸著石頭過河’！”王建新打了個比方。

　　由於國內製片廠體制承襲蘇聯，是典型的“導演中心制”，而完片擔保屬於電影工業化背景下誕生的産物，兩種體系在對接中不可避免地會存在問題。“在中國有審查機制，會對電影在非藝術範疇內提出修改要求，這是否在完片擔保的預設工期內？還有，在美國完片擔保並不包括對人員、器材的保險，在中國呢？”作為導演兼製片人的王建新提出這樣的疑問。

　　但是不少業內人士還是認為，這是一種值得嘗試的方式，或許能夠推動中國電影的工業化進程，併為電影投融資帶來更多便利。在好萊塢，除幾個大電影製片廠，還有大量的獨立製片機構支撐整個電影産業，影片若非得到完片擔保，幾乎不會有銀行或基金投資，也不可能獲准開拍。可以説，完片擔保和發行預售制一起，組成了好萊塢電影産業的基礎性制度。