本報記者 李光敏

　　“未來是智慧化、大數據、雲以及人工智慧等高科技交融的時代，這既是設計面臨的挑戰，更是一個巨大的機遇。”清華大學美術學院院長魯曉波在日前舉辦的“回到未來，讓設計發聲——2015 iF海爾設計獎”典禮上説。

　　iF設計獎（簡稱“iF”）項目經理Frank Zierenberg透露，2014年中國參賽作品獲獎率達25%，這是中國設計品質提升的一個客觀的、令人印象深刻的證明，是從“中國製造”到“中國創造”轉型的標誌。

　　好設計的時代元素

　　設計師米奇·考波爾在那本1990年出版的《軟體設計宣言》裏説：“設計師之所以受人愛戴，是因為他們掌握了人們想要的某些東西。”

　　毫無疑問，隨著時代的發展，人們想要的東西也在發生變化。就拿手錶來説，它誕生之初的功能需求就是看時間。而當各種技術的發展使得準確定時已經是一件稀鬆平常的事時，石英錶市場陷入了低利潤的惡性迴圈。但有手錶廠商率先換了一個角度看待問題後，事情發生了變化：手錶作為計時工具的地位變得次要，它變成一件時尚配件進入了快速消費品領域，各種時裝、印刷設計師開始在手錶領域大展拳腳。

　　人們最初對物品的需求更多是功能性的，但當功能性得到滿足，對美感、環保、便利的需求就會提上日程。

　　iF創立於1954年的戰後德國，被稱為“設計的奧斯卡”。 “iF”大中華區總監李建國直言，61年來“iF”的評審標準也在“與時俱進”，“一些新的産品加入進來，它們共同形成了關於什麼是好設計的一些標準，不同年代，好設計的標準也在發生變化。”

　　一個明顯的例子是，2008年“iF”首次設立包裝設計獎，産品包裝的價值得到認可，即“包裝可以誘發我們購買産品的慾望、提升産品價值並可強化品牌形象。包裝可體現永續性的概念與使用功能等。包裝已不僅僅是包裝，其本身即具有相當的價值。”海格綠色包裝獲得2011年iF包裝設計獎，海格集團官網在發佈這一資訊時，提到了可能的獲獎因素，包括“綠色潮流”的理念、簡潔的白色印花設計及海格集團在全球範圍內的流程優化的革新性等。

　　或許正是一件參賽作品讓“iF”在參賽簡章里加上了這麼一筆。2007年，一個“讓螞蟻無處藏身的盤子”創意獲獎。這個設計的靈感來源於日常生活：有時候，在冰箱儲存食物並不是很方便，像糖、蛋糕還有餅乾經常會招來螞蟻的光顧。這個設計的概念是將水加入到盤子中，以此來抵擋螞蟻的侵襲。

　　新技術助力好設計

　　在談到近年來“iF”評審標準的變化時，李建國尤其強調了新材料的影響。比如一款曾經獲獎的想“擠”便“擠”的冰箱，採用了一種可以改變冰箱內部隔板結構和間距的技術，較大物體會撐起較大間距，小物體撐起的間距則較小，這樣一來冰箱裏食物所佔的空間大小完全由自身尺寸決定，極大提高了冰箱內部空間的使用率。

　　好的設計總是設計師在尋找解決問題的方案時産生，很顯然，新技術的運用發揮了關鍵作用。又如，曾獲“iF”設計獎的一款電子食譜，因為採用新的材料和技術，將食譜印在了鍋鏟上，這極大免去了不會燒菜卻又想要下廚的白領們的尷尬——他們不必像曾經那樣鍋裏放了油卻忘了下一步該放什麼了。

　　新技術給設計帶來的機遇遠不止這麼簡單。拿最近討論熱烈的3D列印技術來説，它又能給設計帶來哪些顛覆性的變革呢？蘇州大學藝術學院前院長李超德在一篇文章中談到了這一點。他認為，3D列印將帶來世界性的製造業革命，以前工業産品部件設計完全依賴於生産工藝能否實現，而3D印表機的出現將會顛覆這一設計與生産思路，這使得企業在生産産品部件的時候不再考慮生産工藝問題，任何複雜形狀的設計均可以通過3D印表機來實現。它無需機械加工或模具，就能直接從電腦圖形數據中生成任何形狀的物體，從而極大地所縮短産品的生産週期，提高生産率。

　　工業設計並不僅僅停留在設計層面，而是貫穿了産品的整個生命週期，深刻影響著産品的命運。除了要借助藝術的手段賦予産品優美的且能夠機械化生産的外觀形態，還要充分考慮人們如何便捷、安全、舒適和愉悅地使用産品。而後者，取決於設計與使用層面的需求是否能夠無縫對接，設計師在産品研發、設計之初，就能準確地掌握使用者的需求，成為産品得以成立的先決條件。

　　大數據時代的到來，各類數據的採集變得越來越容易。用戶的每一次消費行為都會形成數據被記錄在案，進而成為設計師對消費者審美傾向、使用習慣、心理訴求等進行把握的有力參考，使産品的設計定位更為精準，工業設計也就更加接近其實質，即通過産品為人們提供優質的服務。

　　雲計算、物聯網等正對工業設計産生著深遠的影響。例如，手機已經不再是簡單的通訊工具，它正逐漸成為處理各種數據的終端，電視、冰箱、洗衣機、吸塵器等，都可以通過手機操控。許多傳統領域正被智慧家居、智慧城市等概念不斷顛覆。

　　“隨著社會的變遷、科技的發展，一些新的標準會産生。接下來，互動的東西越來越多了，又會衍生出很多標準出來。”李建國説。“iF”評審標準的變化，又何嘗不是人們對好設計的要求發生的變化。

　　大眾設計成為現實

　　1991年，一個叫Jay Sorensen的人用餐巾紙包著咖啡紙杯，但太滑沒有抓住，滾燙的咖啡灑在了膝蓋上。於是，他設計了Java Jacket的咖啡杯套，歷經多年沿革變成了我們見到的為了防止外帶熱飲燙手而設的紙套。

　　這個例子充分説明，好設計不一定來自設計師。

　　網際網路時代使得更多普通人來自生活的設計，得以匯集到企業那裏。這就是海爾設計師孔智所説的網際網路時代帶來的創意模式的變化。他認為，在傳統設計模式下，産品的設計掌握在企業內部設計師的手裏。隨著網際網路技術的發展，企業、用戶、設計師、工業鏈等很多環節聚集在一個平臺成為可能，全球用戶的需求和建議，無論他是學生、教師還是農民，只要使用網際網路，他們的聲音都可能被聽見，並在産品設計上體現出來。

　　很多大企業都啟動了自己的創客計劃。在長達兩年的用戶交互中，海爾通過“智慧大爆炸”活動，在全國線上徵集內桶清潔方案，期間徵集到無數創意，同時邀請了11名攜帶終極創意的創客到海爾與工程師面對面共同研發交互，最終採納了“智慧球”清潔方案優先採納上市。在網際網路時代，普通人參與産品設計成為現實。

　　在孔智看來，網際網路對設計帶來的另一大改變是企業和消費者關係的變化。“原來，一個用戶買了一台冰箱或者洗衣機，回家以後，除了售後服務，它跟企業的關係基本結束了。現在是，當你買回一台洗衣機後，這個關係才剛剛開始，用戶可以把産品使用體驗發到網上，企業內部的設計師看到後，會驅動他們的創新。這樣一來，用戶也間接參與到産品的設計中去。”

　　網際網路的全球性也給中國的設計師們帶來機遇。他們有更多機會足不出戶便能跨國學習先進的設計理念，與世界頂尖級的高手交流。在楊明傑看來，在傳統的工業設計領域，中國因為歷史原因落後於德國這樣的西方國家，而資訊時代的到來，使得追趕成為可能。