李燕生，1953年8月出生於北京，6歲隨父學書法詩文，12歲拜于著名書法篆刻藝術家康殷門下，後被選入北京故宮博物院，研習傳統書畫藝術10年。其作品博採眾長，自成一家，達到無心無我的境界。許多著名藝術家如范曾等的印章有不少是出自李燕生之手的。

　　他受聘于北京聯合大學，任書畫篆刻藝術研究所首席專家、名譽所長，並兼任日本NHK文化中心書畫篆刻係顧問、日本武術協會理事、日本東京墨緣會會長、中國海峽兩岸藝術博物館名譽館長、北京聯合大學北京學研究會特邀研究員、全日本華人書法家協會副主席。

　　在日本，廿載講學，李燕生擁有弟子3萬餘。

　　1985年3月，李燕生終於為日本朋友所邀，辭去北京故宮博物院的工作，受聘為日本五十鈴汽車公司藝術顧問。之前，有人勸他：“你是故宮博物院的書畫大家，想發財、出名都很容易，何必到國外去呢？”他笑説：“我既不想發財，也不想出名，只想把中國的書畫藝術傳給日本人，同時也出去長長見識。”也有人勸他：“你在北京故宮博物院的位置難得，你離開就回不去了。”“境隨心轉，心在境在。”他要把中華民族文化瑰寶傳遍日本，讓日本人感受到中華書畫印藝術古風之魅力。

　　沒想到，到日本後首先“開張”的竟是他的圓功禪拳。為什麼？語言問題。講授書畫印藝術，首先需要運用語言，而李燕生的日語正在學習中。

　　燕生於東瀛教拳當天，就聚集了20余人求學禪拳。此後，求學者越來越多。這天，他到商場買東西，站在他前邊的一個日本大漢突然抬腳後踢，燕生迅即讓過。片刻，那人又突然側身兜來一拳。李燕生在躲閃時順牽其手，迅即以肘抵臂，右拳直衝其面，對方失聲驚叫。李燕生的拳頭卻貼近其鼻梁晃了兩下，同時微笑説道：“不要欺負中國人！”對方連説：“對不起！我服了，服了！”不久，這個人竟拜李燕生為師了。

　　很快，燕生的口語水準提高了，書畫印藝術的講授也隨即開始。自此，李燕生聲名遠播，從官方到民間，人們紛紛報名組班學習。日本共同通訊社社長犬養康彥幾次都誠摯表示要拜李為師：“您是中國書法的正統派、真功派，我們願拜您為師進行學習。我們不喜歡那些‘前衛書法’，那些東西是濫竽充數的，不能給人以美的享受。”日本最大的電視臺NHK電視臺文化藝術中心面向全日本舉辦了“李燕生藝術講座”，講授書法、篆刻、繪畫、古琴、洞簫、長笛和圓功禪拳。日本九州工業大學同窗會聘請李燕生為講師。東京上野森美術館等多個書畫機構聘請李燕生為藝術審查委員。東燃株式會社社長中原伸之在拜燕生為師學習期間看到《春風渡渭水》一書，十分讚賞，也請他為其公司50年慶編撰書寫一部《漢籍名言佳句百選》。李燕生分別用真、草、隸、篆書書寫，在日本被奉為珍寶，後被大英博物館圖書館收藏。

　　李燕生在日本20年間，不含在電視前聽課的受眾，只算登記造冊的人名，就擁有33000多名學生。

　　同時，他還創建了個“墨緣會”，意在以墨為緣，以心傳心，在傳播中國古老書法、篆刻藝術的同時，向日本友人學習繪畫，並形成獨樹一幟之特點：“設色博采西方之寫實，筆鋒承襲國畫之寫意。新穎而不光怪，古樸而無呆板，營造出物我兩忘、心境與之共鳴的藝術感染力。”

　　日本是個商品社會。當初來時，書畫商為他評定的潤格是：書法作品，1000美元/平方尺；繪畫作品，1200美元/平方尺；篆刻作品，每字800美元。權威雜誌《日本美術家年鑒》不久便明確標定：李燕生的書法作品每平方尺4000美元；篆刻作品每個字7000美元；繪畫作品每平方尺12000美元。

　　可燕生從不看重錢，常義務題寫門牌匾號，為友人制印，又常以作品贈送慈善機構及學生。他還拿出一筆又一筆的錢，幫助中國留日學生。

　　不愛錢的李燕生偏不缺錢。在友人的幫助下，他蓋了別墅，內設書畫院，其境依山傍水，松竹掩映，晨昏聞鳥鳴，覽書舞劍，抱琴觀鶴，別一番洞天。他有另一番感言：“夙懷淩雲志，博擊力萬鈞，滌蕩韆鞦怨，叱吒海揚塵，謫仙伴吾飲，五柳共遊春，輞川論詩畫，坡翁賞桂神。”而此時，燕生已是日本國的貴賓、名人、權威。然而，李燕生卻愈發惦念年老的母親，愈發懷念祖國，不能不揮毫長吟：“誰謂不知漢，曾是魏晉身，豈被浮名誤，憂道不憂貧，黃海雲千嶂，泰嶽日出新，峽江一日返，故國夢成真。”“摯友重相見，揮淚不能陳，漂流何所似，常係故鄉親，久作東瀛客，還歸燕山民，抱樸慈悲念，無為善緣遵。”

　　“回國！回國！”……

　　他想回國，還有另外的重要原因。

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